Перейти к содержанию

Блоги

 

WOMEN,s…

- Куда едет твой приятель? - Или выпить или к бабе… Ох уж мне эти «вуменс» агента 007. Если разобраться, посвятить им статейку предполагал ну если не после личного оружия и автомобилей Джеймса Бонда, то после водки-мартини точно. Ан нет, нихрена не писалось. Только начнешь перебирать в уме начало и вырисовывается некая общеизвестная туфта. Надо нам перечисление актрис, игравших подружек 007? Вот то-то и оно, что не надо. Актрис, кто любит фильмы, худо-бедно и сам вспомнит. Поэтому не ждите ничего особо интересного от этого опуса, он вышел несколько сумбурным, поскольку писался после крепких возлияний. Начнем, как водится, с отца-основателя (куда ж без него?). Йен Флеминг весьма точно угадал время для написания первой книги, той смеси "жестокости, секса и снобизма". Первое и последнее в рамках этих строк меня мало интересуют (вообще не интересуют для точности), а вот то что посредине... Первая книга вышла в 1953 году, книга еще относительно целомудренна, еще совсем недавно самыми-самыми были Рита Хейворд, Бетти Грейбл… Богини, о мимолетной встрече с которыми можно было только мечтать...  Рита Хейворт Война эту идиллию нарушила, миллионы мужчин попали на фронт и меньше всего их волновали голливудские королевы. не в этом ли причина провала многих послевоенных фильмов, которые снимали по-старинке? Зритель (и читатель) требовал девиц попроще, подоступнее. Вроде Бетти Пейдж, ставшей знаменитой в 50-е благодаря миллионам открыток с ее изображениями (к слову, она сыграла не последнюю роль в становлении жанра пин-ап). Бетти Пейдж Герой, который уверенно размышлял, как бы уложить встреченную красотку в постель, пришелся по вкусу. …Внимание Бонда привлекла появившаяся на тротуаре за окном высокая фигура Матиса. Он оживленно говорил о чем-то с темноволосой девушкой в сером костюме, держа ее под руку немного выше локтя. Тем не менее, их нельзя было принять за пару влюбленных: печать ироничной холодности в профиле девушки наводила на мысль, что это были просто двое знакомых… …Она взяла сигарету, предложенную ей Бондом, внимательно осмотрела ее, затем с удовольствием затянулась, наслаждаясь хорошим табаком. Движения ее были плавными, не суетливыми, без всякого намека на какое-либо чувство неловкости… …У нее были темные, подстриженные чуть ниже изящного подбородка и едва доходящие до плеч очень мягкие и густые волосы. Они как бы вторили движениям головы, рассыпались по лицу, но она не обращала на это внимания и не отбрасывала их без конца назад. Ее ярко-синие, широко поставленные глаза глядели с вызывающей холодной иронией, когда она смотрела на Бонда. На ее слегка загорелом лице не было никаких следов косметики, только неяркая помада на губах. Несуетливые движения красивых оголенных рук, коротко подстриженные ногти, лишенные маникюра – все говорило о внутренней сдержанности их обладательницы… Девушка курит. Это, впрочем, не удивительно, книга писалась в середине 50-х, в те былинные времена дымить дорогой сигаретой считалось хорошим тоном, чуть ли не «аристократизьмом». Сделаем пока заметочку – уверенная в себе, как сказали бы ныне, холодная стерва. Едем дальше, вторая книга, Солитер. …Лицо ее было бледным, глаза синеватые, живые, взгляд несколько презрительный, но, когда она посмотрела на него иронически, он сразу же ощутил некий призыв, обращенный лично к нему. Иссиня-черные волосы тяжело ниспадали на плечи. Высокие скулы и широкий, чувственный рот, в изгибе которого ощущалась какая-то жестокость. Овал лица тонкий и четко очерченный. Челюсть выдает решимость и железную волю. Прямая, удлиненная форма носа лишь подтверждала эти качества. До какой-то степени именно им она и была обязанна своей красотой. Это было лицо человека, рожденного повелевать. Лицо дочери француза-колониста и рабовладельца… Интересно, интересно… Ладно, «Мунрейкер», Гала Брандт. …Бонд припомнил ее установочные данные из досье: истинная арийка (ха-ха, шутка). Волосы каштановые, глаза голубые, рост 5 футов и 7 дюймов (170-172 см), бедра – 38 (ну, видимо дюймов, 96,5 см, выражаясь нормальным языком. Нормальная такая «корма»), талия – 26 (66 см), бюст – 38, вес – 57 кг… Крайне интересно. При таких параметрах иметь вес 57 кг? Один из секс-символов конца 50-х начала 60-х, Брижид Бардо, весила 57 кг в лучшие годы. Рост близкий, 168 см, а вот остальное 90-50-89 см., ценили француженки и итальянки тех лет осиные талии. У Галы Брандт с одной стороны небольшой недобор веса, но при этом приличная задница-талия-грудь. Чудеса да и только. Ладно, дальше. …Бонд посмотрел в голубые, холодные глаза девушки. - Как поживаете? – произнесла она холодным, безразличным тоном, в котором, как показалось Бонду, он уловил даже оттенок враждебности… …В правильном овале ее профиля чувствовалась уверенность в себе, но длинные черные ресницы темно-синих глаз и чувственный красивый рот были достойны кисти знаменитого художника. Но все же губы у нее были чуть толстоваты, а темно-каштановые локоны, которые обвивали шею, не отвечали последней моде. Высокие и несколько широкие скулы выдавали ее северное происхождение, так же как и немного скошенный вверх разрез глаз, но теплый тон кожи был чисто английским. В ее движениях также сквозила не только эта уверенность в себе, но и некоторая доля позерства. Да и в посадке головы угадывались черты, которые говорили о том, что имеешь дело не с простой секретаршей… К слову, в «Мунрейкере» впервые на сцену выходит мисс Манипенни, а так же мы можем узнать что у секции двойных нулей есть собственная секретарша, Лелия Понсонбай, «смуглая красавица с серыми глазами». Первые три книги дарят нам трех уверенных в себе красоток примерно одинакового типажа: темноволосые, голубоглазо-синеглазые, с хорошими фигурами. Ладно, «Бриллианты вечны». …Американка. Двадцать семь лет. Блондинка. Голубые глаза. Рост пять футов шесть дюймов (167-168 см)… Хе, блондинки появились. …Она была чертовски красива, так, словно ей совершенно все равно, что о ней думают мужчины. В ее лице было что-то ироническое, ее спокойные серые глаза были широко открытыи, казалось, говорили: «Подойдите и попробуйте, но лучше не делайте этого». Глаза обладали редким свойством: они меняли цвет от светло-серого до серо-голубого. Кожа лица была слегка загорелая и почти без всякой косметики, за исключением губной помады  глубокого красного цвета. Губы были полными и мягкими, то, что называется чувственным ртом. Глаза безразлично смотрели на Бонда… Первая блонда, но все остальное без изменений, голубоглазка с ростом выше среднего, безразличный взгляд, к Бонду настроена по началу холодно-агрессивно. И мы узнаем ко всему прочему, что у мисс Манипенни карие глаза. Дальше, «Из России с любовью». …В институте один из парней, влюбленных в нее, сказал, что Таня похожа на молодую Грету Гарбо. Какие глупости! Но сегодня она действительно выглядела хорошо. Шелковистые каштановые волосы, отброшенные назад с высокого лба, падали на плечи, края их слегка завивались вверх (Татьяна Романова видела однажды такую прическу у Греты Гарбо и не стыдилась признаться, что скопировала ее); мягкая бледная кожа оттенка слоновой кости; широко расставленные синие-синие глаза под прямыми бровями (Таня закрыла один глаз за другим — да, ресницы были, несомненно, достаточно длинными), аристократический нос... А вот что можно сказать про ее рот? Может быть, слишком широк? Когда она улыбается, он выглядит ужасно широким. Таня улыбнулась своему отражению в зеркале. Да, рот был действительно широк, но ведь и у Гарбо такой же. И этот недостаток исправляли пухлые, хорошо очерченные губы. К тому же от улыбки на ее щеках появляются такие славные ямочки. Нет, никто не осмелится сказать, что у нее холодный рот! А овал лица? Не слишком ли он длинен? Подбородок не очень острый? Таня повернула голову, чтобы посмотреть на себя в профиль. Тяжелая волна волос метнулась вперед и закрыла правую половину лица. Таня отбросила волосы обратно. Ну что ж, подбородок очерчен несколько резковато, но он не острый. Она снова повернулась к зеркалу и стала расчесывать свои длинные густые волосы. Грета Гарбо! Конечно, Таня не была дурнушкой, раз столько мужчин говорили ей комплименты и столько девушек обращались за советами, как им ухаживать за кожей лица, волосами... Но кинозвезда — и к тому же такая знаменитая! Таня скорчила перед зеркалом рожицу и пошла ужинать. Говоря по правде, сержант Татьяна Романова была очень красивой, очаровательной девушкой. У нее было прелестное лицо, стройное тело, и двигалась она с поразительной грацией. Таня училась в балетном училище в Ленинграде, но вынуждена была оставить его: ее рост на дюйм превысил предписанный. А выглядела она воплощением здоровья еще и благодаря своей страсти к фигурному катанию, которым занималась на стадионе «Динамо». Когда-то Таня выступала на соревнованиях в первой команде своего общества. У нее были точеные руки и высокая грудь. Ревнитель классической красоты мог бы найти мелкие недостатки в ее фигуре: бедра и ягодицы были так развиты физическими упражнениями, что несколько утратили плавные женственные очертания и чуть-чуть походили на мужские… Эвона как Йена нашего Ланкастера понесло, чуть ли не страницу описывал Романову. …Он думал о высокой прелестной девушке, походкой балерины вошедшей в комнату с листом бумаги в руке. Она остановилась рядом с резидентом и передала ему документ. Находящиеся в комнате как по команде повернулись в ее сторону и уставились на нее… ...Татьяна Романова. Одна из Романовых. Да, она действительно походила на русскую принцессу — высокая, стройная, с поразительной грацией. Густые волосы падают на плечи. Прелестное лицо юной Греты Гарбо смотрит на мир с удивительно застенчивой безмятежностью. Поразительный контраст между невинным взглядом больших синих глаз и страстным обещанием красиво очерченных полных губ. А как она покраснела, как опустились длинные ресницы! Может быть, это стыдливость девственницы? Вряд ли. Во всей ее фигуре, высокой груди, в движениях бедер чувствовалась уверенность женщины, знающей о своей привлекательности…  Синие глаза… Пока они доминируют у девушек Бонда. Однако, впервые Флеминг конкретизирует внешность. Если до этого каждый был волен сам додумывать портрет красотки, здесь идет четкая привязка, Татьяна Романова похожа на молодую Грету Гарбо (даже скопировала ее прическу). И, кстати, в книге пускай и мельком, но упоминается еще один секс-символ конца 50-х начала 60-х, Мерилин Монро. Эталонные на многие годы 90-60-90 (правда многие забывают, что к этим трем цифрам требуется вписывать четвертый параметр, рост). Грета Гарбо Уже в следующей книге, описывая Ханни Райдер, Флеминг опять уделяет «стандартное» количество строк. …Девушка стояла меньше чем в трех метрах от Бонда и внимательно разглядывала какой-то предмет, лежащий у нее на ладони. У нее была очень красивая спина. Гладкая кожа цвета кофе с молоком блестела, как шелк. Необычайно мускулистая для женщины, спина завершалась очаровательной попкой, крепкой и круглой, как у мальчика. Ноги длинные и стройные. На приподнятой пятке виден светлый участок незагорелой кожи. Значит, она не полукровка. На плечи падают влажные пряди длинных пепельных волос…. …Девушка быстро выхватила нож. Бонд с интересом за ней наблюдал. Он понял, почему она только что машинально прикрыла лицо. Оно было очень красивым, с темно-синими глазами и пушистыми, золотистыми от солнца ресницами. Полные, нежные губы. Серьезное, волевое лицо человека, привыкшего самому за себя постоять. Однако ей, очевидно, не всегда это удавалось — нос у нее был грубо перебит, как у боксера. Бонд испытал настоящий гнев при мысли, что кто-то мог так ударить это нежное, невероятно красивое существо. Именно из-за носа она и закрывала лицо, а не великолепную грудь, упругую и загорелую, как и все тело. Ее глаза поймали взгляд Бонда и смело его выдержали...  Опять синие глаза, шестая книга подряд. И Монро, похоже, не просто так мелькает в предыдущей книге, в «Голдфингере», как вы помните, в самом начале Бонд максимально использует ситуацию шантажа Голдфингера, прихватив его секретаршу, Джил Мастертон. Похоже, Флеминг, бывший изрядным ловеласом в молодости, не остался равнодушным к чарам знаменитой платиновой блондинки.  …Бонд осторожно положил камеру на стул и встал так, чтобы хорошенько разглядеть девушку. Она была очень красива: платиновая блондинка с длинными не по моде волосами, спадающими на плечи. Глаза ее были глубокого синего цвета, кожа слегка загорелая, губы пухлые и красиво очерченные. По идее, у нее должна была быть очень славная улыбка.  Девушка встала. Высокого роста, примерно пять футов десять дюймов (176-178 см), руки и ноги развиты, как у пловчихи. Груди ее вызывающе торчали под черным шелком лифчика.…  И сестрица Джил, Тилли Мастертон является обладательницей синих глаз, правда волосы у нее черные.  …К тому же, несмотря на то что она была очень красива, девушка явно относилась к той категории женщин, которые равнодушны к своей внешности. Она даже не попыталась привести в порядок волосы, поэтому они торчали в разные стороны, как им заблагорассудится. Ее смоляные волосы резко контрастировали с бледным лицом, которое казалось как бы заключенным в темную раму. У нее были огромные синие глаза под темными бровями и чувственный рот, а высокие скулы и тонко очерченный подбородок придавали ей решительный и независимый вид. Фигура ее излучала ту же независимость. Она гордо несла свое тело, ее великолепные груди стояли высоко и свободно под шелком рубашки. Поза ее, с широко расставленными ногами и руками за спиной, была помесью вызова и провокации…  С Пусси Галлор еще конкретнее, там Флеминг дает четкий ориентир читателю, кого представлять.  …Бонду она понравилась. Он чувствовал тот сексуальный вызов, который представляют из себя для мужчин красивые лесбиянки. Его развлекло ее поведение, недвусмысленно говорящее Голдфингеру и остальным: «Все мужчины – ублюдки и сволочи. Не пытайтесь пробовать на мне всякие ваши мужские штучки. Мне это до лампочки. Я в другой команде». Бонд прикинул, что ей немного за тридцать. Лицо ее было чуть скуластым, с красивой линией подбородка. Глаза того редкого фиолетового цвета, который называют фиалковым, открыто смотрели на мир из-под черных бровей. Волосы, такие же черные, как у Тилли Мастертон, подстрижены ежиком…  Глаза фиалкового цвета, да и возраст явственно намекают на Элизабет Тейлор. Она, как легко догадаться, на стыке 50-х и 60-х была богиней Голливуда и секс-символом. Вторым намеком является прямое упоминание имен Кэрри Гранта и Элизабет Тейлор в книге. Флеминг ведь не зря в свое время работал в разведке, способы подготовки сознания кодовыми словами там известно давным-давно. Элизабет Тейлор В книге «Шаровая молния» главной зазнобой Бонда становится Домино (Пат Феаринг пропущу, ей сам Флеминг уделяет мало внимания, отметив лишь фигуру теннисистки-фигуристки и чувственный, властный рот). Про Домино пишет значительно больше, однако выводит ее характер через стиль управления автомобилем (в книге это занимает несколько страниц), попутно мелкими штрихами набрасывая портрет самой девушки. Однако здесь нет прямого указания на типаж, читателю предоставляется возможность самому нарисовать портрет красавицы с карими глазами, пушной грудью и прической под Брижит Бардо. Карие глаза, Карл, в кои-то веки! Однако сильный характер никто не отменяет, Бонд мысленно сравнивает Домино с красивой арабской кобылицей, которая повинуется только сильному седоку. Вивьен Мишель? Может в тексте и есть где указания на ее внешность, но я их не нашел (или проскочил). Они не сильно впрочем, и нужны, повествование идет с «другой стороны».  И тут заскрипело, зашевелилось, наконец, что-то в Голливуде. Гарри Зальцман и Кабби Брокколи стали готовить к выпуску свой первый фильм о Бонде. Флеминг, как автор, принимал живое участие в создании первых картин. Естественно общался с актерами. Урсула Андресс вполне вписывалась в стандарты тех лет, к которым и сам Флеминг, судя по всему (вспомним «Мунрейкер») был неравнодушен. 97-64-89, правда глаза карие, а не голубые, да и волосы светлые. Рост скорее средний, но в тексте прямой указки на рост вроде как и нет, просто, чисто статистически, девушки Бонда у Флеминга довольно высокие. Впрочем, из секс-символов конца 50-х мало кто мог похвастать ростом выше среднего, так, с ходу, мне только Джейн Расселл и припоминается. Урсула чертовски хороша в фильме, одна из самых ярких девушек Бонда и по сей день. Наверняка понравилась и экс-плейбою Флемингу. В следующем романе, «На секретной службе Ее Величества» у Трейси волосы цвета спелой пшеницы при традиционно голубых глазах. Сама Урсула Андресс там тоже появится в камео, но Бонд с ней, к сожалению, не познакомится (вот смеху-то было бы). Вместо этого он замутит легкую интрижку с одной из подопытных девчушек Блофельда, Руби Виндзор. Разумеется, у нее тоже голубые глаза. Урсула Андресс и Йен Флеминг Урсула Андресс, Шон Коннери, Йен Флеминг  Голливуд, тем временем, продолжал делать свое черное дело. Татьяна Романова в фильме мало похожа на Грету Гарбо, скорее сестра Райдер-Андресс: кареглазая (в фильме, по крайней мере, глаза кажутся именно карими), светловолосая, фигуристая. Если персонаж Андресс худо-бедно попадал под определение «сильный характер», то Бьянчи стремительно ушла в клише тех лет (справедливости ради, Романова и в книге доминантной личностью не является, скорее покорно-пассивна судьбе), т.е. подруга героя должна восторженно распахивать свои прекрасные глаза от его очередного деяния. Никого не волновало тогда, что к примеру Джейн Мейнсфилд (еще один секс-символ конца 50-х – начала 60-х) свободно владела пятью языками и закончила консерваторию по классу фортепьяно. «Всех больше интересуют мои 102-54-91» - усмехалась Джейн. Флеминг тем временем продолжал выписывать сильных девиц и, забросив Бонда в Японию, подарил ему там встречу с крайне самостоятельной Кисси Судзуки: высокой, черноволосой, с карими глазами. Ну, вот нравились Йену Флеминги женщины любящие повелевать, а вместе с ним нравились они и его созданию. Фильм «Голдфингер» в этом смысле балансирует на грани. Онор Блэкман персонаж свой отыграла практически по книге, хотя портретного сходства и не наблюдается, тут отдается дань моде, взять хотя бы прическу. Ширли Итон и Таня Меллет довольно близко, но вот Динк, выдуманный персонаж Маргарет Нолан – это типичная Монро-Мейнсфилд. Никакого влияния на сюжет, кроме подчеркивания альфа-самцовства Бонда. Онор Блэкман Маргарет Нолан Все это, по-видимому, отразилось и на настроении самого Флеминга, засевшего писать свой оказавшийся последним, роман. Подругой Бонда там окажется Мэри Гуднайт, его коллега по службе и бывшая секретарша секции «00», сменившая на этой должности Лелию Понсонбай. Что интересно, поначалу появившись в книге «На секретной службе Ее Величества», Мери «унаследовала» цвет волос Лелии: черные, цвета вороньего крыла. Из других штрихов – голубые глаза (а как же без них) и грудь-талия-бедра 37-22-35 (94-56-89 см). В «Человеке с золотым пистолетом» цвет волос изменится на золотистый (ох уж эти кино-блондинки). Мэри Гуднайт в последнем романе отца-основателя уже не будет сильной, волевой девицей с гордым и своенравным характером, ее функции - оказать посильную помощь протагонисту и плавно переместится в постель в финале по собственному желанию, избавляя Бонда от ненужных маневров и завоеваний. Классическое: - О, Джеймс! Столь же покорными будут девы и в следующих двух фильмах, Домино будет флиртовать с самого начала, «подарив» свой буйный нрав Фионе Вольпе, персонажу вымышленному. В Японии подружки так же будут послушно раздвигать ножки, не устояв перед убойной харизьмой Коннери-Бонда. Зубки покажет Трейси в исполнении Даяны Ригг, однако затем в двух фильмах ситуация вновь сведется к восторженному хлопанью глазами (нет-нет, не подумайте что я против, я наоборот, в диком восторге когда существо наподобие Бритт Экланд сидит напротив и распахивает свои голубые глазищи). Бритт Экланд
  Особняком стоит дебют Роджера Мура. Если Солитер в исполнении Джейн Сеймур довольно пассивна и изображает роль классической красивой мебели, что в бондиане, впрочем, в порядке вещей, то Рози Карвер в исполнении Глории Хендри – это явный прорыв. Фильм сам по себе вышел на волне интереса ко всему «черному», но Хендри еще и подружка Бонда. Первая! Задолго до Грейс Джонс. Глория Хендри и Роджер Мур в фильме "Живи и дай умереть" 1973 год Жизнь, тем временем, двигалась вперед. Гарри Зальцман покинул сериал и у руля встал Кабби Брокколи. При нем бондиана отдала дань моде не только расшаркиванием перед Спилбергом и Лукасом. Дамы тоже изменились. Анна Амасова в исполнении Барбары Бах (персонаж вымышленный, как и весь сюжет фильма) наконец выдает нечто похожее на характер героинь Флеминга. Нет, тут явно не заслуга актрисы, тут продюсерский нюх Кабби, отреагировавшего на течения в обществе. Женщина уже не хотела стоять у плиты, эмансипация вовсю набирала обороты. Такой же будет и доктор Гутхед Лоис Чайлз, и Мелина Кароль Буке, и Осьминожка Мод Адамс. Все вполне самостоятельные дамы. Незначительный откат наметится в финале карьеры Роджера Мура и в дебюте Тимоти Далтона. Персонажи Тани Робертс и Мэриам д Або – родня девчонкам из ранних фильмов. Впрочем, и фильмы ностальгия по ранней бондиане. В «Лицензии на убийство» решили сыграть и нашим и вашим – Пэм Бувье в исполнении Кэрри Лоуэлл вся из себя мастерица, и на самолете летает, и из дробовика стреляет, зато Талиса Сото и ее Лупе Ламора – привет: - О, Джеймс! Талиса Сото, Тимоти Далтон, Кэрри Лоуэлл Во времена Пирса Броснана дамы осовременились окончательно в независимости от стороны, за которую играют. Самостоятельны – дальше некуда, однако в этом таилась мина замедленного действия, фильмы-то не про женщин, про Бонда. А тут в «Золотом глазе» Фамке Янсен активно потянула одеяло на себя. На студии явно перетрухали и стали метаться. В «Завтра не умрет никогда» основную партию отдали Мишель Йео. Ну, красотка она, своеобразная, зато лихо пинала всех ногами, да плюс китаянка, вон какой интернационал у нас в кадре! В «И целого мира мало» зарезали кандидатуры Шерон Стоун и Моники Белучи, получив в итоге сомнительного физика-ядерщика и маловразумительную злодейку. Ну, зато у нас Бонд на первом плане. В «Умри, но не сейчас» обе круты, дальше некуда. С Крейгом начали неплохо, но дальше пошло-поехало. То Курыленко пол-фильма в грязной майке бегает (ах, как сехуально). То бабуля Джуди Денч в финальных объятиях. В мендосовских фильмах, к слову, женский пол присутствует, такое ощущение, что больше для проформы. Ну, типа так надо. Лучше бы, конечно, вообще без них, но, вроде как, традиция. Шутят (на Первом канале, к слову, в программе «Время покажет»), что может ну их нафиг, женщин этих? Может пора к мальчикам переходить? А лучше новому Бонду андроида создать. Чтоб и стрелял, и в постели ублажал, и яичницу жарил по утрам (это я вильневским «Бегущим» вдохновился). Идеальные отношения.      

003.5

003.5

 

LOTR-1. Краткий обзор

Итак, я обещал "скоро", а вышло не очень  Исправляю ошибку и даю общий обзор в картинках на вышедшее переиздание первого саундтрека к эпическому Властелину Колец -  Lord of the Rings: Complete Recordings. The Fellowship of the Ring. Итак. Для начала сравним размеры бокса и книги. Что называется, по высоте саундтрек ниже, но гораздо толще, чем оригинальная книга ))) Внешний вид коробки... ... и первое знакомство с ней. Обратите внимание на левую сторону - там как раз находится блюрик (ранее - дивидюк). Ненавистная резиновая хренотень сохранилась . К счастью, есть решение!   Содержимое коробки: Слева - "хранилище с дисками"; в центре - решение проблемы с блюриком - тупо убираем его в обычный кипкейс, который прекрасно вписывается размерами в основную коробку и лежит там как родной; справа - буклет с краткой информацией (48 страниц вроде) о музыке; внизу - бумажка с трек-листом и преупреждением от ФБР что пиратить - это плохо.   Вот так выглядит "книжка с дисками"   А в буклете даже ноты, для тех, кто хочет наиграть описываемые темы самостоятельно Ну а если про музыку хочется узнать еще больше, то можно купить целый талмуд от автора этих "сокращенных" заметок - The Music of the Lord of the Rings Films: A Comprehensive Account of Howard Shore's Scores (автор Doug Adams). 416 (!) страниц про музыку все трилогии, плюс диск с редкими записями, которые не вошли ни в оригинальные саундтреки, ни в Complete Recordings (приличная часть - своеобразные "демо", но есть и полноценно записанные живым оркестром, но не использованные треки). Сейчас на британском амазоне стоит где-то 35 фунтов (в районе 3 т.р. без доставки). Увы, с книг амазон ндс не вычитает.   В общем, все и выглядит очень красиво и звучит замечательно. Теперь два информационных сообщения. Во-первых, в конце июля выходит вторая часть, Lord of the Rings: Complete Recordings. The Two Towers. Так что с вероятностью в 99% уже в этом году можно будет закончить всю трилогию. Теперь вот самые оптимистичные фанаты строят теории, а вдруг нас ждут такие же издания и Хоббита?! Ну а во-вторых, я нашел приличный магазин (который открыли при содействии самих Ворнеров, так что обмануть не должны), где первую часть можно купить за рубли. Стоит даже чуть дешевле, чем за бугром. Ссылок не даю, просто пишу название - винилотека. Ну а дальше - гугл в помощь! Там же есть предзаказ и на вторую часть. Но я бы подождал - если мне память не изменяет, первый альбом тоже стоил на стадии пред-заказа 4350. Так что цена может снизиться (но может и не снизиться - я с ними никак не связан, так что все на ваш страх и риск). Ну и потом - диск выйдет в конце июля, к нам приедет (в лучшем случае!) к середине августа. А предоплату-то надо вносить сразу )))

Barry Fan

Barry Fan

 

Главное – чтобы костюмчик сидел…

Попалась мне тут одна статейка, в которой давались всевозможные советы относительно выбора одежды, ну и фраза: « что тогда вы будете выглядеть истинным джентльменом, настоящим Джеймсом Бондом» подтолкнула к написанию этого опуса. Про одежду-то и впрямь пока не писал нифига. Итак, для начала, по традиции, полез в книги отца-основателя. А не сильно-то волновали Йена, нашего, Флеминга такие «мелочи», как одежда выдуманного им героя. Марки производителей у него вообще отсутствуют как класс, но это-то, как раз, вполне объяснимо. Флеминг писал на стыке 50-60-х, тогда приличные люди готовую одежду не покупали, оставляя походы по магазинам для плебеев, для сэров, пэров и Бондов существовали портные, которые кроили индивидуальные костюмы, учитывая особенности фигуры заказчика. Надо сказать, перечитывая фрагменты жизнеописаний агента 007, я немало позабавился ситуациями, где Флеминг оставляет недосказанным то, во что одет Джеймс Бонд. Судите сами, «Казино Руаяль»: …Бонд любил плотно и со вкусом позавтракать. Приняв холодный душ, он сел за письменный стол, стоящий у окна, и, любуясь прекрасным утром, выпил полпинты апельсинового сока со льдом… Ну и т.д. В чем он сел за письменный стол-то? В халате? В трусах? Голый? Ерунда конечно, джентльмены в 1955 году прекрасно знали, в чем надо садиться жрать яичницу, а после просаживать себе сердце крепким кофе с крепкими сигаретами «Морленд». Ладно, хулиганим дальше: …Когда Бонд вышел из отеля «Сплендид»… В труселях, не иначе. …Вечером он проснулся совершенно отдохнувшим, принял холодный душ и отправился в казино… Опять резвое воображение рисует какие-то непристойности. Однако, в восьмой главе Бонд все же решил прикрыть наготу. …Он поднялся, оделся и постарался больше не думать о предстоящем. Стоя перед зеркалом, он повязал на шею черный сатиновый галстук… Бонд сунул портсигар в задний карман брюк… Внимательно оглядев комнату, чтобы убедиться, что ничего не забыто, он надел поверх шелковой вечерней рубашки однобортный смокинг… Хватит мне щемить Флеминга, короче. Во второй книге, «Живи и дай умереть», Флеминг приоткрывает завесу появления у Бонда одежды: …он до некоторой степени американизировался. Сначала явился портной и снял с него мерку, чтобы сшить два однобортных темно-синих костюма из тонкой шерсти… Портной все-таки. Тут же напрашивается пара советов из статейки, где рекомендуют шить себе костюм из тонкой овечьей шерсти, весом порядка 300 гр./м2., черного или темно-синего цвета, а лучше и то и другое, так как, темно-синий не совсем подходит для повседневных выходов, больше для выхода в свет. Рубашка – белая. Флеминга они, что ли, читали на ночь? В «Мунрейкере» перед карточной игрой с Драксом Бонд приходит домой, принимает душ и…: …Десять минут спустя, одетый в белую шелковую рубашку, в темно-синих брюках, темно-синих носках и хорошо начищенных чёрных мокасинах, Бонд сидел за столом с карточной колодой… «Бриллианты вечны»: …Во вторник в шесть часов вечера в своей комнате в «Ритце» Бонд упаковывал свой чемодан. Это был поношенный, но некогда дорогой чемодан из свиной кожи, и его содержимое соответствовало его внешнему виду. Вечерний костюм, легкий костюм для поездок за город и для гольфа, темно-синий костюм из легкой ткани и несколько белых и темно-синих рубашек… И, пожалуй, хватит, о книжном Бонде, темно-синие брюки и белые рубашки там еще не раз повторятся. Пора переходить к киношному, именно он, по сути, стал примером для подражания.   Что приходит на ум при упоминании имени Шона Коннери? Большинство, не задумываясь, ответит: стильный, элегантный или что-нибудь в этом роде. Между тем, первые кинопробы привели создателя агента 007 (втихаря симпатизировавшего Роджеру Муру) в такой ужас, что он бросил свою знаменитую фразу: - С такой рожей этому парню только шоферюг играть. И Теренс Янг (как много, если разобраться, этот человек сделал для бондианы) в принудительном порядке отправил Коннери на Кондуит-стрит 29 к Энтони Синклеру. Синклер не подвел, став бессменным портным для Джеймса Бонда на семь фильмов подряд, он сшил, заодно, костюмы и для Джорджа Лазенби в его единственном фильме. Увидев Шона Коннери в костюме от Энтони Синклера Йен Флеминг сменил гнев на милость, костюм от лондонского портного совершил чудо, превратив Коннери именно в того Бонда, коим мы и любуемся до сих пор. Были, конечно, поначалу шероховатости, Шон Коннери откровенно не привык носить костюмы, сшитые на заказ, но это было делом поправимым. Все тот же Теренс Янг заставил актера ходить в костюмах повсюду, чуть ли не спать в них, для того чтобы они стали «родными». В гардероб агента отлично вписались и рубашки британской марки Turnbull & Asser , отметившей, к слову, в 2015 году свое 130-летие. Трудно сказать, кто именно их посоветовал, известно, что и Йен Флеминг, и Теренс Янг были почитателями этой марки, а в наши дни их носят принц Чарлз и его сыновья, принцы Гарри и Уильям. Эта компания и на сегодняшний день является истинно британской, выпуская свою продукцию на своей фабрике в Глостере. Важный момент – они по-прежнему предпочитают шить рубашки по меркам, на худой конец по готовым шаблонам с дальнейшей подгонкой по фигуре. Последним штрихом к костюмам стала обувь другого британского производителя: Church’s and John Lobb. Она тоже пропишется в сериале на долгие годы, пережив не одного Бонда. Будет конечно Бонд-Коннери носить и что попроще, вспомним хотя бы голубой фривольный костюмчик из «Голдфингера», но основные ассоциации – смокинг и костюмы Энтони Синклера.   В 1973 году эстафету принял Роджер Мур и Синклеру пришлось отойти от дел, старина Роджер пришел в сериал вместе с личным портным. Обувь и рубашки остались неизменными, а вот цветовая гамма изменилась, Роджер Мур не чурался современных течений. Долго, впрочем, Сирил Касл (именно так звали портного) не задержался, уже в фильме «Мунрейкер его сменит Дуглас Хейворд, а вместе с ним в сериал вернется английский консерватизм. Веселые пиджаки и крикливые галстуки в топку! Список клиентов Дугласа Хейворда впечатляет, там и помимо Роджера Мура хватает звездных имен от Клинта Иствуда и Майкла Кейна с которым Хейворда связывали и дружеские отношения, до Мика Джагера и Бьянки Джагер. Последней он создавал ее знаменитые белые костюмы, включая свадебный.   Пришедший на смену Роджеру Муру Тимоти Далтон сразу поставил условие, что будет ходить в костюмах, купленных в магазинах готовой одежды, агенту со скромным жалованием, мол, не на что заказывать себе костюмы на Сэвил Роу. Впрочем, незаурядные внешние и актерские данные Далтона с лихвой компенсировали подобные мелочи, костюмы он носил с легкой небрежностью и столь же эффектно смотрелся в свитере с кожаной курткой. Отдельного внимания заслуживает черная рубашка и темные брюки в «Лицензии на убийство». Подобный наряд уже использовали предыдущие Бонды – Шон Коннери в «Шаровой молнии», Роджер Мур в «Мунрейкере». Далтон в очередной раз доказал, что не столь важна кройка одежды, сколько как ты скроен сам.   При Пирсе Броснане опять произошли изменения. Рубашки и обувь остались все те же, а вот костюмами агента занялись портные итальянского модного дома Brioni. Костюмы они делали, вне всякого сомнения, весьма достойные, на самом Пирсе они сидели идеально, однако была одна небольшая проблема. Маленькая, такая, проблемка. Ругают Пирса (в том числе и на этом форуме) порой за отсутствие яркой индивидуальности, как, мол, не старался, а по сути собственного образа так и не создал. А итальянцы-то чего ему понашили? Начал писать и диву давался. Костюм из «Золотого глаза» - привет Роджеру Муру из «Шпиона который меня того». Серый костюм из «И целого мира мало»… Ну, тоже явный повтор. И светлые костюмы до него носили, и вязанный пуловер у того же Далтона был. Вот и ходил Пирс по кругу, а на него как на елку вешали образы предыдущих Бондов.   С Даниэлом Крейгом поначалу пошли проторенной дорожкой: костюмы от Brioni, обувь от Church’s and John Lobb, рубашки Turnbull & Asser. И если с последними двумя все было более или менее сносно, то с костюмами от итальянского дома определенно не складывалось, сидели они на новоявленном агенте Её Величества, мягко говоря, так себе. Зато отлично вписывались в новый образ кожаные куртки, рубашки с коротким рукавом, плавки… Все, что подчеркивало брутальность и рельефность мышц. И уже в следующем фильме Brioni сменил Tom Ford, который при перезапуске франшизы удовольствовался лишь тем, что в «Казино с роялем» засветились его очки. И хоть его костюмы  сочли слишком обтягивающими, а брюки коротковатыми – фильмы , особенно «Скайфолл», слишком хорошо окупились в прокате, чтобы на это брюзжание кто-то всерьез обращал внимание. В «СПЕКТРЕ» Том Форд размахнулся уже во всю широту своей техасской души: костюмы, галстуки, запонки, очки – все о него, родного.  А заодно и Church’s and John Lobb попросили, заменив их на Crockett & Jones. Менять, так менять. Таким образом, из тех кто когда-то начинал вместе с Шоном Коннери в строю остались только Turnbull & Asser. Надолго ли – время покажет.

003.5

003.5

 

LOTR - Возвращение Саундтрека

Уважаемые орки, хоббиты, эльфы, тролли и люди! Любите ли вы музыку из Властелина колец? Готовы ли вы заплатить больше £300 / €500 / $410 (где-то ₽23 000-35 000) только лишь за музыку из первой части (и под ₽125 000 за вторую и "всего лишь" ₽ 23 000-32 000 за третью)? Если на первый вопрос вы ответили "да",  а на второй - "нет, я что? больной (ая) что ли?!", то эта новость для вас! Спустя ГОДЫ ожиданий нас (наконец-то!) ожидает долгожданное переиздание легендарных "полных версий" музыки к не менее легендарной трилогии (Lord of the Rings: Complete Recordings). Когда-то они стоили относительно дешево (в районе 55-75 баксов в момент выхода изданий в 2005-2007 годах). Потом вдруг ВНЕЗАПНО исчезли. Чтобы через пару дней появиться с неприлично завышенным ценником (см. цены выше). Что же такое эти Lord of the Rings: Complete Recordings? Это вся (почти) музыка из расширенных версий фильмов. Она занимает ОЧЕНЬ много места - первые два фильма идут на трех дисках (180 и  188 минут соответственно), а третий - аж на четырех (почти 230 минут). В каждый бокс был вложен специальный 4-й (5-й) DVD-диск, где та же самая музыка была представлена не только в абсолютном lossless-формате, но и в настоящем долби 5.1. Плюс информативный буклет. Но главная прелесть издания заключалась в общем оформлении. Это что-то с чем-то! Реально, они выглядят даже получше многих бумажных книг! Уж моих-то точно - у меня же старое издание конца 90-х от Эксмо (ну, то самое, где "Хранители", "Две твердыни" и "Возвращение государя"). Из-за этого так долго и тянули с переизданием - слишком уж дорого все это выходило - буклет, диски, коробка... Вот здесь есть видео, где показаны все три сборника. И вот, спустя лет 6-7, эти издания обретают вторую жизнь. Причем при том, что издания будут полностью идентичным старым версиям, кое-что новое все же добавилось. Времена меняются, так что на смену DVD-диску придет Blu-Ray (что очень кстати, особенно актуально для третьей части - там музыки было так много, что ее пришлось записать на двухсторонний диск, так что смотрелся он не очень...*). Начнется все, как и положено, с первой части. Амазоны уже принимают предзаказы (в районе $80/£65 - почувствуйте, что называется, разницу!). Дата релиза 16 марта - 6 апреля (тут амазоны почему-то разошлись, хотя скорее все-таки 6 апреля). Плюс, из-за ненормальной и не совсем понятной моды на винил, выходит еще и издание на цветных пластинках (на 5 красных для первого фильма). Цена где-то баксов на 40 дороже (в фунтах почему-то дороже в два раза). Ссылок нет - ищите сами (все легко). А вот и картинки!   Ну и напоследок. Опять извечные вопросы - а на фига оно мне надо? На тунце можно скачать все за 30 баксов, на Youtube можно посмотреть/слушать бесплатно. Тут не знаю что сказать... С одной стороны вроде да - обе опции имеют право на существование. Но блин, это ж красота-то какая! Такие издания просто приятно в руках держать, на полку поставить (на видное место ) * - update от апреля сего года. Хотя до 3-го бокса еще фиг знает сколько времени, но учитывая, что при переиздании сохранили все детали, включая ненавистные резиновые держалки для Blu-Ray диска (которые были в оригинале для DVD), есть минимальная, но все же вероятность, что ребята решат сделать сеты ПОЛНОСТЬЮ идентичными, и даже при возможностях формата Blu-Ray сделают его двухсторонним. Надеюсь, что все, кто переживает (включая вашего покорного слугу) окажутся неправы, и последний бокс будет нормальным. Впрочем, нам бы анонса второго для начала дождаться!!!   

Barry Fan

Barry Fan

 

Smile, Darn Ya, Smile!

Мне повезло несколько раз. Во-первых, когда этот фильм вышел на экраны, мне было меньше года. Так что я про него не слышал до, дай бог памяти, середины-конца 90-х. Второй раз мне повезло, что когда я впервые услышал музыку из этого фильма, я понятия не имел что есть такая штука как саундтрек, который можно купить, чтобы слушать любимую музыку. Так что мне не пришлось ждать выхода этого издания 30 лет. Осознанно я ждал "всего" лишь 5,5 лет (когда открылась лазейка в архивы Диснея), а просто ждал чуть больше - лет 13  Но это того стоило! Итак, Интрада выпустила ПОЛНУЮ версию музыки к легендарному фильму Роберта Земекиса Кто подставил Кролика Роджера за авторством великолепного Алана Сильвестри! Нас ждут 3 (!!!) диска с почти 170 (!!!!!) минутами музыки: на первых двух уютно расположилась музыка, написанная для фильма (включая треки, которые никто никогда не слышал - их не было даже в циркулирующих минимум десятилетие бутлегах), плюс несколько альтернативных треков. На третьем диске - оригинальный альбом 1988 года (Сильвестри, как истинный мастер отобрал особые дубли, что-то пересобрал, что-то подрезал, что-то добавил, чтобы получился интересный альбом). Но это еще не все! После выхода оригинального фильма, Кролик Роджер появлялся на экранах еще трижды, возродив старую голливудскую традицию показывать короткометражки перед основным сеансом. Так вот, музыка из этих короткометражек также представлена в данном издании (а композиторами там, на минуточку! - Джеймс Хорнер и Брюс Бротон!!!). Прошу вас - обратите внимание на данный релиз! Эта музыка стоит того, чтобы быть в коллекции. Не пугайтесь мультяшек (этой мультяшной музыки, на самом деле не так и много, хотя она чудо как хороша, да и потом - где еще найти музыку, стилизованную под мульты a-la 40-е в великолепнейшем стерео-звучании?!). Нас ждет нуар, джаз, классический симфонический звук от Лондонского филармонического оркестра (!!!). Да, цена немного кусается - $34,95 без доставки. Но поверьте - этот альбом стоит своих денег. Послушайте сэмплы у издателя и сомнения должны исчезнуть. Трек-лист Disc 1
WHO FRAMED ROGER RABBIT
01. Main Title (0:30)
02. Maroon Toon Logo (0:18)
03. Cartoon (4:01)
04. Hitch-Hike (2:17)
05. Cloverleaf (1:05)
06. Hungarian Rhapsody No. 2 (2:57)
      (Franz Liszt, Arr. Alan Silvestri)
07. Why Don't You Do Right? (3:04)
08. Eddie Breaks In (1:28)
09. Patty Cake (0:53)
10. The Eye (0:13)
11. I Needed That/Work Here Finished (1:20)
12. Valiant & Valiant (2:07)
13. Fire In The Hatch/Scene Of The Crime (1:06)
14. Shoes On The Loose (0:33)
15. Judge Doom/Looking For A Murder (4:05)
16. The Weasels (2:20)
17. The Glass (1:07)
18. Strange Bedfellows (2:44)
19. Toon Patrol/Search The Place (3:23)
20. I'm A Pawn (2:00)
21. The Merry-Go-Round Broke Down (Roger's Song) (0:44)
22. But I'm A Toon/Looking For Murderer (4:38)
23. Execution (1:46)
24. Got Ya, Kid (2:59)
25. Toon Killed My Brother (1:16)
26. Have A Good Man (0:17)
27. R.K. Maroon (4:03)
28. The Getaway (2:49)
29. Toontown (6:07)
30. Acme Factory/Roger Fanfare/Ton O' Bricks (5:16)
31. Start The Dip (2:09) Total Disc 1 Time: 1:10:26 Disc 2
WHO FRAMED ROGER RABBIT (Continued)
01. Eddie's Theme (5:17)
02. The Merry-Go-Round Broke Down (Instrumental) (2:09)
03. The Kick/The Climbing (2:02)
04. Toon Magnet (0:25)
05. Steamroller (5:43)
06. Hole In The Wall (0:46)
07. Saved (2:56)
08. Big Kiss/Smile, Darn Ya, Smile (2:03)
09. End Credits - Roger Rabbit Medley (Film Version) (6:32) Disc 2 Score Time: 28:05
Total Score Time: 1:38:31 Additional Cues And Alternates
10. Maroon Toon Logo (Without Logo Slide) (0:17)
11. Hollywood 1947 (1:00)
12. I'm A Pawn (Alternate) (2:00)
13. Toon Killed My Brother (Alternate #1) (1:18)
14. Toon Killed My Brother (Alternate #2) (0:54)
15. Trumpet Fanfare (0:04)
16. Hole In The Wall (Alternate) (0:19)
17. Saved (Alternate) (2:41) Total Additional Cues And Alternates Time: 8:44 The ROGER RABBIT Cartoons
18. Rollercoaster Rabbit (6:37)
      (Bruce Broughton)
19. Trail Mix-Up (8:21)
      (Bruce Broughton)
20. Tummy Trouble (6:47)
      (James Horner) Total Disc 2 Time: 58:45 Disc 3
Original Soundtrack Album 01. Maroon Logo (0:17)
02. Maroon Cartoon (3:21)
03. Valiant & Valiant (4:19)
04. The Weasels (2:04)
05. Hungarian Rhapsody (Dueling Pianos) (1:40)
06. Judge Doom (3:48)
07. Why Don't You Do Right? (McCoy) (3:02)
08. No Justice For Toons (2:40)
09. The Merry-Go-Round Broke Down (Roger's Song) (0:45)
      (Friend/Franklin)
10. Jessica's Theme (2:01)
11. Toontown (4:40)
12. Eddie's Theme (5:18)
13. The Gag Factory (3:54)
14. The Will (1:06)
15. Smile, Darn Ya, Smile (Meskill/O'Flynn/Rich) -
      That's All, Folks! (Friend/Franklin) (1:15)
16. End Title (4:56) Disc 3 Total Time: 46:05 ps Можно, конечно, сказать - а на фига оно мне? На Youtube и в сети есть упомянутый выше бутлег. Поверьте - последнее издание Умри, но не сейчас доказало - бутлеги, валяющиеся в сети - земля и небо, по сравнению с версиями, выходящими официально. Ну реально - нельзя же свои уши насиловать!!!

Barry Fan

Barry Fan

 

Ха! Casino Ха! Royale Ха!

Господа (и дамы)! Вы будете смеяться, но на этой неделе опять переиздали саундтрек к смешному Казино Рояль. Теперь у нас есть: 1) куча изданий на LP 2) первый Варезовский CD, с которого и началась катавасия с испорченными пленками. Напомню - практически перед самым началом перевод данных в цифру ОРИГИНАЛЬНЫЕ пленки были подвергнуты какой-то деформации - я в технических деталях не силен (то ли окислили их случайно, то ли еще что). В итоге пришлось в нескольких местах работать эквалайзером, и кристальный звук оригинала был испорчен. Напомню еще раз - оригинальный LP до сих пор считается одним из эталонных дисков, на котором люди проверяли LP-проигрыватели. 3) второй Варезовский CD (выпущен в 2003 вроде, в честь прошедшего 40-летия) - с тем же звуком, но с "оксидной" обложкой. 4) Критзерлендовский CD - там использовали новую пластинку для того, чтобы передать оригинальный звук винила и пару треков с DVD, в виде бонусов. Плюс они вроде как чуть-чуть но поправили дефекты пленок. 5) первый Квартетовский CD - двухдисковое издание, с полной музыкой из фильма (извлеченной из mono-дорожек music & effects), с добавлением псевдо-стерео эффекта на первом диске, альбомной презентацией на втором (с испанской копии пленок, использовавшихся для LP - да, в те времена почти в каждой стране пластинки делали свои отделения одной и той же фирмы, так что технически - эта версия альбома - почти идеальна, за исключением того, что использовались копии пленок, а не оригиналы), плюс слипкейс и 64-страничный буклет. 6) второй Квартетовский CD - все как в предыдущем, только без слипкейса и с сильно укороченным буклетом. 7) на этой неделе вышел третий Квартетовский CD - один диск, все та же версия альбомных треков, чуть укороченная презентация треков, звучащих в фильме (без волынок и редакторских правок), но теперь в реальном моно. Короче, если в коллекции нет пп. 2-6 - можно взять здесь. Из недостатков - у них теперь только DHL-доставка для всего мира, с учетом последних нововведений таможни, возможно! будет геморройно получить. Что называется, на след. неделе (если мне все-таки отправят) сообщу - были проблемы или нет. Цена 16,95 евро, всего 2 000 штук. ps Кстати, еще вышла двухдисковая версия Долче-Виты от Нино Рота и полная версия Русского Дома от Голдсмита. А еще рекомендую послушать сэмплы классической Рождественской истории (1984 года) Бикэта и к норвежскому сериалу Snøfall молодого Скрама - очень достойные вещи!!!

Barry Fan

Barry Fan

 

Новые саундтреки

Помимо уже упомянутого ранее DAD'а, LLL в этом году выпустит еще 4 супер-издания: 1) неиспользованная музыка Дэвида Шира к фильму Апокалипсис сегодня (про него мало что известно - его же практически никто не слышал! ) 2) Двухдисковую версию с музыкой от родного нам Лесли Брикусса к Доктору Дулиттлу. 3) Двухдисковую версию легендарного фильма Близкие контакты третьей степени от великого и ужасного Джона Вильямса (в этом году они, кстати, уже выпустили в таком же формате и Инопланетянина). 4) И на закуску (хотя Бонда они все равно посчитали более значимым и анонсировали в последнюю очередь!) - четырехдисковое издание Титаника, от покойного Джеймса Хорнера - музыка, как он ее планировал до начавшихся монтажных правок. Как и в случае с Бондом - заказы начинают принимать во вторник. Шир будет стоить $19.98 (2000 копий), Дулиттл  Контакты -  $29.98 (3000 и 5000 копий соответственно), Титаник - $49.98 (5000 копий). ps На форуме FSM появилось интригующее заявление от LLL - если их первый опыт будет удачен, уже в 2018 году могут появиться новые издания бондовских саундтреков! Так что призываю всех как в Футураме:

Barry Fan

Barry Fan

 

Умри, но не сейчас (расширенное издание)

Сегодня произошло событие, которое заставило меня расчехлить перо и вернуться к этому блогу. В 2003 году, как все знают, были изданы расширенные альбомы с музыкой из бондианы (с Шаровой молнии до Живи и дай умереть). Потом, к 50-летию бондианы была издана полная версия музыки к смешному Казино Рояль. На этом дело заглохло - слишком дорого, сложные лицензии, нет большого интереса со стороны EON... И вот сегодня (наконец-то!) было анонсировано новое издание Умри, но не сейчас. По содержанию альбом близок к тому бутлегу, который болтается в сети фиг-знает-сколько лет. Но во-первых, теперь у нас настоящие первоисточники (а не дутые mp3 файлы). Плюс все-таки пара новых треков добавилась... Тираж - 5000 экз., цена - $29,98. Заказы принимаются со вторника здесь и в др. специализированных магазинах. Трек-лист Disc 1 (Score Presentation) 1. On the Beach (extended version)**† 3:56
2. Bond Meets Moon* / Hovercrafts* 2:16
3. How Do You Intend to Kill Me Now, Mr. Bond?* 2:02
4. Hovercraft Chase† 3:48
5. Bond to Jail* :49
6. Some Kind of Hero? 4:32
7. Kiss of Life*† 4:46
8. Peaceful Fountains of Desire* 1:05
9. What’s In it For You?* / Cuba* 1:21
10. Cuban Car*† :50
11. Jinx Jordan 1:28
12. Jinx & James 2:03
13. Wheelchair Access*† 2:22
14. Jinx, James and Genes* 5:14
15. Gustav Graves’ Grand Entrance*† 1:34
16. Blades*† 3:12
17. Bond Gets the Key* / Virtual Reality*† 2:01
18. The Vanish* / Bond Goes to Iceland*† 2:10
19. The Explanation* 1:36
20. Icarus 1:23
21. Ice Spy*† 3:00
22. A Touch of Frost 1:50
23. Laser Fight 4:36
24. It Belongs to His Boss* / Double Agent* 2:34
25. Whiteout† 4:55
26. Bond Kidnaps Skidoo*† 2:29
27. Iced Inc.† 3:08
28. Ice Palace Car Chase*† 4:57
Total disc 1 time = 76:47 Disc 2 (Score Presentation Continued) 1. Switchblades*† 3:23
2. Antonov 11:51
3. Antonov Gets It*† 3:20
4. Moneypenny Gets It* 1:11
5. Going Down Together 1:32
Total score time = 98:04 Additional Music 6. On the Beach† 2:50
7. Hovercraft Chase (film version)**† 3:47
8. Some Kind of Hero? (film version)** 4:32
9. Peaceful Fountains of Desire (alternate ending)* 1:06
10. What’s In it For You? (orchestra only)* :41
11. Welcome to Cuba 2:07
12. Jinx Jordan (orchestra only)** 1:28
13. Jinx & James (film version)** 2:07
14. Wheelchair Access (original version)*† 2:22
15. Party Trick (source)* 1:37
16. A Touch of Frost (film version)** 1:50
17. Laser Fight (film version)** 4:38
18. Whiteout (full mix)**† 4:55
19. Antonov (film version)** 11:51
20. James Bond Will Return*† 3:54
Total additional music = 49:45
Total disc 2 time = 71:43
Total album running time = 148:30 * Previously unreleased
** Contains previously unreleased material
† Contains “James Bond Theme” written by Monty Norman

Barry Fan

Barry Fan

 

Тройка, семерка… Бонд.

Надо сказать, Джеймс Бонд не только любит пострелять, погонять на мощных тачках, попить розовое шампанское и соблазнить, походя, пару барышень из категории «кто не прочь». Йен Флеминг не однажды акцентировал внимание и на том, что наш парень игрок. Азартен, азартен агент 007… Собственно, как многие помнят, именно благодаря карточной игре он и появился на свет. Флеминг, находясь за одним карточным столом с немецким офицером, сделал ставку и продул. В голове у будущего создателя агента 007 картина трансформировалась, правда, иначе, мысленно он хотел разгромить боша. Где-то там, в закоулках сознание жажда реванша бродила и, в конце концов, добродилась, из-под пера вышла книга «Казино Руаяль» и на свет появился агент Её Величества. В девятой главе (ох, подозреваю, сочетание цифр неслучайное) Флеминг дает подробное объяснение игры в «баккара», после которого любой желающий может смело садиться за карточный стол, в отличии от того же покера правила чрезвычайно простые, возможности блефовать минимальные и если вам выпала сильная комбинация и вас достаточно денежных средств – с большой долей вероятности вы выиграете ставку. В третьем романе, «Мунрейкер» Джеймс Бонд вновь оказывается за карточным столом, правда на этот раз за зеленым сукном разыгрывается партия в бридж. Тут, несмотря на простоту, правила посложнее, кому интересно – смотрите в сети. Важно то, что наш парень и тут не подвел, заготовил заранее две колоды с нужными раскладами и сорвал куш. Все это наводит на мысль, что сам Флеминг был не самым сильным игроком в бридж, отсюда и это отсутствие подробностей, на которые он был такой мастак. Уже в следущей книге «Бриллианты вечны» Бонд доказывает, что он и в скачках кое-что понимает (Бонд опробовал систему, известную как система О’Браена) и в рулетку не новичок. В «Голдфингере» снова присутствуют две игры. В одну, канасту,  мистер Голдфингер регулярно обыгрывает мистера Дюпона. Но Бонд его выводит на чистую воду и попутно разводит на пять тысяч долларов. Затем Бонд с Голдфингером сходятся на поле для гольфа (тоже не на щелчки играют). Бонд и тут молодец (что характерно, вновь жульничает). «Шаровая молния» - вновь баккара, вновь крупный выигрыш. Изменит удача Бонду в картах уже в книге «На секретной службе Её Величества». Снова «баккара». Но зато он познакомится с Трейси…   Неудивительно, что в кинематографе Бонда с первого фильма усаживают за карточный стол, где идет игра в «баккара» (изъяснятся в клубе, правда, предпочитают на французском языке и мы слышим полузабытое название «шемен-де-фер»). Причем, кто читал книгу, тот помнит – игры в «баккара» на книжных страницах нет. На экране демонстрируют феноменальное везение Бонда. Сначала бубновая восьмерка, затем девятка черви. Сильвия Тренч следующим заходом получает комбинацию из восьми но Бонд получает девять. Надо заметить, перед бубновой восьмеркой Сильвия так же проигрывает. Итого: четыре ставки подряд Бонду в исполнении Шона Коннери идет сильная карта. В «Голдфингере» все канонично – гольф. И в «Шаровой молнии» в казино «баккара», как и в книге. Но в кадре ерунда. Бонд сдает Ларго две карты, тот их поднимает на уровень глаз и что мы видим? Не то 4 +7, не то 4 + 8. Однако на словах у Ларго оказывается шесть против семи у Бонда. И в шестом фильме есть небольшое расхождение, малозаметное. Еще в беседе с Веспер Линд, Бонд, объясняя нюансы игры, замечает, что пятерка  является в «баккара» пограничной картой, кто-то останавливается, кто-то рискует докупить. Но в фильме-то хорошо видно, что Бонд, в исполнении Джорджа Лезенби, зашел с четырьмя. Недосмотр? В фильме «Бриллианты вечны» уже идет более глубокое расхождение, хотя и непринципиальное, место действия-то все равно казино. Бонд, насколько я понял, играет в «крепс» (кости). Ну, и, конечно, выигрывает. Затем длительное время никаких азартных игр, разве что в фильме «Человек с золотым пистолетом» делаются какие-то ставки, и Роджер Мур держит в руках купюры… Но в фильме «Только для ваших глаз» в режиссерское кресло сел Джон Глен, и на экраны вернулась «баккара». А в кадры с игрой несуразица. Итак, вскрытие карт. У противника Бонда восемь: пять и три. Восьмерка, Карл! Но Бонд невозмутимо «бьет» восемь пятеркой! Дальше – больше! На следующей раздаче Бонд получает даму (ноль) и пять. Его противник, судя по недовольной мине, вообще ничего и просит третью карту, которая в «баккара» идет открытой. Карту нам не показывают, но показывают физию, расплывшуюся довольной улыбкой. Пришла, пришла хорошая карта. Бонд, в свою очередь, докупает третью карту и переворачивает ее. Бубновая четверка, девять в сумме. Но что это? У Бонда второй раз подряд пиковая дама и бубновая пятерка, те, что были на прошлой раздаче. Жулик! Признаюсь, именно эта сцена и подтолкнула меня написать сей опус, благо фильм недавно пересматривал. В «Осьминожке», боюсь ошибиться, но, по-моему, кости. В более старинном виде. А вот в «Лицензии на убийство» Бонд играет в «блек джек». Игра популярная, однако, Флемингом не упоминалась, да и у последователей, насколько мне известно (на тот момент Джон Гарднер), тоже. Пирс Броснан, подобно Шону Коннери, оказывается за карточным столом дважды. Первый раз в «Золотом глазе». Там, к слову, весьма правдоподобно показали «баккара». Никаких последовательно выпадающих восьмерок и девяток. Сначала Онатоп выбивает азиата семеркой, состоящей из двух картинок и бубновой семерки. Затем восьмерка Онатоп при первой взятке у Бонда состоит из двух карт, червовой семерки и крестового туза. Ксении везет на красные карты, но это нормально. Финальный удар Бонда шесть против пяти. Обратите внимание, Ксения относится к той категории игроков, кто не берет третью карту при пяти. Второй раз «И целого мира мало». Там правда игры как таковой нет, но вновь в кадр попадает стол для «блек джека». Что интересно, Валентин предлагает Электре сыграть в «блек джек» или «двадцать одно» (русское название из-за незначительно измененных правил). Мелочь, а учтена. После того как пять предыдущих исполнителей Бонда хоть раз да посидели за карточным столом Дениэл Крейг был просто обязан поддержать традицию. И он садиться играть в покер в своем дебютном фильме. Тут режиссёр тоже показал игру вполне убедительно, за исключением малозначимых мелочей. В покере не столь часто выпадают «трипсы», «каре» и «фул-хаусы», а по фильму чуть ли не на каждом вскрытии, даже с учетом спресованности событий. Это и в игре с Димитросом – оба имеют на руках перед вскрытием сильные пары (Димитрос пару королей, что дает ему тройку на королях, Бонд пару тузов. Т.е. – тройка на тузах). Ну и гранд-операсьон в Черногории. На финальном вскрытии валятся «флеши» и «фулл-хаусы», но это ладно, но Бонд выстраивает комбинацию из пяти одномастных карт по порядку. После чего мы слышим: - Докуплен «флеш-рояль». Здесь наши ли переводчики накосячили, или в английском изначально, но комбинация «флеш-рояль» - это A K Q J 10 одной масти. Комбинация выстроенная Бондом – стрит-флеш.  Бонд может не нырять с аквалангом, может не увидеть снег, может не прыгнуть с парашютом (или вообще без него), но в карты выиграть обязан!

003.5

003.5

 

Часы агента. От Rolex до Omega

Джеймс Бонд – это, понятное дело, не только «Вальтер ППК», «Астон Мартин» и водка-мартини. В стиль Джеймса Бонда отлично вписываются часы… Начнем с книг отца-основателя. Надо сказать, что Флеминг не сильно-то акцентировал свое внимание на часах агента 007. Вот возьмем, к примеру, книгу «Казино Руаяль». Там не раз будет сказано, что зажигалка Бонда не абы что, а «Ронсон», сигареты – «Морленд», машина – «Бентли», причем о машине Флеминг будет писать просто самозабвенно. И нагнетатель-то на ней установлен «Амхерст-Вильерс», и фары «Маршалл»….  Часы, однако, не удостоились чести быть назваными, профигурировав в романе как «наручные часы Бонда». «Живи и дай умереть» - тишина. «Мунрейкер», Бонд снял сливки в карты и собирается их быстро растранжирить…. Может сейчас? А вот фиг вам, индейская изба. Бонду еще один «Бентли» подавай, купейный, да бриллиантовые запонки (сноб). «Бриллианты вечны», «Из России с любовью»…. А все та же песня – Бонд посмотрел на часы.  В «Шаровой молнии» хоть у чьих-то часов появляется имя. Это золотой «Ролекс» Джузеппе Петаччи. И только в книге «На секретной службе Ее Величества» Флеминг, наконец, уделяет внимание часам Бонда. «Ролекс Ойстер Перпетуэл». Уделяет до такой степени, что после того как Бонд его испортил (использовал на манер кастета), то по прибытии в Лондон он достает себе другой «Ролекс», взяв его из отдела Кью. После этого часам Бонда автор опять не уделяет внимания. Ради интереса посмотрел рассказы – та же история. Таким образом «На секретной службе Ее Величества» - единственный роман, где названы часы Бонда. «Ролекс». Писать про компанию «Ролекс» особого смысла я не вижу, информации о ней и так хоть отбавляй. Просто, для самых ленивых, отмечу, что «Ролекс» первыми стали выпускать наручные мужские часы, до этого времени они существовали только в виде украшений для женщин. Модель «Ойстер» (Устрица) 1926 года  – как говорится, «во главе угла». Задняя крышка и стекло подогнаны столь плотно, что туда не попадала влага и пыль (как створки устрицы). Правда, Бонд Флеминга носит «Перпетуэл», первая модель с таким названием появилась в 1953 году. Данная модель могла «нырять» на руке своего владельца до 100 метров. И, пожалуй, пора заканчивать с флеминговским Бондом и переходить к киношному.   Старейший бренд. В кинематографе «Ролекс» появляется на руке Бонда с первого же фильма. Не обошлось, правда, без курьезов. Компания «Ролекс» забыла предоставить для сьемок свои часы, поэтому Шон Коннери щеголяет с часами Теренса Янга. Крупным планом первый раз – на руке Бонда в лодке Куорела, момент проверки лодки счетчиком Гейгера. Да и потом «светится» в гостях у мисс Таро и, конечно же, при первой встрече с Ханни. Я не стал особо гадать и посмотрел, что по поводу часов Бонда пишут в забугорье. Пишут, что в фильме «Субмаринер 6538». Он же пропишется и в следующих фильмах, однако есть мелкие расхождения по поводу ремешка. Одни пишут про ремешок НАТО (синтетика), но я, все же, склонен верить вторым – кожаный, в «Докторе НО» это хорошо видно. Армейский ремешок НАТО (G10) появится позже, в «Голдфингере». Однако, не станем забегать вперед, просто отметим, что при первом же появлении Бонда в фильме «Из России с любовью», в сцене на берегу с Сильвией Тренч, хорошо видно, ремешок кожаный. Но вот на экраны выходит «Голдфингер» и здесь уже начинается откровенный пиар часов. Два крупных плана в самом начале фильма, леди и джентльмены. Первый – на руке агента 007 поверх гидрокостюма. Это «устрица», эти часы «ныряют» очень глубоко. Ремешок и впрямь синтетический, хорошо видны полоски. Синтетика не впитывает воду в отличие от кожи, а двадцатисантиметровый армейский ремешок позволяет цеплять часы именно так, поверх рукава гидрокостюма. Джеймс Бонд – это не клерк из офиса, это агент Ее Величества с правом на самостоятельную ликвидацию. В то же время, «Ролекс» - это не какой-то там клон типа чистопольских часов, эти часы не стыдно и в приличном обществе носить, небрежно  сдвинув рукав белоснежного смокинга и демонстрируя их миру. Однако рассказ будет неполным, если ни обратить внимание на руку Пусси Галлор. У нее тоже «Ролекс»! Кто читал книгу (надеюсь все), тот хорошо  помнит об сексуальных предпочтениях этой дамы. В фильме их сильно завуалировали, но часы-то все равно мужские, на металлическом браслете. Пусси носит GMT Master 6542, их выбор далеко не случаен. Пусси Галлор – пилот Аурика Голдфингера. В 1954 году одним из больших шишек в «Ролекс» был Рене-Пол Джиннере, который и предложил новую концепцию – часы для работы в неблагоприятных, жестких условиях. Именно тогда «Ролекс» выпустил серию для исследователей(Explorer), подводников(Submariner) и пилотов(Tur-O-Graph). Часы новых серий ждал оглушительный успех, такой, что компания PAN-AM возжелала, чтобы и у их пилотов международного сообщения «было нечто подобное». Вот для этих парней и были созданы часы с дополнительной часовой стрелкой, совершающей полный круг за 24 часа. На корпус часов  была нанесена дополнительная разметка и это первые часы у «Ролекс» с увеличительным стеклом над циферблатом.  В «Шаровой молнии» все как-то «затянуто», крупных планов долго нет, зато, когда этот самый план появляется, то становится понятно - старина Кью «Ролексы» явно недолюбливает, потому как счетчик Гейгера «прикрутил» к часам «Брейтлинг Топ Тайм». А может все проще, учитывая чтов "Шаровой молнии"Кевин Маклори сунул свой нос во все щели, какие только смог (надеюсь помните замену вермута с "Мартини" на "Чинзано"). Кстати, «Брейтлинг Навитаймер «Джим Кларк 806» носит на запястье и брат Домино, майор Дерваль. Часы шикарно смотрятся и сегодня. Однако упорно щурясь в экран я (наконец) был вознагражден. После беседы с Домино Бонд шпионит за аквалангистами Ларго и, вуаля  – снова Submariner 6538 на армейском ремешке. В фильме «Живешь только дважды» полное ощущение, что Бонд ходит без часов, я, по крайней мере, не заметил ни одного самого завалящегося  мимолетного кадра, не говоря уже о кадре полноценном. Однако уже в следующем фильме «Ролексы» возвращаются. Бонд изменил внешность, сменил машину, неудивительно, что и часы у него другой модели. Довольно скоро появляется возможность поймать относительно крупный кадр и обратиться за знаниями к Вики. Это снова «Субмаринер», но уже более свежая модель 1964 года на металлическом браслете, 5513. На пик Глория Бонд прибывает под чужой личиной, и, видимо, поэтому у него и часы другие. Это снова «Ролекс», но модель «Хронограф 6238». Надо заметить, что в первых фильмах весь функционал часов Бонда определяется возможностью показывать точное время и подчеркивать статус владельца.    В фильме «Бриллианты вечны» Бонд вновь расхаживает без часов, редкое исключение – Амстердам, где он изображает Питера Френкса. Пишут, что на руке Бонда в этот момент Gruen Precision 510, однако кадра нет.   С фильмом «Живи и дай умереть» наступает время Роджера Мура и вот тут-то у нас крупных планов будет хоть отбавляй. Роджер Мур всегда был большим модником. Уже в первых же кадрах появления нового актера исполняющего 007 мы видим новые часы агента. «Гамильтон Пульсар 2-2900 Астронавт». Никаких излишеств. Черный экран и кровавые красные цифры, которые загораются при нажатии кнопки. Писк моды по тем временам и желанная добыча для коллекционера ныне. Долго, впрочем, Джеймсу Бонду с ними походить не дали и буквально через пару минут к нему заявились на дом М с Манипенни. А вместе с ними к агенту на запястье вернулся «Ролекс Субмаринер 5513». Тот самый, джорджев. В часы, правда, внесли изменения. Для тех чудачеств, что они делают в фильме, пришлось внести изменения в базовую модель. Часы реально меняли цвет циферблата и крутили верхнюю часть корпуса. Не так давно фанат бондианы купил эти часы на аукционе Кристи более чем за 26 000 фунтов.    Про фильм «Человек с золотым пистолетом» при всем желании придется сказать коротко – у Бонда там все тот же «Ролекс Субмаринер 5513». К сожалению не нашел инфы по часам которые в фильме на запястье бесподобного Кристофера Ли.       Электронный удар Seiko. А вот фильм «Шпион, который меня того» радует наступившей эпохой кварцевых часов, которые все-таки пролезли в бондиану. И удалось это фирме «Сейко». Агент при первом же своем появлении использует модель 0674. И это не просто прихоть агента, по фильму это явно спецоборудование, так как часы в реальном времени распечатывают ему шифровки из Лондона. В следующем фильме, «Мунрейкер», Бонд по-прежнему использует кварцевые японские часы. На этот раз у него модель «Сейко м354». И снова часы не просто аксессуар, при их помощи Бонд взорвет решетку и вместе с доктором Гудхед успеет сбежать за секунды до того как их испепелило бы пламя сопел одного из шатлов.   Джон Глен сев в режиссерское кресло фильма «Только для ваших глаз» не стал ничего менять (впрочем, это в его обязанности и не входило, надо полагать). Уже в сцене, когда Бонд едет в белом «Лотусе» к вилле Гонсалеса у него на запястье можно узреть плоские электронные часы на металлическом браслете. Они потом много где мелькнут, но именно что мелькнут, крупного плана долго не будет. Но…. Гораздо интереснее другой кадр: Бонд с Мелиной ныряют на батискафе к затонувшему шпионскому кораблю, чтобы скрутить там А.Т.А.К. Поверх гидрокостюмов у них часы. Не знаю насчет Мелины (хотя подозреваю, что такие же), но про Бонда пишут вполне конкретно – «Сейко Профессионал Дайверс  7549-7009». Ну и собственно в последней сцене фильма являют свое «лицо» основные часы Бонда. Как нетрудно догадаться, это снова «Сейко». Модель h357 5040. Часы интересны своим двойным циферблатом со стрелками и экраном для ценителей винтажа. А Бонду они полезны тем, что могут принимать радиособщения. Задолго, задолго до массового внедрения сотовых телефонов. Итого: в фильме аж две модели часов японской фирмы. Ну, правильно, они и в финальных титрах вполне конкретно прописаны: Seiko Time (UK).   И в «Осьминожке» будет две модели японской часовой фирмы. Сам агент будет использовать «Сейко 757 5020 Спорт 100». В часах, понятное дело, будет много полезного. И время могут показать и местоположение «жучка». А у старика Кью тем временем, в местном филиале, Бонд приметит еще одну модель «Сейко». Неимоверная круть для 1982 года, часы с жидкокристалическим экраном позволяющие смотреть на них людям с хорошим зрением ТВ-передачи. И это не разработка отдела Кью, это реальные часы «от Сейко». Бонду они в конце фильма тоже пригодятся. Ну, понятно дело, Seiko Time (UK) Ltd в титрах.   Продолжит «сейковствовать» Роджер Мур и в «Виде на убийство». Уже в первом эпизоде, заключив в свои объятия красотку-помощницу, он ненавязчиво демонстрирует на запястье «Сейко Кварц Хронограф 7А28 7020». На этом часы этой марки не заканчиваются, Бонд, как все помнят, отправился «посмотреть поближе» на буровую установку Макса Зорина. Поверх гидрокостюма снова часы. И снова «Сейко», модель Diver’s Duo-Display SPW001-H558. В этих часах погружение возможно до глубины 150 метров. «Сейко» вновь присутствуют в финальных титрах, но на этот раз в последний раз. В следующем фильме их уже не будет. Но это другая история.   Смутное время. Тимоти Далтон изначально поставил условие, что играть Бонда а-ля Роджер Мур не будет. Коснулось это одежды, которую купили в магазине готовых костюмов (мотивация была простой, правительственный агент не может заказывать себе костюмы на Севил-роуд и подобных местах), коснулось и часов. Новый Бонд в начале фильма носит Tag Heuer Professional 200M 980.013. Часы сильно напоминают по дизайну «Ролекс», опять же Швейцария, но, все-таки, это более бюджетный вариант. Да и потом поблескивает что-то на браслете и это «что-то» модель 980.031.  В «Лицензии на убийство» Бонд ненадолго вернется к проверенному «Ролекс Субмаринер». Как следует из жизнеописания агента, в этом фильме на запястье 007 модель 16610. Что вот характерно для последних фильмов Джона Глена – так это полное пренебрежение часами агента. Десять лет они честно тянули на себе различные полезные функции, с помощью которых Джеймс Бонд лихо выкручивался из тупиковых ситуаций или смешил зрителя. Начиная с «Вида на убийство» часы скатились до уровня «просто часы». Но не будем отчаиваться, впереди новые времена.   OMEGA. Швейцария наносит ответный удар. Новые времена настали в 1995 году, когда на экраны после шестилетнего перерыва вышел «Золотой глаз». Фанаты заждались и в кадрах со старичком «Астон Мартин» могло показаться, что на запястье агента вновь вернулся «Ролекс». Тем не менее, ближе к концу фильма стало понятно: никаких ролексов-шмолексов, новый агент 007 носит часы марки «Омега». Если конкретнее: Omega Seamaster Professional.  В часах вновь появилась полезная функция – встроенный лазер (украденный из «Никогда не говори никогда»). Есть там и функция дистанционного подрыва мин, хотя она Джеймсу Бонду не пригодится.  В «Завтра не умрет никогда» «Омега» стартует уже в титрах, стрелочки на часах ни с кем не перепутаешь. И это правильно, так как первых крупных кадров придется ждать довольно долго, а до этого довольствоваться лишь блеском часов на браслете. Мелькать они, правда, будут весьма часто. Но вот когда Бонд попадет на конспиративную явку китайцев в Сайгоне, он моментально прихватит там себе «Омегу 2531.80» все той же профессиональной морской серии. Второй крупный план последует на борту корабля-невидимки Эллиота Карвера. Разумеется, и эта модель, «усовершенствованная» китайцами, может не только время показывать.   И что самое интересное, судя по тому, что пишут любители этой марки часов и заядлые киноманы, модель 2531.80 задержится на запястье агента 007. Именно из таких часов он будет выстреливать крючок в фильме «И целого мира мало». И эта же модель перейдет в фильм «Умри, но не сейчас», который станет для Пирса Броснана последним в качестве агента 007. Но не последним для «Омега»….   В 2006 году агент 007 в очередной раз сменил внешность, однако марка часов осталась без изменений. Однако, в условиях «реализьма», который в очередной раз стала проповедовать бондиана, часы вновь откатились до уровня хронометра, потеряв все свои полезные примочки. В фильме «Казино Рояль» у агента 007 целых две модели. Сначала на пластиковом ремешке модель Omega Planet Ocean 2900.50.91. Простенький ремешок вас пускай не смущает, в 2000-е у правильных пацанов пошла мода таскать не самые дешевые часы на матерчато-пластиковых ремешках. «Светятся» у Бонда эти часы на запястье и во время погони и в любовной сцене с Соланж. А вот позже, во время гранд-покера, на руке Джеймса Бонда уже часы на металлическом браслете. И здесь на запястье агента вернулся привычный по предыдущим фильмам «Симастер Профессионал» обновленной модели 2220.80. Что интересно: если в фильмах с Пирсом Броснаном хоть один крупный план часов, да выдавали, то здесь глушняк, только общие планы. Хорошо хоть материала по фильмам хватает. Ещё меньше крупные планы каких-то там «Омег» интересовали режиссера следующего фильма «Квант милосердия». Благодаря рекламе мы, конечно, можем узнать, что в этом фильме на запястье Даниела Крейга «Омега Планет Океан 2201.50», только вот попробуйте, найдите их в фильме. А ведь часы стоили того, чтобы их засветили….   И Мендес хорош, туда же. В «Скайфоле» «Омег» уже пара, причем что одни, что другие хороши заразы. Но вот отгадайте – где какие? В фильме «снимались» Omega Seamaster Aqua Terra 231.10.39.21.03.001 и снова Omega Seamaster Planet Ocean. Правда, в "СПЕКТРЕ" бородатый режиссер немного исправился. Он все равно не показал "Омегу", что мелькает у 007 в начале фильма (и зря не показал, ибо там великолепная Omega Seamaster Aqua Terra 231.10.42.21.03.003). Но зато в кои-то веки сконцентрировались на часах, полученных Бондом от Кью. Это вновь "Симастер" 300 233.32.41.21.01.001. Часы получили спецфункцию "очень громкого будильника". И они на матерчатом армейском ремешке (как у Шона Коннери). Круг замкнулся. На повестке дня Бонд-25. Мы пока ничего о нем не знаем кроме того, что "Омега" не собирается сдавать своих позиций.    

003.5

003.5

 

Shaken, not stirred. Часть пятая. Киноверсия: Пирс Броснан, закат империи.

Чувствую, тут у многих возникнет желание мне возразить. Какой, мол, закат, 003,5, империя живет и здравствует. Тем не менее останусь на своем мнении, тупичок, наметившийся еще при Тимоти Далтоне во времена Пирса Броснана проявился во всей своей красе. Продюсеры метались, пытаясь сохранить привычный антураж при отсутствии привычных врагов, все это сказывалось на игре актера, который пытался найти свой стиль, но получалось нечто среднее между Коннери и Муром. Бонд не только стал скромнее вести себя с женщинами (хотя к моногамии агент 007 стал тяготеть еще при Тимоти Далтоне), но и выпивки в фильмах стало решительно меньше. Впрочем, судите сами.   Золотой глаз. 1995 год. «Боллинжер» по-прежнему не сдает позиции! В первых же кадрах, химзавод не в счет, некогда там Бонду пить было. «Боллинжер» размахнулось вовсю, Пирс Броснан снялся с их бутылкой, которая, в свою очередь, не просто шампанское, а «шампанское Джеймса Бонда». И с чего бы это вдруг такая пьянка? Не удержался, залез в титры.… А нет там шампанского «Боллинжер», как в былые годы, продюсерские спасибо мимо них. Однако, сам факт рекламы актером шампанского наводит на мысли, что скорее всего именно оно и "снималось" в качестве основного.   В казино Бонд встречается с Ксенией Онатоп и тут мы слышим классическое: - Водка-мартини. Встряхнуть, не перемешивать. Кстати, интересный момент. По книгам мы помним, что Бонд весьма дружен с французским языком. На стоянке перед казино он вроде как бы невзначай обменивается парой фраз с Пьером (который его знает) на-французском.   - Хотите выпить? - Спасибо. У вашего предшественника был коньяк… - Я предпочитаю бурбон со льдом. Чем отличается бурбон от виски я уже писал, просто отметим, что это название не произносилось в кино-бондиане, пожалуй, с 1973 года.   А вот еще один старый знакомый. Полной уверенности нет, но больно уж корона и мантия похожи. По-моему Валентин Жуковский пьет не что иное, как 500 «Смирнофф», которого не было в сериале со времен «Шаровой молнии». И все! Прихлебывает чего-то там из фляжки Арумов, но это можно не брать в расчёт.   Завтра не умрет никогда. 1997 год. Первое появление (весьма условное) кабинет Губты. Губта злодействует с шифратором, но на столе у него можно заметить бокал из-под шампанского.   А мистер Бонд тем временем кувыркается с датчанкой-профессором и на столе мы может узреть пару фужеров, а в ведерке открытую бутылку шампанского.   Но когда 007 оказывается в лимузине М, у него в руках мы можем заметить тумблер с тяжелым дном. Как мы помним по предыдущему фильму, М предпочитает коньяку бурбон. Вот его-то они, судя по всему и потребляют.   На приеме у Эллиота Карвера хорошо заметны фужеры для шампанского. Ну оно и понятно, у Карвера же собственная винокурня. Народ вовсю распивает халявное шампанское «мистера Карвера», включая его жену. Сам агент потребляет "водку-мартини", правда заказ сделала Пэрис, что напоминает времена Роджера Мура.   А вот после того как Бонду чуть не начистили физиономию, он, находясь в номере отеля «Атлантик», расслабляется при помощи водки «Смирнофф». Возврат к корням, не иначе. И все! Впереди еще полфильма нон-стоп экшена, но выпивки уже не будет. Но, кстати, после «спасибо» БМВ, идет «спасибо» шампанскому Боллинжер, так что понимаем, что за шампанское пьют.   И целого мира мало. 1999 год. В этой картине поначалу алкоголь вроде проявляется сразу. Бабуля М продолжает пичкать своего гостя и Бонда своим любимым бурбоном. И тумблеры тяжелые, и лед, и содовая – все составляющие на лицо. Так как бурбон можно пить по «классике», т.е. неразбавленный, комнатной температуры, а можно кинуть туда немного льда, так как существует мнение, что это раскрывает вкус и аромат. Ну, а содовую туда стали добавлять по аналогии с виски, которое с бурбоном в большом родстве.   Затем следует довольно длительный перерыв, пока Бонд не отправляется в казино к Валентину Жуковскому. Там на столе куча посуды разного типа с различными напитками. Глядя на это изобилие Бонд тоже быстренько сообразил себе «водку-мартини».   Затем действо перемещается в апартаменты к Жуковскому, где обнаруживается неплохой бар. Что характерно, можно вновь заметить водку «Смирнофф». Кстати, и Валентин Жуковский не изменяет привычкам, наливая Бонду и себе «синей» (500) «смирноффки».   Ну, а шампанское, которое пьют Бонд с Электрой в постели, говорит само за себя. "Боллинжер".   Электра, судя по всему, сама не прочь попить брют «Боллинжер», в девичьей башне, дожидаясь Ренара, она кладет в ведерко со льдом такую же бутылку.   И, наконец, в конце фильма Бонд распивает с доктором Джонс шампанское. А поскольку в конце фильма идет привет шампанскому «Боллинжер», да и в самом фильме этикетку поворачивали в экран аж два раза, то нет сомнений что и тут оно.   Умри, но не сейчас. 2002 год. В начале фильма Бонду пить некогда, подвиг совершает, потом плен, потом побег…. Сбежав из-под присмотра, Бонд приходит в отель. После незначительной пикировки он получает в свое распоряжение номер, лобстеров с перепелиными яйцами и бутылку «Боллинжер-1961».   Затем действие плавно перемещается на Кубу. Компашка гопников перед отплытием на Лос-Органос  хлебает пиво, но Бонд до плебейских напитков не опускается и пьет мохито, коктейль на основе светлого рома и мяты. Захотите попробовать сделать его собственными силами – вам потребуются: 40 мл светлого рома. Несколько листьев перечной мяты. 30 мл сока лайма. Две чайные ложки тростникового сахара. Напиток подается в хайболе (высокий стакан). Кладете туда лед, сахар, наливаете ром, сок лайма и содовую. Перемешиваете. Кладете в стакан листья мяты. Ждете пару минут. Потребляете.   По дороге с кубы домой уже «водка-мартини», хорошенько взболтанная при помощи турбулентности.   Затем фехтование и знакомство с Густавом Грейвзом. Приглашение от последнего в Ледяной дворец. Там Бонд не изменяет привычкам, заказывает «водку-мартини» и пикируется с Джинкс, которая пьет шампанское. А вот какое – загадка, так как в титрах фильма ни один винный дом не указан.   И больше алкоголя на экране уже не будет. Однако... В 2002 году "Боллинжер" (на ДВД исхитрились перевести как Болинье) выпустило партию брюта с логотипом 007. Можно предположить, что хоть их и отодвинули от кормушки не дав вложить деньги в фильм, но контракт на "участие" у них все же был.

003.5

003.5

 

Shaken, not stirred. Часть четвертая. Киноверсия: свет звезды Тимоти Далтона

Надо сказать, поначалу я хотел объединить в одно целое фильмы Тимоти Далтона и Пирса Броснана, однако все мое нутро решительно и категорически этому воспротивилось. Больно уж разные актеры, несмотря на некоторое (общего плана) сходство. Поэтому, пускай и короткий, но отдельный рассказ.   Всполохи среди дня. 1987 год. Для начала Гибралтар. Там Бонд совершает свой очередной подвиг и попадает на яхту к очередной красотке. Которая, в свою очередь, немедленно предлагает ему неизвестное шампанское. После того как Бонд заскочил в «Харольдс» и ему не понравился сорт вина, сомнительный типа, он привозит Коскову вместе с фуагрой бутылку «Боллинжер». Здесь можно и не рассматривать бутылку, название произносится. Следующий раз алкоголь фигурирует в Вене, куда Бонд привозит Кару. Ганс на ресепшене типа давно знает Бонда и интересуется, не заслать ли ему в номер водку-мартини. Что характерно, Бонд-Далтон, продолжает играть в молчанку, коктейль ему чуть ли не навязывают. Вспоминается Роджер Мур ни разу не произнесший в своих фильмах знакомую каждому фразу. Впрочем, учитывая, что изначально сценарий писался именно "под Мура" в этом нет ничего удивительного. Неплохо проводят время и Косков с Некросом в гостях у Утикера: в бассейне плавают красотки, на столике некая бутыль и стаканы. Да и у самого Брэда Утикера не одни омары на столе... Пушкин является к своей женщине с шампанским и на горлышке можно заметить красный «обвяз», что наводит на определенные подозрения... А вот цэрэушник Феликс Лайтер всякую газировку не пьет и с места в карьер предлагает Бонду... И вот здесь притормозим, марка известная и в кинобондиане, по-моему, еще не появлялась. После некоторых сомнений я, все-таки, пришел к выводу что это виски "Джек Дениэлс", несмотря на то, что и у "Джим Бима" есть очень похожая по оформлению бутыль. Ценители предпочитают пить этот сорт виски без всего, просто любители с лимонным или яблочным соком, либо со льдом. Рекомендуется пить этот сорт при температуре около 200 так как при более высокой температуре теряется вкус, а при излишнем охлаждении аромат. Косков с Утикером отмечают ликвидацию Пушкина шампанским. Очередная загадка, но не станем спешить, не станем, возможно, ответ есть. Бонд тем временем приходит к Каре. Снова игра в молчанку, но на столике хорошо видны и бутылка «Столичной», и бутылка «Мартини Драй», и шейкер со льдом. Когда-то успел рассказать Каре и о своих привычках, и о том, как их правильно претворять в жизнь. Повествование тем временем движется вперед. Афганистан. Побег с русской базы. Союз с Камран-шахом…. Интересно ведут себя моджахеды-мусульмане. В комнате, которую определили для Бонда и Кары, можно лицезреть бутылку сильно смахивающую все на ту же «Столичную». Наконец, под занавес фильма происходит третье явление водки-мартини. Отдельного упоминания стоит шампанское «Боллинжер», которое вновь в титрах. Так что вопросы, что же за шампанское пьют персонажи в фильме вроде как отпадают сами собой.   Лицензия на убийство. 1989 год. Первое явление алкоголя в этом фильме – свадьба Феликса и Деллы, точнее момент, когда Джеймс пришел помогать Делле разрезать торт. Бутылки знакомые, правда? Санчес попивает нечто янтарное. Думается мне, что это виски «White Hours», но думы к делу, понятное дело, не пришьешь, так что это не точно. У Милтона Креста видны некие бутылки, но они малоинтересны. А вот в портовом кабаке, подсев к Пэм Бувье, Бонд, пожалуй, впервые, заказал себе пива. Принесли «Будвейзер». В последовавшей затем драке мелькает немало бутылок, но они не только к Бонду, но и вообще к повествованию никакого отношения не имеют. А вот вселившись в отель Бонд немедленно заказал к себе в номер бутылку «Боллинжер». Не изменяет пока, значит, Бонд, своим традициям последнего десятилетия. В банке Бонд вновь распивает шампанское. В баре казино среди прочего ввызывает законную гордость «Столичная». И (наконец-то) впервые за многие годы водка-мартини заказывается в правильном «исполнении». Кстати, знакомая бутылка шампанского в ведерке? Шампанское же пьют на производстве героина. Ну и напоследок, в самом конце фильма, когда Бонд беседует с Луппе, мы можем лицезреть бутылку «Столичной» и бутылку «Мартини Экстра Драй». Т.е. опять коктейль пьет наш парень. А Кью и Пэм пьют шампанское, это по посуде видно. Следует, наверное, опять же упомянуть, что в титрах указано помимо прочего шампанское «Боллинжер», так что вопрос, какие там бутылки мелькают то там, то сям в кадре, отпадает сам собой.

003.5

003.5

 

Shaken, not stirred. Часть третья. Киноверсия: эра Роджера Мура

Живи и дай умереть. 1973 год. Первое принятие Бондом алкоголя в этом фильме – заведение «Филе из души». - Бурбон с водой. Безо льда. Остался и без бурбона, и без воды.   А вот с шампанским что-то новенькое. Новый Бонд – новое шампанское. 007 с новым лицом уже в первом фильме заказывает «Боллинжер» к себе в бунгало №12.   Но не всегда, на пикнике за спиной у Рози хорошо видна бутылка шампанского и это «Дом Периньон».   Что самое интересное, попав в Новый Орлеан под крыло к дядюшке Феликсу, Бонд вновь заказывает «Боллинджер», хорошо заметен красный «объвяз» на горлышке бутылки.   Очередной поход в «Филе из души». Бонд постоянен - бурбон безо льда. Но Лейтера такой заказ не устраивает: - Два сазерака. Все-таки Новый Орлеан, Джеймс. Сазерак – один из старейших алкогольных коктейлей, его обязан знать каждый уважающий себя бармен. Свое название он получил в честь исчезнувшего коньячного бренда Сазерак де Форж э Фис, ингредиентами являются коньяк, абсент, биттер и сахар. Иногда коньяк заменяют виски или бурбоном. Перемешивание надобно осуществлять вручную, непосредственно в бокале, без применения шейкера. Как нетрудно догадаться, коктейль родился в Новом Орлеане. Запоминайте рецепт: - 50 мл коньяка - 10 мл абсента. - 2 капли биттера. - 1 кусок сахара. - Лед.   Бонда снова ловят как мальчишку. Крокодилы бегемоты, обезьяны, катера.… Все помнят, что в одной из сценок вылетевший на берег катер сбил торт на свадьбе и врезался в шатер, повалив при этом кучу бутылок шампанского. Шампанское, между прочим, заслуживает отдельного внимания, потому как сильно бросается в глаза красная полоса на этикетке. Есть такое шампанское, дамы и господа, и оно стоит далеко не последним в списке известным домов. Для точности, в наши дни  – третьим по объёму продаж после «Моэт» и «Вдовы Клико». Это игристое вино “Mumm”. Винный дом основали и поставили на ноги немцы, братья Мумм, ну а потом французишки его национализировали и прибрали к рукам.   Ну и под конец фильма: - А, мистер Бонд! И Солитер с вами. Еще два бокала. Пьют шампанское (форма посуды не оставляет сомнений), однако марка не указана. Но, я думаю, никто не сомневается, что мистер Биг вряд ли пьет дешёвое пойло.   Человек с золотым пистолетом. 1974 год. А вот и «Моет», с первых же кадров. Правда потребляет его не Бонд, но Скараманга чертовски хорош, и винный дом всемирно известен, так неужели мне жалко черкнуть пару строк? Конечно нет.   Нечто загадочное потребляет наш парень, любуясь животиком Саиды. Судя по пузатости бокала, это может быть коньяк или бренди. Однако, в равной степени это может оказаться и красным вином. Скорее - второе, рюмка на высокой ножке.   Опять же, непонятно, какое шампанское Бонд распивает в номере с мисс Андерс. Это может оказаться наш старый знакомый «Дом Периньон», горлышки их бутылок как раз обернуты черной оберткой, да и форма бутылки больно уж характерная...     А вот следующая бутылка – это нечто. Ведь речь идет о «знаменитом» тайском игристом вине… гм, напишу-ка я лучше так, как это сделано в фильме. PHUYUCK. Я долго улыбался, когда узнал эту историю. Дело в том, что перед нами прикол. Прикол, ушедший в годы, люди, прилетающие в те края и мало-мальски знакомые с фильмом, до сих пор спрашивают это «шампанское». Слово составили из двух частей – PHU и YUCK. Первая часть заимствована из местного языка, снимали эту сцену на острове Пхукет (Тайланд).  На английском это «фу». А вторая часть, как уже догадались, знающие английский – «тьфу». Вино «фу-тьфу». Ох, не обошлось, чувствую, тут, без Роджера Мура. Тогда такие приколы можно было себе позволить, сейчас бы по судам затаскали. Кстати, если увеличить изображение этикеток «фу-тьфу», то видно, что они налеплены поверх бутылки «Моет», так что вкус, надо полагать, и впрямь недурен.   И снова черное горло бутылки шампанского на острове Скараманги, но тут мы, уже без дураков, видим проверенный «Дом Периньон». Закрытая бутылочка стоит и наверху, охлаждается в ведерке со льдом. И загадочное красное вино, видимо местное. Бонд  отпивает и дает оценку: - Отличное. Похоже на Мутон (Ротшильд) 1934 года. - Я закажу себе его. Прикол в том, что оформление бутылки как раз и соответсвует оформлению "Мутон Ротшильд".   Надо сказать, позже, на лодке Скараманги обнаруживается неплохой бар. Правда, маленький негодяй Ник-Нак совсем по-свински поступил с его содержанием.     Шпион, который меня того. 1977 год. Мистер Бонд лихо динамит, надо сказать, свой любимый коктейль в этом фильме. Сначала проигнорировал вопрос Хуссейна, может, мол, забухаем? Вторично оставил заказанный Аней Амасовой коктейль в баре, пришлось майорше малость поработать официанткой и принести 007 его водку-мартини.   Вторично алкоголь попадает в кадр в поезде. Бонд пытается совратить Амасову довольно банальным способом: типа, может, выпьем на сон грядущий? Пить собираются, если верить черной пробке, «Дом Периньон». Бутылка все равно пригодилась, хотя ее и использовали не совсем по назначению.   И снова шампанское в кадре в сцене, где Амасова узнает, что именно Бонд ухлопал Сергея Борзова.   Интересное шампанское и у Штромберга. Горлышко обернуто белым. Может «Крюг»? У них есть похожие бутылки.   После спасения с «Липаруса» Бонд выхватывает из ведерка бутылку шампанского и изрекает: - Может быть Штромберг не такой плохой человек, раз у него есть «Дом Периньон-52»?   Мунрейкер. 1979 год. Надо сказать, Бонд недурно устроился в самолете в самом начале фильма. Шампанское в ведерке, вермут на соседнем столике…. Он там решил летать кругами пока весь алкоголь не выпьет? И кстати, на ведеркке надпись BOLLINGER. Опять начали щемить DOM PERIGNON?   Следующего появления алкоголя придется ждать довольно долго, Дракс пьет всякие травяные чаи. Шампанское (опять и снова) попадает в кадр в сцене встречи доктора Гутхед и Бонда в номере отеля. Хе, опять ведерко «Болинжер». Да и шампанское. Бонд небрежно бросает: - Боллинжер? Если 69 года, то вы явно меня ждали. А в президентском номере Бонда поджидает Мануэла с шейкером. - Вы прилагаетесь вместе с номером? - Смотря кто его снимает. Водка-мартини. Встряхнута, а не перемешана. Обратите внимание, второй фильм подряд Бонд в исполнении Роджера Мура не заказывает "фирменый" коктейль, а, так сказать, получает его довеском.   У «Боллинжер» тоже были темные обертки горлышка. Именно такую бутылку подбирает с пола Челюсти в разваливающейся космической станции.   Что сказать. «Боллинжер» уже сделала заход в первом фильме с участием Роджера Мура. Не то опыт был признан удачным, не то наоборот. В данном фильме «Боллинжер» решительно выкинули за борт всех конкурентов, их логотип даже на ведерках с шампанским. И, в отличие от предыдущих фильмов, фирма указана в титрах после того как идут приветы тем, кто предоставил для съемок катера-самолеты-машины и пр.   Только для ваших глаз. 1981 год. Что-то интересное употребляет Локк. Рюмка коньячная, но он помешивает содержимое чайной ложкой. Нет, я не говорю, что он сазерак пьет, но все может быть, Испания, в которой хватает своих вин, не чурается чужих коктейлей. Популярное туристическое место как-никак. Знают там и о «негрони», и о «кровавой мэри», и о «сухом мартини».   Кристатос на катке пьет глинтвейн. Рецепт можно прочитать в интернете. Просто отмечу, что глинтвейн можно приготовить из самого недорогого вина. Локк, судя по всему, пьет его же, в руках дымящаяся кружка с красным.   А вот в ресторане Бонд с Кристатосом засели уже поосновательнее. - Желаете аперитив? Бонд: - Мне узо. Кристатос: - Виски. Могу я вам посоветовать ромболу, лучшее вино моей родины – Кефалонии? Бонд: - Я нахожу его немного сладковатым.  Сюда подойдет «Тео Таки Эспро». И вот если с ромболой все более-менее ясно и понятно, это греческое вино высшей категории, за которым когда-то римские императоры специально отправляли суда, то вот «Тео Таки Эспро» поначалу заводит в определенный тупик. Если обратить внимание на саму бутылку – то это сухое белое вино. Бутылка самая обыкновенная, таких и в наших магазинах полно. Меня поначалу понесло в рейнские вина, «кюве тео», но затем я сам себя оборвал: стоп, какой Рейн, Греция… Нашел таки, дошло, что хоть Мур и произносит название вроде как раздельно, пробовать надо слитное написание. Речь идет о вине с острова Корфу (Керкира). В средние века остров был захвачен венецианцами, которые вырубили почти все виноградники, чтобы выращивать в этом благоприятном климате оливы. Но винодельчество не умерло, в крестьянских семьях на острове продолжали делать традиционным способом белое и красное вино. Наиболее известными за последние десятилетия стали хозяйства (фермы) Костаса Авлонитиса и Теотоки. Последнее хозяйство на протяжении последнего столетия принадлежит одной знатной греческой семье. В основном оба хозяйства известны производством  натурального оливкового масла, но ферма Теотоки побочно делает и вино. И надо думать, весьма недурное, раз его держат в приличном ресторане, и упоминанием о нем блеснул Джеймс Бонд. Эстет хренов.   Шампанское, которым наш коварный соблазнитель напоил графиню под вопросом, тут реальный тупичок. В конце фильма среди расшаркиваний перед всеми и вся ни один винный дом не значится. Коломбо тоже не спешит афишировать, что же это он налил агенту 007 в бокальчик. Правда, исходя из цвета напитка и формы посуды (стеклянный тумблер с тяжелым дном) – коньяк или бренди, виски, вроде, в графине не принято держать. Опять же - Греция...   Осьминожка. 1983 год. В начале фильма некую прямоугольную бутылку ставит на стол посол, но нам она без интереса, Бонда там нет, да и так, в общем, понятно, что-то вроде бренди. Поинтереснее ситуация, когда Бонд вселяется в отель. В номере его ждет приготовленная бутылка шампанского. Черная обертка вроде как должна указывать на «Дом Периньон». Но, интереснее другое. Обратите внимание, к горлышку прикреплена записка (или визитка). Подарок. Не то от отеля, не то от филиала «Сикрет Сервис». Затем опять шампанское с мисс Магдой. Сначала возле бассейна, затем в номере Бонда. И, уже, мелькает боком этикетка, которая явно указывает, что шампанское не «Дом»... На ужине у Камаля мы можем лицезреть некую бутылку с красным вином. Плюс еще одна в ведерке, несомненно белое, которое принято подавать охлажденным.   А вот у Осьминожки уже конкретика. Она хорошо подготовилась к встрече, Осьминожка. Водка, мартини, шампанское…. И шампанское, наконец, «открыло» свое лицо. Обертка-то темная, почти черная, но… темно-зеленая. Ах уж эта привычка менять дизайн своих бутылок. «Боллинжер». И, вот уже третий как фильм, Бонд-Роджер Мур молчит как партизан, относительно своего коктейля, хотя ингридиенты налицо.   Вид на убийство. 1985 год. Водка «Столичная» в экспортном варианте к восьмидесятым годам довольно плотно завоевала популярность на Западе, за что удостоилась появления в бондиане. Надо сказать, она и в СССР в то время была достаточно приличной.   Обед с Оберджином на Эйфелевой башне показывает, что «Боллинжер» надоела скрытая реклама своих коллекций. Бонд отправляет четкий посыл зрителю: - Боллинжер семьдесят пятого года. - Вы знаток, мсье Бонд. Добавьте «Лафит Ротшильд» пятьдесят девятого. - Тоже неплохой выбор. - Рад, что вы одобряете, платить-то все равно вам. «Лафит Ротшильд» похоже по названию на «Мутон Ротшильд», однако, это совсем другое вино. «Мутон Ротшильд» принадлежит английской ветви семьи Ротшильдов, «Лафит Ротшильд» - французской. Шато Лафит-Ротшильд расположено, как и шато Мутон-Ротшильд, в регионе Бордо и относится к пятерке премиумных вин наравне с шато Мутон-Ротшильд, шато Марго, шато Латур и шато О-Брион. Производит красное вино двух видов, «Лафит Ротшильд» - это так называемое «первое» вино, ведущее свою «родословную» от 1815 года. В год производится порядка 150 000 бутылок оригинального вина этой марки.   На светском рауте у Зорина куча праздных бездельников вовсю пьет дармовое шампанское за счет хозяина. Очень скоро предоставляется возможность хорошо разглядеть значок на горлышке бутылки, обернутом темно-зеленой фольгой…. Угадали? Правильно, «Боллинжер».   Со Стейси Саттон на пару Бонд «усидел» под омлет две бутылки красного вина.  Завитка на горлышке мне, к сожалению, маловато, а сам агент 007 никаких подсказок относительно марки не дает.   Это практически все, Бонд уже ничего пить в этом фильме на экране не будет. Засветится еще бомж с бутылкой в бумажном пакете, да старики-начальники будут пить нечто темное из коньячных рюмок в самом конце фильма. Что характерно, шампанское «Боллинжер» вновь в титрах фильма.

003.5

003.5

 

Shaken, not stirred. Часть вторая. Киноверсия: эпоха Шона Коннери.

Доктор Ноу. 1962 год. Вот где мартини с водкой. Причем, практически сразу. Едва прилетев на Ямайку и устроившись в отеле, Бонд «заряжается» своим фирменным коктейлем. Негр, который ему все это бодяжит, специально уточняет для зрителя: - Водка-мартини, сэр. Встряхнута, а не перемешана, все как вы и просили. Здесь, кстати, на переднем плане очень хорошо видна бутылка водки Smirnoff. И попадет она «случайно» в кадр не раз, в шестидесятые водка активно продвигалась на рынке, правда, в основном, как отличный коктейльный компонент. Вазочка со льдом прикрывает бутылку "Мартини Экстра Драй" старой формы. Засев в портовом кабачке, Бонд, Лейтер и Куорелл потребляют нечто загадочно темное. Сильно подозреваю, что это ром. При увеличении ромбовидной этикетки можно понять, что там изображен человек, держащий в правой руке бутылку или кружку. Бонд возвращается в номер, видит, что там побывали незваные гости и открывает новую бутылку «смирноффа», побрезговав пить из открытой. В этикетке, правда, присутствуют темно-синие цвета, так что у нас уже №57. Визит к мисс Таро – и снова камера акцентирует внимание именно на бутылке «смирнофф», игнорируя остальные. Чтобы зритель все понял как надо, в логове доктора Ноу Бонду вновь подают его любимый коктейль, а Бонд, опять же, выпендривается, с водкой мол, не с джином каким-нибудь? Ну и вступившись за Ханни, Бонд хватает бутылку «Дом Периньон», за что удостаивается упреков со стороны доктора Ноу, не надо, мол, шампанское-то не из дешевых.   Из России с любовью. 1963 год. И вновь бережное отношение к автору Бонда. Отдыхая на природе с Сильвией Тренч, Бонд вытягивает из воды бутылку шампанского. Если увеличить кадр, то хорошо видно, что это ничто иное как «Тэттенже», шампанское, которое весьма уважал книжный Бонд. В гостях у Вавры – ракия, опять же, точно в соответствии с книгой. А вот в Восточном экспрессе уже интереснее. У нас в одноголосых переводах незатейливо перевели винный заказ Бонда как белое «Кьянти». Грант заказал себе красное и тут-то Бонд и начал подозревать.… О красном и «белом» Кьянти я уже писал в первой части, пока просто замечу, что в многоголосом переводе заказ Бонда перевели точнее – белое вино. В оригинале хорошо слышно, что никакого Кьянти он себе не заказывает, заказ – Блан де Блан. И вот тут-то и зарыта главная «собака». Дело в том, что Blanc de Blancs - шампанское. Не простое, а золотое, в прямом и переносном смысле, так как производится только из белого винограда (собственно и переводится как «белое из белого») и имеет цвет от желтоватого до золотистого. Если речь касается игристых вин апелясьона Шампань – то сорт Шардоне без вариантов, если игристые вина других провинций, то там возможны и другие сорта, но опять же, никаких примесей красного винограда. А большинство шампанских вин это и есть смесь красного и белого винограда, причем красного там две трети, как правило! В отличие от истории шампанских вин, которой более трехсот лет, «белое из белого» насчитывает, дай Бог, сотню и своим рождением обязано Eugène-Aimé Salon, основателю марки Salon, который и поставил перед собой задачу создать «вино избранных», используя только белый виноград. С его смертью «белое из белого» почти пропало, но возродилось  благодаря другим производителям шампанского, в первую очередь «Тэттенже» и «Крюг». Дабы не утомлять дальнейшим рассказом о «белом из белого» (а рассказывать о нем можно долго) упомяну лишь, что не все винные дома приняли идею «вина избранных» и включили в линейку своих вин «блан де блан». «Болинжер», «Моет» и «Вдова Клико» издевательски называют это вино кислятиной и пойлом. «Тэттенже», «Ринар» и «Крюг» считают эти вина сокровищем в своих коллекциях. А какое все это отношение имеет к Бонду? «Белое из белого» отлично подстегивает аппетит перед едой, кроме того отлично сочетается с морепродуктами, супом из рыбы и овощами, поэтому оно часто идет первым вином во время обеда. А вот надпись «блан де блан» на бутылке с неигристым вином – это признак дешевого вина низкого качества. Но ведь Бонд такое не пьет, не правда ли? Ну и в Венеции, сидя на балконе, Бонд с Татьяной явно раздавили бутылочку шампанского, но, к сожалению, этикетка не видна (зато отчетливо видна этикетка «Сан Пелегрино» на бутылке повернутой в кадр). Правда, есть догадка и насчет шампанского. Обернутое черной фольгой горлышко бутылки говорит, что перед нами с большой долей вероятности "Дом Периньон".   Голдфингер. 1964 год. Развлекаясь с Джил Мастерсон в своем номере, Бонд употребляет шампанское «Дом Периньон», заодно указав год урожая – 1953. Не обманул агент 007 докторишку, когда сказал, что предпочитает «Дом Периньон-53», мелочь, а учтена. С полковником Смизерсом и М – бренди «Фин»? В оригинальной дорожке хорошо слышно, как Шон Коннери произносит слово «фин» и начинает рассуждать о бутилировании. Джентльмены, судя по всему, пьют коньячный напиток (бренди) в варианте микса из нескольких коньячных спиртов. Придумали смешивать коньячные спирты разной выдержки особо тонкие ценители коньяка, убедившись, что подобным образом можно получить весьма и весьма интересные букеты. Слово же FINE ведет нас во Францию, где и ныне в бистро можно выпить аперитив: коньяк, разбавленный содовой водой, ликером и соком, Фин-а-лё (Fine à l’Eau). На борту самолета Голдфингера Бонд небрежно бросает Май Ли: - Мартини, встряхнуть, не мешать. Коктейль? Но обратите внимание, слово водка не произносится, т.е. сгодится и джин из классического рецепта. Да и водки я за спиной Май Ли не заметил, хотя бутылка «Мартини» видна четко. Но Бонд коктейлем себя не ограничивает. Буквально в следующем кадре он с крупным бокалом смакует нечто темное. Коньяк или бренди квасит агент, как пить дать. Ну и ближе к концу фильма, в гостях у дядюшки Голдфингера на ферме, Бонд ведет с последним умные беседы со стаканом мятного джулипа в руке. Четыре компонента этого придуманного в XVIII веке на американском Юге напитка: бурбон, сладкий сироп, лед и, конечно же, мята. Бонд, разумеется, не может не ерничать и поэтому рекомендует слуге Голдфингера «не перестараться с сахаром».   Шаровая молния. 1965 год. Здесь алкоголя довольно долго нет. Наконец во время обеда с Домино на столе заметны две рюмки с чем-то темным. Ром из таких не пьют, под виски то же подается нечто иное, так что вино, скорее всего. Кроме того из ведра торчит горлышко бутылки (вино, шампанское?). В казино уже начинается конкретика: белужья икра и «Дом Периньон-55». Не то урожай 1953 года закончился, не то в заведении нет. А вот разборки со шпионом Ларго крайне интересны. Бонд прописывает шестерке, выгоняет его и невозмутимо бросает в шейкер лед. Затем наливает нечто прозрачное. Этикетка повернута к нему, но, в общем, очень похоже, по реверсу, что это старый, добрый «Смирнофф». Но вермут-то, вермут…. «Чинзано»! Основной конкурент «Мартини». Такое в бондиане было возможно только с Маклори. Визит в «Пальмиру» - снова коктейль. Ларго угощает Бонда «ром коллинз». Запоминайте рецепт для одной порции: 40 мл рома. 20 мл лимонного сока. 10 мл сладкого сиропа. Все это налить в удобную для перемешивания емкость и тщательно перемешать. Затем добавить содовой, несколько кубиков льда и снова перемешать. Ну, или все то же самое, но встряхнуть, чтоб совсем по-бондовски. В готовый микс положить шпажку, на которую надеть лимонный кружок, вишенку и снова лимонный кружок (можно и больше, на свой вкус). Ну и нечто безымянное Бонд пьет вместе с Домино, глядя с террасы на карнавал. Однако на столе стоит ведро с бутылкой, так что с большой долей вероятности можно говорить о шампанском.   Вы живете только дважды. 1967 год. А вот в этом фильме уже водка-мартини без дураков, хорошо видна бутылка «Мартини драй», да еще и Хендерсон комментирует свои действия, водка, мол, из магазина при русском консульстве. Более того, он, вроде как, и извиняется за отсутствие шейкера: - Она размешана, не взболтана. - Превосходно. Превосходно, видите ли, ему. Дипломат. Во время первого (ночного) визита к Осато, ухлопав по между делом наемного убийцу, наш парень тянется к беленькой (хотя рядом стоит нечто темное, не то виски, не то коньяк, не то ром). Выпив морщится и брезгливо произносит: - Сиамская водка. Не понравилась видать. Не нашел упоминания о водке siam, только о популярном в тех краях вине Siam Sato. А вот Тигр Танака всякой европейской фигней не мается и с места в карьер угощает Бонда сакэ. Затем утренний визит к Осато, где Бонду предлагают «Дом периньон-59». Он там, в Японии, весьма весело проводит время, надо сказать. Временно попав в плен к Осато (точнее, к мисс Брандт), Бонд сбегает назад к Тигру. На столе стоит некая загадочная бутыль с чем-то красным, которая вполне может оказаться и винной, вино в Японии производят, в том числе и из винограда. Популярностью пользуется сливовое вино (умэ-сю), так же производятся вина из граната, персика, айвы и груши. Все это ягодные вина, «кадзицу-сю». Собственно, вот и все по данному фильму.   На секретной службе Ее Величества. 1969 год. Ну, по понятным причинам, этот фильм с Джорджем Лазенби я тоже отношу к "эпохе Коннери".  В начале фильма, отметим продолжающийся «роман» бондианы с французским шампанским «Дом Периньон». Бонд заказывает бутылку 1957 года, которую просит отправить в номер Трейси. После ночки с графиней его доставляют к папаше Трейси, который бросает своей секретарше: - Мартини. Взболтать. Т.е. речь идет о коктейле. А вот с водкой или с джином не уточняется. Нечто загадочное Бонд пьет в своем кабине, после того как разругался со своим шефом М. Пьет из фляжки, так что можно предположить, что это виски или бренди. И снова шампанское на корриде, правда не уточняется название, да и обернутую бутылку толком не рассмотреть. На «Пик Глория» Бонд изображает из себя всего такого баронета, посему заказывает виски с содовой. За столом все пьют красное вино, но определить марку по этикетке я, увы, не могу. А вот когда Блофельд подкатывает к Трейси – могу. «Дом Периньон», леди и джентльмены, «Дом Периньон». Улетев с бобслейной трассы и найденный собачкой, Бонд немедленно «затребовал» себе у пса пятизвездочный «Хеннесси». Остается еще вспомнить шампанское в руках М и Драко на свадьбе в конце фильма. Поскольку весь фильм усиленно пили «Дом», надо думать, что и здесь оно.   Бриллианты вечны. 1971 год. Вот чувствуется, что вернулся не только Шон Коннери, но и Гай Гамильтон. Сцена после титров, практически калька с аналогичной сцены в «Голдфингере». Сэр Дональд с ходу предлагает М и Бонду «шерри», который кое-кто из наших переводчиков переводит как «вишневый ликер». А вот фигушки, вишневый ликер – «черри», Бонд такой компот не пьет (в те времена, по крайней мере, не пил). На английском хорошо слышно – шерри. А это, дорогие друзья, уже классом выше, это – хересный бренди. Напиток крепостью от 350 до 450 производимый в испанской провинции Андалусия близ города Кадис. В гостях у мисс Кейс Бонд, судя по всему, берет бутылку виски, Тиффани кидает ему туда лед, классика. Но есть на столике и бутылка «Мартини росси», именно из нее себе наливает сама Тиффани. А вот Бонд глушить вермут сам по себе ни в жизнь не станет, не то воспитание, понимаешь и поэтому  принимая ванну в отеле «Тропикана», «принимает внутрь» водка-мартини. Бутылка с беленькой, бутылка «мартини экстра драй». Классика. Ну, и по дороге домой, находясь на океанском лайнере, Бонд убирает двух киллеров, предварительно вычислив их на очередном винном невежестве (привет «Из России с любовью»). - Мутон Ротшильд 1955 – это и есть кларет. Жорж Брак создал крайне лаконичную этикетку для вина урожая 1955 года, но, вкус (и цена) вина определяется не этикеткой, не так ли?    

003.5

003.5

 

Shaken, not stirred. Часть первая.

Фраза, знакомая каждому любителю фильмов о Джеймсе Бонде, одна из его визитных карточек. Когда, после затянутого в смокинг Пирса Броснана, пившего этот самый «встряхнутый, не перемешанный» чуть ли не в каждом фильме, лицензией на убийство завладел Даниел Крейг – началось. Взъерошенный, ушастый агент 007 не только недолюбливает классические смокинги, ему и питье без разницы. Между тем, если задаться целью и пролистать в книгах отца-основателя сцены с выпивкой, выяснится, что книжный Бонд хоть и попивает мартини с водкой время от времени, но в основном отдает предпочтение шампанскому и чему покрепче, типа виски и бренди. Так что и здесь налицо тот самый возврат к корням, как не крути. А вот судите сами.   Казино Руаяль. Сюжет книги пересказывать нет надобности, думаю, все знают. Бонд отправляется на курорт для большой игры, «разогревается» в казино, играя в карты, где и знакомится с Феликсом Лайтером, агентом ЦРУ. Новоявленные знакомые отправляются в бар отметить удачную игру, где Бонд заказывает себе «Хейг энд Хейг» со льдом. 430 знаете ли. Лейтер заказывает сухой мартини, но Бонд настаивает заказать ему «сухой мартини» по своему рецепту. Вот здесь опять требуется пояснение. Незнание западной «барной» жизни часто приводит к мнению, что «сухой мартини» это разбавленный вермут одноименной марки. Маловероятно, чтобы Лейтер заказал себе просто вермут «Мартини Экстра Драй», с большей вероятностью речь идет о коктейле «Сухой Мартини». А тут все намного сложнее. Во-первых, существует далеко не один претендент на изобретение данного коктейля. Во-вторых, рецепты разные. Классический рецепт «сухого» мартини предполагает шесть частей водки и одну часть вермута. Одна из красивых историй связана с Джерри Томасом и его «справочником бармена». Джерри придумал для старателя, зашедшего в бар и захотевшего чего-нибудь «эдакого», новый коктейль. Восхищенный старатель дал взамен золотой самородок. Дело происходило в городке Мартинез. Вот рецепт Джерри Томаса, зафиксированный в 1862 году: 1.       60 мл джина. 2.       10 мл вермута. 3.       Кубики льда. 4.       1-2 оливки. Однако, рецепт Джерри Томаса предполагает стрейнер (специальное ситечко) и стиррер (ложечка для перемешивания). Компоненты тщательно перемешиваются и переливаются в предварительно охлажденную рюмку. Но нам-то надо встряхнуть (или взболтать)… Поэтому Бонд заказывает… - Сухой "мартини". В большом бокале. - Oui, monsieur. - Секунду, еще не все. Три пальца "Гордона", один - водки, полпальца "Кины Лиллет". Хорошо взболтайте в шейкере, пока не станет холодным как лед, а потом положите большую дольку лимона. Запомнили? - Заказ принят, месье, - сказал бармен и с уважением посмотрел на Бонда.… Получается, Бонд изменил компоненты. В частности один вермут заменяется другим, плюс добавляется водка. Появление Кина Лилле датировано 1887 годом, когда братья Лилле решили создать тонизирующий напиток. В коньячном спирте с хинином они вымачивали сладкие, горькие и кисло-зеленые апельсиновые плоды, после чего полученная настойка вливалась во французские белые вина, и полученный напиток выдерживался в дубовых бочках в течение года. Идею братьям, по слухам, подсказал священник, отец Керман. После первого успеха братья наладили две линейки Lillet Blanc (смесь с белыми винами) и Lillet Rouge (смесь с красными винами). В 80-х годах минувшего века рецепт немного изменили, но к нашей истории это отношения не имеет….  Нас больше интересует, почему взболтать, а не перемешать. На вкус, как легко догадаться, что смешанный коктейль, что взболтанный одинаковы, компоненты-то одни и те же. Но… Коктейль, взбитый в шейкере, за счет лучшего измельчения льда получается полупрозрачным, и внешне напоминает желе. Взбивается секунд тридцать. Коктейль, размешанный стиррером, получается прозрачным, как слеза. Готовится дольше - размешивать придется минуты полторы. И, как вы, возможно, заметили, в коктейле «Веспер» повышается градус, так как пересчет всех этих порций и пол-порций наводит на соотношение 8:1 крепких напитков к вермуту, тогда как по классике 6:1. Такие вот нюансы. Ещё раз Бонд выпивает перед главной игрой с Ле Шифром на ужине с Веспер Линд. К еде добавляется небольшой графинчик водки без указания марки и емкости и чуть позже Бонд заказывает шампанское Тайттинжер-45. Шампанского не оказалось в наличии и марку заменили на Блан де Блан Брю-43. Тут опять не обойтись без пояснений. В наших переводах шампанское незатейливо называют Таттинжер (или Тайттингер). Немцы, без сомнения, так его и называют, англичане и американцы – возможно, хотя «айр» и сглатывается. Но шампанское французское, а Бонд, как мы помним, с французским языком весьма дружен. Поэтому – Теттенже. Историю можете посмотреть сами, если интересно, я же просто упомяну тот факт, что мировую известность шампанское приобрело при управлении винным домом Клодом Теттенже, а управлял он им с 1960 по 2005 год. Т.е. что? Книжный герой, как правило, наследует привычки своего отца-основателя, в данном случае Флеминга. Получается, еще в конце сороковых – начале пятидесятых Йен Флеминг оценил это шампанское, после чего привил к нему любовь и своего героя. И, что характерно, этого шампанского не оказалось в наличии из-за чего Бонду предложили замену на брют Блан де Блан. Здесь винный дом, к сожалению не уточнен.   Живи и дай умереть. В отеле «Эмпайр» на Третьей авеню Бонд встречается с Феликсом Лайьером где тот смешивает для Бонда, Декстера и себя «мартини». Т.е., скорее всего классический «мартини», либо Dry (6:1), либо Wet (3:1). Затем следует обед, где алкоголь представлен немецким вином «Либфраумильх» и здесь требуется кое-что уточнить. Бонду представляют это немецкое вино как лучшее в Америке (для нас-то это звучит дико, так как у нас под этим названием продают какой-то забродивший компот). Но пьют наши шпионы и разведчики, скорее всего «Блю Нан», немецкое вино, поставляющееся на экспорт и примерно до 1990 года использующее в своем название словосочетание «либфраумильх». Вино было чрезвычайно популярно в Соединенном королевстве и США после войны, в Штатах пик популярности пришелся на 1985 год. Далее, по сюжету, Бонд с Лайтером отправляются шастать по кабакам в Гарлеме, где для начала,  в «Кинг Коул бар», Лайтер заказывает два полусухих (Wet) «мартини». Бонду, разумеется, надо поумничать и он просит использовать для смеси английский джин «Палата лордов» и мартини «Росси». Затем парочка активно перемещается между барами, где они столь же активно потребляют виски с содовой. Шотландское виски с содовой в стрип-баре, после чего наших красавчиков и скрутили. Что интересно, Флеминг даже не считает нужным уточнять, что за марки виски пьют наши орлы. Ну и оказавшись в купе поезда вместе с Солитер, Бонд вновь заказывает «сухой мартини». Только вот в тексте есть уточнение, что принесли две маленькие бутылочки и лед, после чего Бонд дозаказывает еще четыре «пузыря». Иными словами, все указывает на то, что пара пила вермут, т.е. 180 «экстра драй» вливается в основательно заполненный льдом стакан и пьется «свозь лед». Смесь ледяной воды  и вермута сверху бокала.   Мунрейкер. Итак, сюжет известен, завязка тоже. Некто Дракс, миллионер и пр. и др. жульничает в карты и к М, как к члену клуба «Блейдс» обращается один из управляющих с просьбой без особой огласки отучить этого сэра, который не очень-то и сэр, поступать так в приличном обществе. М прихватывает с собой Бонда, который с ходу заряжается в баре «сухим мартини» с оговоркой, что джин надо заменить водкой. Болтать там или перемешать – никаких уточнений. Короче, «а мне без разницы». Далее обед в «Блейдс». Теперь уже выпендривается М. Старый хрен пьет перед едой водку «Вольфшмидт», уверяя всех, что это лучшая водка на свете, еще довоенная, и вы такой, мол, больше нигде не попробуете.  Не вдаваясь в подробности, которые можно погуглить, замечу, что продукция завода «А.Вольфшмидт» до Первой мировой войны пользовалась спросом и в Европе, в частности в английских колониях знавали всевозможные ликеры и наливки рижского завода. После того, как Латвия стала республикой СССР, текущей владелец завода Эрих фон Стрицкий эмигрировал в США, где, спустя какое-то время продал патент на производство своей водки, которую и по сей день выпускает «Джим Бим». Но, понятное дело, это уже «не та» водка. Водки, впрочем, настоящим джентльменам мало и М собирается после обеда пить кларет "Мутон Ротшильд"-34. Вкус у старика определенно есть, "Мутон Ротшильд" относится к французским винам высшего класса. Каждый новый урожай ныне имеет свою этикетку, однако с 1924 по 1945 год на бутылках красовалась этикетка созданная художником-кубистом Жаном Карлю. Бонд подвергается со стороны М жесточайшей критике, и шампанское "Тёттинже" обзывается пойлом. Остается только восхититься Флемингом и его вкусом.  Бармен, предлагает "Дом Периньон" и Бонд соглашается. Как нетрудно догадаться, "Дом Периньон" так же относится к французским игристым винам премиум-класса.     Бриллианты вечны. Бонд-контрабандист. Нужно проникнуть внутрь преступной организации и все-то там вынюхать и прихлопнуть негодяев. И Бонд, под чужой личиной, приступает… Бонд, как всегда, неотразим для женщин и поэтому поломавшись для вида, Тиффани Кейс с ходу соглашается пообедать с ним. Вот тут-то, дожидаясь у барной стойки Тиффани, Бонд и впрямь употребляет мартини с водкой. Тиффани называет подобную смесь гадостью и заказывает себе просто мартини. Затем Бонд заказывает к столу розовое шампанское. Марка не указывается, и можно было бы следовать дальше, но какого же рожна Флеминг акцентирует внимание на цвете шампанского? Смысл, как обычно, есть, просто он малозаметен жителю России. Дело в том, что в Америке и Канаде считалось хорошим тоном заказать белое вино, если ты пришел просто со знакомой; красное, если с супругой и розовое, если ты только знакомишься и предполагаешь романтические отношения. Так что Бонд еще и тайный месседж посылает Тиффани. По завершении обеда ликер к кофе. Затем Бонд встречает Лейтера, с которым пьет виски. Марка, опять же, опущена Попав в «Тиару» Бонд употребляет водка-мартини, а чуть позже бурбон с водой. Здесь немного затормозим, так как название «бурбон» появляется впервые. Бурбоны иногда ошибочно причисляют к американскому виски, но это не есть правильно. Знаменитый «Джек Дэниелс» сделан в Америке, но к бурбонам отношение не имеет. Должны быть соблюдены следующие условия. Во-первых, напиток должен быть произведен в штате Кентукки, так же как настоящее шампанское в провинции Шампань. Любой другой напиток из кукурузы, произведенный в других штатах классифицируется как виски. Во-вторых,  напиток выдерживается в специальной дубовой бочке обожженной изнутри. Именно так придумал преподобный Элайджа Крейг (!!!) в 1789 году, изготовивший нечто подобное для своих прихожан. В поезде вновь бурбон с водой. На лайнере «Куин Элизабет» мартини с лимоном и впервые появляется шампанское «Боллинжер». Здесь излишни комментарии, шампанское входит в элиту игристых вин, наравне с «Крюг», «Дом Периньон», «Пол Роджер» и «Луи Рёдерер». Виски с содовой на корабельном аукционе.   Из России с любовью. В этой книге Бонд на удивление мало пьет. Не то сам Флеминг в тот момент ограничил себя в выпивке и перенес свои привычки на героя, не то послушал критиков, которые постоянно обвиняли Бонда в алкоголизме. Бокал узо при прилете в Стамбул в зале ожидания. По сути бренди с добавлением трав, среди которых всегда присутствует анис. Водка с тоником в номере отеля после прогулки с Керимом под русское посольство и подсматриванием в перископ. Ракия в гостях у Вавры. Ракию иногда именуют виноградной водкой, но это неправильно, так как настоящая ракия выдерживается, подобно коньяку и бренди в дубовых бочках. Опять же, как и в узо, туда идет добавка аниса, меда, вишни. Пара коктейлей и бутылка кьянти в вагоне-ресторане. И здесь снова притормозим. Все помнят момент в фильме с аналогичным названием, Грант заказывает себе красное «Кьянти» к рыбе и этим привлекает внимание Бонда. Только вот в пятидесятые годы, да и позже, человек, заказавший себе белое «Кьянти» моментально привлек бы внимание сомелье. Так что сама постановка вопроса для официанта «Восточного экспресса» странна, мало ли какие у человека вкусы. Но это все еще впереди, во второй части обзора, а пока только отметим, что с 1967 года«Кьянти» - это итальянское сухое красное вино региона Тоскана, да и до этого года белое «Кьянти» могло встретиться разве что в придорожных забегаловках.   Доктор Ноу. Довольно скромно ведет себя Бонд и в этой книге. Двойной джин с тоником в «Блю-Хиллз». В джин бросается разрезанный пополам лимон, лед и вливается тоник. Затем Бонд повторил в баре заказ в номер. В «Веселом кораблике» Бонд вновь потребляет неизвестный джин с тоником и лимоном, Куоррел пиво «Ред Страйп». Про пиво неплохо уточнить, что это пиво местечковое, ямайское и до 80-х годов прошлого века про него не то, что в России – в мире мало кто слышал. Так что и тут Флеминг продемонстрировал хорошие знания местного колорита. Попав в плен к доктору Ноу – водка с сухим мартини и долькой лимона. Здесь, что интересно, Бонд просит не перемешивать, но молчит и том, чтобы встряхнуть. После побега Бонд приходит в гости к Ханни и дожидаясь ее коротает время со стаканом бурбона со льдом.   Голдфингер. Долой воздержание! Сначала двойной виски в зале отлета аэропорта Майами. Затем двойная порция повторяется. Вдогонку к виски идет двойной бубон со льдом (читай, тот же виски, но учитывая лед, идет понижение градуса). Встреча с мистером Дюпоном который немедленно заказывает Бонду порцию бурбона со льдом. Итого, в мистере Бонде за довольно короткий срок почти пол-литра крепкого пойла. Но пределов совершенству ведь нет? В «Биллз-он-зе-Бич» (спустя час) в номера «Алоха» заказывается две пинты розового шампанского «Поммери» к тому же Бонд заказывает мартини с водкой и лимоном, который Дюпон немедленно приказывает сделать двойным. Английская и американская пинты отличаются друг от друга, но даже в американском измерении это почти литр. Т.е. на тяжелый алкоголь сверху заливается слабоалкогольный газированный напиток, который «полируется» коктейлем. Силен, разведчег.  Шампанское с Джил Мастерсон в «Серебрянном метеоре» (опять, поди, розовое). Далее Бонд подстраивает свою встречу с Голдфингером в Англии и попадает к последнему в гости, где потребляет амброзию «Пиаспортер Голдтронхейм-53». Затем «Мутон Ротшильд»-47. Этикетку к урожаю 1947 года создал Жан Кокто. И если с последним все ясно, это французский кларет премиум-класса, то вот с амброзией я зашел в тупик, поисковики это название упорно игнорируют. Наверно, очень круто. Слежка за Голдфингером в Европе. Остановка в «Отель-де-ля-гар». Розовое анжуйское вино и коньяк к кофе. С утра за руль и снова накручивание километража. Остановка в Берг – две двойные порции водки Энциан и графин вина. Вино не уточняется, а вот «Энциан» - это Айнциан, Швейцария все же. И это не водка, это настойка на корне с соответствующим названием, для водок у немцев и говорящих на немецком народов есть наименования типа корн или доппелькорн. Что реально забавляет, так это как Бонд залихватски идет на понижение градуса. В Нью-Йорке в плену у Голдфингера. Бонд нагло требует себе (и получает) бутылку бурбона. Ну, все помнят, что это такое. Шампанское Виши на совещании Голдфингера с главарями мафии. Голфингер мастер ставить в тупик кого угодно, опять не нашел шампанского с таким названием. Вероятно, очень круто. В самолете над Атлантикой - бутылка бурбона со льдом. В каюте метеосудна «Чарли» после приземления на воду - виски. Итого – третья книга подряд никаких водок-мартини.     Шаровая молния. Роман начинается с того, что у Бонда похмельный синдром из-за ударного вечера накануне. В медицинском заключении, которое читает М говорится, что Бонд ежедневно выпивает не меньше полбутылки крепкого алкоголя. Все, о чем мечтает Бонд во время гундежа своего шефа – двойной бренди. Бренди со льдом он получит от Патриции Феаринг, когда его изрядно «растянет» машина для растягивания. Потом Бонд некоторое время валяет дурака, ест йогурты-шмогурты и бесит своим примерным поведением всех вокруг. Наконец его отправляют на Багамы. Там он знакомится с Домино – водка с тоником и лимоном. Встреча с Феликсом Лайтером – порция джина со льдом, затем ещё одна. После посещения яхты Ларго «Диско Воланте» – двойная порция виски. «Сухой» мартини с Лайтером (ну наконец-то, вспомнил). В казино, после игры с Ларго - розовое (опять) шампанское «Клико» с Домино. Последнее не нуждается в рекламе и пояснениях, история вдовы Клико-Понсарден, посвятившей после смерти мужа все помышления на развитие полученного в наследство винодельчества, известна.   Шпион, который меня того. Первая книга, где Бонд не выпил ни одной порции.   На секретной службе Её Величества. По прибытии в отель «Сплендид» Бонд заказывает в номер бутылку «Теттинже». Не то марка за минувшие годы приподнялась в табели о рангах, не то Флеминг решил, что может позволить пить Бонду то, что нравится ему самому, наплевав на мнение критиков. За сутки до этого Бонд останавливается в придорожной гостинице на берегу Луары, и запивает свой ужин вином Пуйи-Фюиссе (которое, по его утверждению, способно растворить все что угодно). А вот здесь интересно, текст подразумевает некое дешёвое, придорожное, даже местечковое, вино. Между тем, семья Плюмме, выпускающее вино этой марки, занимается этим делом как минимум с девятнадцатого века и уже в начале двадцатого добилась признания своей «винной» философии – 100% Шардоне. Т.е. может это и не самое дорогое вино, но точно неплохое. Но вернемся к Бонду в номере отеля. Поразмышляв за распитием «Татинже» где бы пожрать, Бонд останавливает свой выбор на ресторанчике напротив ж/д вокзала в Этапле, где и догоняется «Мутон Ротшильд»-53 и стаканом «Кальвадоса» десятилетней выдержки. Пока наш агент идет правильной дорогой, поднимая градус. Вино-кларет-кальвадос. Кальвадос – это не вино, как кажется многим по названию. Это яблочный или грушевый бренди, т.е. порядка 400. Как это водится у французов, по строгим правилам, кальвадосом могут называться продукты изготовленные в восточной части департамента Кальвадос и ряда примыкающих территорий. Но вернемся к Бонду, который отправляется в казино, где и знакомится с Трейси. Трейси в одиночестве глушит «Боллинжер». Бонд заказывает для них «Крюг». В обоих случаях мы имеем дело с дорогим шампанским Попав к Дарко Бонд пьет бурбон «Харпер» со льдом, Дарко отдает предпочтение виски «Пинчболл Хейга». С бурбоном опять откровенная реклама и дань моде, детище Иссака (Айзека) Вольфа Бернхайма находилось тогда на пике своей славы, это тот самый бурбон, который даже во времена Великой Депрессиии производился официально. Дарко, по всей видимости, употребляет не самый дешевый шотландский виски на который, спустя некоторое время, переключается и сам Бонд. В аэропорту, перед вылетомв Швейцарию Бонд выпивает двойной бренди и  с безалкагольным напитком «Джинджерейл», затем повторяет в тех же пропорциях. Бар Пик Глория, знакомство с девушками. Порция виски с содовой. Спустя пару дней, там же, двойной бурбон со льдом. Затем Бонд сбегает и начинает вынашивать планы боевых действий, не забывая пить. В гостях у М Бонд выпивает рюмку Марсалы и почти всю бутылку дешевого алжирского вина. Алжирское вино нас интересует мало, к тому же сам Флеминг характеризует его как «дешевое», но вот марсала – это уже поинтереснее. Тут, как всегда у Флеминга, не все на поверхности. Сама по себе марсала – это крепленое вино, произведенное в провинции Трапани (не хухры-мухры, бренд типа бурбона, коньяка или шампанского). Но это на поверхности, а поглубже М, как все помнят – адмирал флота Ее Величества, пускай и бывший. А марсалу сами англичане после Трафальгара назвали «вином победы», так как адмирал Нельсон считал, что это вино удовлетворит вкус самого привередливого лорда. В телефонном разговоре с Трейси Бонд признается, что выдул полпинты бурбона «Харпер» со льдом за завтраком (английская пинта, к слову, это 0,57 литра, так что за завтраком Бонд засадил, учитывая растаявший лед, грамм этак 350-400 напитка крепостью 25-270). Алкаш, блин. Снова встреча с Марком Анжем. Бонд пьет «Джек Дэниэлс» со льдом, чуть разбавляя водой. Американский виски «Джек Дэниэлс» опять же не нуждается в каких-то описаниях, про него и так написано будь здоров, но отмечу пару нюансов. Поклонники и ценили этой марки виски предпочитают пить его как коньяк, без всего. В крайнем случае – коктейль со льдом, лимонным или яблочным соком и льдом. Бонд, как всегда, оригинальничает, и добавляет вместо сока воды. В гостях у Мюира после налета на пик Глория – виски с содовой. После покупки кольца – четыре огромные (читай литровые) кружки пива. На что обращаешь внимание в этой книге? А никакой водки-мартини в очередной раз, зато заметна прогрессирующая любовь Бонда (Флеминга?) к сорокаградусным напиткам     Живешь только дважды. В самом начале книги Бонд и Тигр Танака пьют саке. Саке часто именуют рисовой водкой, что неверно, так как крепость этого напитка не больше 200. Неудивительно, что после пяти чашечек Бонд потребовал наливать себе в стеклянный стакан, которых осушил не менее трех. После чего они отправляются домой к Тигру, где распитие крепких напитков продолжается, а Бонд мимоходом вспоминает, как ежедневно набирался после смерти жены, и как выпил многочисленные порции бренди смешанного с имбирным напитком при долгом перелете в Японию. По прилету Бонда селят в отеле «Окура», где он «хорошо выпивает в баре», без уточнения напитков и дозы. После неоднократно встречающегося на страницах книги саке, наконец, всплывает пинта «Джека Дэниэлса», которую Бонд заказывает себе, остановившись в Киото в отеле «Мияко». Как мы помним, пинта – 0,57 литра. Вообще, эта книга, безусловно, прошла для Бонда под созвездием саке. Флеминг и здесь остается верным деталям, еще один стереотип, связанный с саке, гласит, что правила хорошего тона  требуют пить его теплым. И это снова лишь стереотип, так сами японцы говорят, что «хороший саке пей холодным, плохой – теплым». Нагревание полностью убивает аромат этого продукта и практически полностью вкус. Флеминг умело обходит данный стереотип, не акцентируя внимания и оставляя читателю простор для маневра мысли.   Человек с золотым пистолетом. Бонд пребывает на Ямайку где мелькает бурбон со льдом и у этого бурбона в кои-то веки есть название – «Уолкер де люкс». Мэри Гуднайт пьет «Дайкири», Бонд третью двойную порцию бурбона, в голове у него мелькают мысли, что надо бы поменьше пить, сделав исключение для шампанского, «которое не считается». Так что если решили завязать и не пить – пейте шампанское, оно не считается. В «Лав-Лейн – 3.5» заказывается пиво. Позже выясняется, что это «Рэд Страйп». Скараманга везет Бонда в Сандербёрд, где тот заказывает себе в номер бутылку «Уолкер де люкс». После начала встречи Скараманги с приезжими Бонд заказывает в баре розовый джин с тоником Бифитер. И здесь самое время остановиться и попытаться разобраться во всех этих «розовых джинах» и «тониках Бифитер». Много вы видели розового джина? А тоника «бифитер»? Флеминг, как всегда, копнул глубже, но то, что понятно среднестатистическому жителю туманного Альбиона, ускользает от взора жителя России, где, как известно, ездят на медведях и играют при этом на балалайках.  В XIX веке на флот Её Величества поставлялся джин из города Плимут. Собственно, он и сейчас там ограниченно производится, без изысков называясь «Плимут джин». В состав настойки входят можжевельник, кармадон, апельсин и некоторые другие травы. Чтобы перебить сильный запах, офицеры флота придумали капать в напиток немного биттера. Со флота напиток постепенно ушел, уступив место виски и джинам попроще, но в барах портовых городов его еще долго помнили. Вот бывший офицер флота и развлекается. Далее, при переговорах Скараманги с «мистером Хендриксом» попивает шампанское.   Вид на убийство (рассказ). В кафе «У Фуке» Бонд поглощает «Самоари»: вермут «Чинзано», ломтик лимона и содовая вода Перрье.   Только для ваших глаз (рассказ). Остановившись в мотеле «Коузи мотор корт», Бонд готовится к «охоте» и наполняет алюминиевую флягу виски, на четверть разбавленного кофе.   Квант милосердия (рассказ). В начале рассказа Бонд находится в компании губернатора Нассау. Чуть позже он просит разрешения налить себе «ещё бренди», из чего следует, что ранее он его и потреблял. Затем, по ходу своего рассказа, губернатор наливает Бонду и себе виски с содовой.   Гиск (рассказ). В начале рассказа Бонд встречается в таверне «Золотая голубка» с Кристатосом. Тот пьет «Александер» со сливками, Бонд заказывает себе «Негрони» с «Гордоном». И первое, и второе – коктейли, коктейль Бонда сильнее и побогаче, чем водка-мартини. Позже выпивает бокал кьянти. Кьянти же он пьет в «Лагуна-экспресс» по пути в Венецию. На «Коломбине» у Коломбо Бонд первым делом наливает себе виски с содовой. Утром – кофе и ром.   Раритет Гильдербранда (рассказ). В палатке на берегу, которую установил Милтон Крест, Бонд и Барби едят салат с курицей и запивают его пивом. После поимки рыбки это событие решено отпраздновать розовым шампанским. Надо сказать, главный потребитель спиртного в этом рассказе – Милтон Крест.   Осьминожка (рассказ). Собственность леди (рассказ). Оба эти рассказа объединяет то, то Бонд в них НЕ ВЫПИЛ НИ РЮМКИ!   Искры из глаз (рассказ). Готовясь к первому вечеру дежурства, Бонд гуляет по западному Берлину и выпивает “Mole mit Corn”, двойной шнапс, разбавленный бочковым пивом. Интересный выбор, зная, что ему, с большой вероятностью, предстоит стрелять на большую дистанцию. В третий, решающий вечер, непосредственно перед стрельбой, Бонд заряжается порцией виски, несмотря на протесты Сэндера. Вторую порцию Бонд выпивает после стрельбы.   Полковник Сун (роман Кингсли Эмиса). После некоторых раздумий я решил включить в список этот роман. Автор знал Флеминга, знал «предмет» (как ни как, «Досье на Джеймса Бонда»), да и роман был написан с небольшим разрывом после смерти основоположника. Итак, действие романа начинается на площадке для гольфа, куда Бонд пригласил своего друга Билла Таннера, предварительно посетив с ним ресторан «Скотт», где помимо всего прочего они распили бутылочку розового анжуйского. После партии в гольф приятели отправляются в клубный бар, где потребляют джин с тоником. После похищения М Бонд прибывает в Афины, где немедленно отправляется в ближайшее кафе, чтобы выпить графинчик самого дешевого вина. В баре отеля «Гранд Бретань» он знакомится с Ариадной Александру и вслед за ней заказывает себе узо «Бутари» со льдом. Оказавшись в компании Ариадны, Гордиенко, Маркоса и Димаса Бонд вновь употребляет узо. Последовавший налет на явочную квартиру заставляет их покинуть ее, в результате чего только Бонд и Ариадна остаются живыми. Ночуют они у подруги Ариадны, где Бонд находит бутылку шотландского виски «Беллз». На военном совете, на борту «Альтаира» похоже снова узо. Ужин на «Альтаире» подкреплялся рециной с острова Мамос и греческим бренди «Вотрис». После морского боя с катером – снова стакан «Вотрис». «В гостях» у полковника Суна – виски «Хейг». На встрече с Ермоловым – водка «Столичная».  

003.5

003.5

 

Автомобили, автомобили...

В фильме The Assignment герой Айдана Куинна насмехаясь над шпионом из ЦРУ рекомендует поискать нужного тому человека в Англии… - Я знаю, кто вам нужен. Его зовут… Бонд, Джеймс Бонд. Он живет в Англии, ездит на «Астон Мартине»… вы его сразу узнаете.  Автомобили Джеймса Бонда заслуживают не меньшего внимания, чем личное оружие. Может даже и большего, так как куда сильнее показывают снобизм и сибаритство героя Флеминга. Недостаток информации по книгам заставляет отложить на время рассказ о целой серии персональных авто шпиона и ограничиться моделями из фильмов. И тут надо признать, что фраза из шпионского триллера 1997 года как нельзя лучше характеризует умонастроения обычного зрителя, простого человека с улицы. Именно «Астон Мартин» ассоциируется с Джеймсом Бондом, наравне с Вальтером ППК и коктейлем водка-мартини. А началось все, опять-таки с Флеминга… Бонд патриарха вселенной 007 был большим любителем автомобилей марки «Бентли».  С этими тяжелыми, прожорливыми машинами вы встретитесь и в «Казино Руаяль», и в «Мунрейкере», и в «Шаровой молнии». Последний раз отец-основатель сажает Бонда за руль «Бентли» в книге  «На секретной службе Её Величества». Нет, покатается Бонд, понятное дело, и на других машинках (как, впрочем, и в кино), но это уже будут временные «наемники». Между тем, в романе «Голдфингер» Йен Флеминг усадил своего героя за руль другого британца, автомобиль Aston Martin DB Mark III. Что конкретно повлияло на Флеминга – не берусь судить, но могу предположить, что кто-то из «Астон Мартин Лагонда Лимитед» обратил внимание на возрастающую популярность товаров из книг про агента 007 и предложил Флемингу сделку, автор и сам к этому времени заметил взаимосвязь. Хотя, возможно все куда проще. В 1959 году «Астон Мартин» выиграл гонку «24 часа Ле Манн» и автомобили с явным спортивным уклоном добились международной славы. Сбылась мечта Дэвида Брауна, купившего компанию в 1947 году и скромно присоединившего свои инициалы к названиям новых марок. Aston Martin DB Mark III Неудивительно, что приступив к съемкам «Голдфингера», Бонда усадили за руль стильного, новенького Aston Martin DB5, мимоходом пнув «устаревший Бентли», который мелькнул разок в предыдущем фильме «Из России с любовью». Этой модели была уготована необычная судьба. Появившись в «Голдфингере», а так же в следующем фильме «Шаровая молния», он в следующих фильмах будет вытеснен и забыт на тридцать лет, после чего вновь появится в качестве собственного автомобиля 007 в фильмах с Пирсом Броснаном., где появится на экране в фильмах «Золотой глаз» и «Завтра не умрет никогда» и будет безжалостно вырезан сухими, черствыми, ничего не понимающими людьми из фильма «И целого мира мало». Но и это ещё не все! Он вновь вернется уже при Даниеле Крейге в фильме «Казино Рояль», будет сожжен в фильме «Скайфолл» и подобно фениксу востанет из пламени и пепла в «СПЕКТРЕ». Воистину, это фантастическая машина Aston Martin DB5 Шон Коннери рядом с Aston Martin DB5 Пирс Броснан рядом с Aston Martin DB5 Даниел Крейг рядом с Aston Martin DB5 Но грянул 1969 год, а вместе с ним и первая перезагрузка франшизы. Бонд сменил «лицо», но остался верен в личных пристрастиях. Джорж Лезенби управляет моделью Aston Martin DBS . Первой, с таким названием и последней, вышедшей при управлении компанией Дэвидом Брауном… Aston Martin DBS Правда, кататься на этой машинке Бонду пришлось только разок, Джорж Лезенби покинул сериал, и агента залихорадило, меняя «лицо» два фильма подряд. Никаких персональных авто у агента не наблюдалось целых три фильма – ни личных, ни служебных, ездил на чем попало. Попадало, правда, порой и нечто весьма приличное, вспомним хотя бы «Брилианты вечны», но машинка-то была съемной… Да к тому же не Бондом, а Тиффани Кейс. А между тем, в сериале и мире назревали разного рода события. Сериал покинул Гарри Зальцман, из-за чего выход серии «Шпион, который меня любил» задержался до 1977 года. Но если это событие заметили киноманы и поклонники серии, то на выбивание с гонок «24 часа Ле Манн» команды «Лотус» мало кто обратил внимание, кроме самих «Лотус Энжинеринг», разумеется. Мстительные французишки продавили через международную автомобильную федерацию закон, запрещающий участвовать в гонках полноприводным автомобилям с газотурбинными двигателями. Повод у них был, Lotus 56 был «королем трека», превращая гонку в издевку над своими соперниками. Блистательный Роджер Мур и здесь стал первопроходцем, наряду с фразой «перемешать, не встряхивать». Его белый Lotus Esprit лихо носился по асфальту, нырял под воду и эффектно выруливал из-под воды на пляж. Неудивительно, что у ребят из «Лотуса» началась совсем иная жизнь, «бондиана» хорошо умела способствовать продажам. Lotus Esprit S1 В 1981 году в фильме «Только для ваших глаз» Бонд вновь сядет за руль «Лотуса», на этот раз у него будет два Lotus Esprit Turbo. Lotus Esprit Turbo Что интересно, так это появление у «Астон Мартин» крайне похожей модели концепт-кара Aston Martin Bulldog. Судите сами… Но эпоха Роджера Мура закончилась, и лицом бондианы стал Тимоти Далтон. Тогда же контрольный пакет акций над «Астон Мартин», испытывавшего финансовые трудности с середины 70-х, достался концерну «Форд». Уж не потому ли дела пошли так себе, что агент всех времен и народов катался на чем угодно, только не на проверенном бренде? Успех конкурентов из «Лотус», незатеиливо и с размахом продающих свои «стамески», толкнул автомобилестроителей в объятья былых заказчиков и Джеймс Бонд с шиком лихачит в фильме «Живые огни» на машине Aston Martin V8 Vantage  (по другой версии Aston Martin V8 Volante). Это не столь принципиально, машины очень похожи базируясь на одном кузове. Aston Martin V8 Vantage Однако «восьмерке» не повезло так же, как и предшественнику в 1969 году, этот «Астон Мартин» стал вновь машиной одного фильма. В следующем фильме Бонд попользовался «американцами», после чего сериал заглох на шесть лет… Практичные немцы, между тем, давно мечтали урвать свой кусок пирога, и как только на горизонте замаячила перспектива съемок очередной серии, выбили себе контракт сразу на три фильма. Первыми это поняли оружейники из Heckler und Koch, дельцы из BMW решили не отставать. Три фильма подряд служебным автомобилем Бонда были «бумеры». Родстеры BMW Z3 в «Золтом глазе» и BMW Z8 в «И целого мира мало» и BMW 750iL в «Завтра не умрет никогда». Фанаты были в бешенстве, брошенная кость в виде возрождённого в качестве личного автомобиля Бонда Aston Martin DB5 только повышала градус. BMW Z3 BMW 750iL BMW Z8 Поэтому, ничего удивительного, что в юбилейной двадцатой серии агент 007 вновь сел за руль «Астон Мартин» и машина оказалось достойной своего водителя. Даже без гаджетов Aston Martin V12 Vanquish приковывает к себе внимание красотой своих линий, а гонка по льду озера – пожалуй, самая красивая сцена в фильме. Aston Martin V12 Vanquish К «Казино Рояль» готовились не только продюсеры бондианы. «Астон Мартин» предоставил в распоряжение съёмочной группы предсерийные машины своего обновленного ряда Aston Martin DBS (напомню, что официально данная модель встала на конвейер в 2007 году). Специально для фильма разработали серую, с голубым отливом краску Casino Ice. И каким же надо быть уродом, чтобы через несколько секунд, как рыкнул движок этого красавца, раздолбать его в хлам? Причем, одного автомобиля для этого постановочного трюка без применения компьютерных технологий оказалось мало. И каскадер Адам Кирли трижды гробил новенькие машины (без каркаса жесткости), пока Мартин Кемпбелл не был удовлетворен. Но это не рекорд! На съемках начальной погони в следующем фильме «Квант милосердия» угробили уже шесть подобных красавцев. В «Скайфолле» ограничились уничтожением модели изготовленной на 3D-принтере, но уже в «СПЕКТРЕ» автовандализм продолжился. На сей раз ушатали концепт-кар Aston Martin DB10. Нет, это не люди искусства – это козлы. Aston Martin DBS Aston Martin DB10 Впереди юбилейный 25-й фильм. Надеюсь, там будет «Астон Мартин» и у него будет полноценная гонка.

003.5

003.5

 

Отныне вашим пистолетом будет Вальтер

Часть I. Основоположник. С этого дня вы будете носить Вальтер...    Нечто подобное говорит Бонду его шеф М в шестой книге об агенте 007. Когда у меня появился Вальтер ППК (а точнее его ММГ), то вдоволь им нащелкавшись, я, наконец, в полной мере смог оценить чем же собственно Флеминг  вооружил своего героя и засел за компьютер писать сей опус, посвященный личному оружию Джеймса Бонда.  Итак, до Вальтера ППК агент 007 пользовался Береттой-25 (25АСР, 6,35 мм). Об этом пистолете мало что известно (впрочем, не исключено, что переводчики Флеминга не утруждают себя приводить полные данные о пистолете). "За бугром" настаивают, что скорее всего, это  была модель 418. Ради интереса наберите в поисковике Beretta 418 и сразу увидите как на открывающихся сайтах замелькают упоминания о 007. Beretta 418    Держать в руках модель 418 мне не доводилось, но зато попадался схожий по размерам отечественный "Коровин". Сразу скажу, выбор оружия очень странный. Пистолет подобного класса не предназначен для серьёзного урона, угроза скорее психологического плана. Нет, убить человека можно и из такого "малыша", особенно если попасть в сердце или голову, но ряд трудностей всё равно присутствует. Джеймс Бонд, как все помнят, парень немаленький, 186 см. Ладонь соответствующая.  Держать в крупной ладони столь маленький пистолет банально неудобно, между тем в книге "Доктор Но" Бонд с грустью вспоминает свою пятнадцатилетнюю "дружбу" с Береттой. Ответ можно найти в эссе Ричарда Ганта "Человек с золотым пером". Флеминг, хотя в молодости и был отличным стрелком, не любил огнестрельное оружие, и с подозрением относился к оружейным фанатам. Те, в свою очередь, засыпали его письмами с вопросом, почему он не перевооружит Бонда на что-нибудь более современное .
   Переписывался с Флемингом и шотландец по имени Джеффри Бутройд (Geoffrey Boothroyd), автор нескольких книг по стрелковому оружию. Именно ему мы обязаны фразе из книги, позднее перешедшей в фильм "Доктор Но", которой Беретта была уничтожена как "дамская пукалка". Неудивительно, что стремящийся к достоверности Флеминг дал в книге Оружейнику ту же фамилию   — Майор Бутройд — лучший в мире специалист по оружию мелкого калибра. Поэтому я его и пригласил. Послушаем, что он нам скажет. Эксперт вошел и сел. Это был худой маленький человечек со светло-серыми глазами и белесыми волосами.   — Прежде всего, — обратился к нему М., — мне бы хотелось услышать ваше мнение о «Беретте» 25 калибра.   — Дамский пистолетик, шеф, — уронил человек, едва разжав губы.   — Что вы имеете в виду? — спросил М., глядя на Бонда с убийственной иронией.   — Тугой взвод, но потом палит без передышки. К тому же, он красив и очень нравится женщинам.   — А если использовать глушитель?   — Еще хуже, — ответил эксперт с некоторым раздражением. — Когда выхватываешь пистолет, глушитель может запутаться в одежде. Нет, подобное сочетание я бы никому не посоветовал. Особенно в делах серьезных.    Джеффри Бутройд и "подобрал" для Бонда новый пистолет. Есть ещё одна интересная деталь, в качестве пистолета "калибром побольше" в том же "Докторе Но" Бонду рекомендуют револьвер "Смит-Вессон" 38 калибра (9 мм). Здесь наверняка свою роль сыграли личные пристрастия настоящего Бутройда, об эффективности револьвера можно и поспорить. Не менее знаменитый Кольт М1911 имеет в обойме семь патронов 45 калибра (11,43 мм), но в отличии от револьверов быстрее перезаряжается. Об эффективности патронов Кольта М1911 лучше всего говорит анекдот про американских копов, суть которого в том, что они любят Кольт-45, потому что не делают Кольт-46. Опять же на время написания книг про Джеймса Бонда уже лет двадцать как существовал тринадцатизарядный девятимиллиметровый Браунинг "Хай Пауэр", обеспечивающий стрелка приличной огневой мощь. Бонд и в дальнейшем берет в руки револьверы, в "Мунрейкере" например, в самом начале книги он тренируется в тире используя револьвер 38 калибра. Джеффри Бутройд и Йен Флеминг
 Но основным пистолетом агента 007 на долгие годы становится именно Вальтер ППК. Майор Бутройд перешел на тон человека, хорошо знающего свое дело.    — Вы знаете, шеф, — сказал он скромно. — Я сам испытал большинство автоматических пистолетов мелкого калибра — пять тысяч выстрелов с двадцати метров. И наиболее подходящим считаю «Вальтер ППК» 7,65 мм. Он занимает всего лишь четвертое место после японского «М14», русского «Токарева» и «М38 Зауэра». Мне нравится его мягкий спуск. Специальная форма магазина делает его очень удобным. Думаю, 007 он подойдет. Это действенное оружие. Конечно, калибр 32 потяжелее «Беретты-25», но более легкого пистолета не подобрать. К тому же патроны для «Вальтера» продаются во всем мире. Что выгодна отличает его от русского и японского оружия. Walther PPK 7,65 mm    Скромность книжного Бутройда внушает подозрения, сильно похоже, что здесь Флеминг пишет от себя. К мелким калибрам причисляется японский Намбу тип 14 (он же М14), 8 мм пистолет отдаленно похожий на "Парабеллум". Законную гордость вызывает отечественный ТТ. С Зауэром М38 вышло интереснее, пистолет мог бы стать оружием Бонда, если бы не одно маленькое но... В годы войны пистолет активно использовался вермахтом и вызывал стойкие ассоциации с гитлеровской армией. Вальтер ППК же был на тот момент "немцем" чисто номинально, так как производился во Франции. Однако "четвертое" место Вальтера ППК вызывает резонные сомнения. Помимо его одноклассников вроде Браунинга М1910 или Маузера ХСц, имеющих схожую баллистику, вес и использующих в качестве основных те же калибры 7,65х17 мм и 9х17 мм (Браунинг короткий), есть ещё и Вальтер ПП. Не сильно отличаясь в размерах, у него на один патрон больше в обойме, плюс ствол длиннее на 15 мм (незначительная, но прибавка к кучности, настильности и убойности).      Вдобавок, Оружейник устами Флеминга порекомендовал использовать кобуру "Бернс-Мартин". Тут Флеминг допустил ляп, кобуры "Бернс-Мартин" столь любимые полицейскими, делались исключительно под револьверы.  Йен Флеминг с револьвером 38 калибра   Часть II. Продолжатели.    Первым под псевдонимом Роберта Маркема написал свою книгу друг Йена Флеминга, Кингсли Эмис. В ней в качестве личного оружия у Бонда по прежнему выступает Вальтер ППК. Кинороман Кристофера Вуда можно не считать. И, наконец, в 1981 году выходит книга "Лицензия восстановлена", написанная Джоном Эдмундом Гарднером. Гарднер на сегодняшний момент наиболее плодовитый автор романов о Джеймсе Бонде, 14 романов и 2 киноромана. Он очень быстро отойдет от копирования стиля "под Йена Флеминга" и создаст свой собственный портрет Джеймса Бонда. Коснется это и личного оружия.  Уже в первой книге вместо привычного Вальтера ППК Бонд использует старенький Браунинг. Джон Гарднер довольно въедливо относился к разного рода достоверностям и это внезапное пристрастие к Браунингу вероятно как раз с этим и связано. Дело в том, что британские спецслужбы довольно долго в качестве служебных пистолетов использовали именно Браунинги, заменив их в дальнейшем Зиг-Зауэрами. Марка пистолета не называется, но если взять за основу изображение на обложке книги, то это без сомнения Браунинг №2 (М1903). Browning М1903    На этот пистолет прямо указывает и то, что помимо версии  под патрон 7,65 мм выпускался еще и с калибром 9 мм, но не 9х17 мм (Браунинг короткий) и даже не широко распространенный 9х19 мм Люгер/Парабеллум. Браунинг №2 использовал патроны 9х20 мм (Браунинг длинный). Именно 9х20 мм Браунинг у Бонда в первой книге Джона Гарднера.        Менее интересно, и к бондиане отношения в общем-то не имеет то, что пистолет многие считают "прародителем" нашего ТТ. Кроме Браунинга в книге есть упоминание о том, что Бонд неофициально владеет пистолетом Ругер Супер Блэкхаук 44Магнум (у этого пистолета есть ещё неофициальное название "Большой брат"). Ruger Super Blackhawk    Уже во второй книге "За особые заслуги" Гарднер перевооружает Бонда на немецкий пистолет Хеклер-Кох ВП-70. Не берусь сказать, что подтолкнуло Джона Гарднера вооружить Бонда этим пистолетом, общеизвестно из его интервью Раймонду Бенсону, что он пробовал в деле новый пистолет, прежде чем "вложить" его в руки Бонда. Этот пистолет не относится к разряду компактных, даже сейчас необычно выглядит. Рамка из пластика (когда пистолет стали выпускать, никаких Глоков ещё в помине не было). Ну, и что характерно, Гарднер снова вооружает Бонда 9 мм пистолетом, на этот раз самого распространенного калибра 9х19 мм. К восьмидесятым годам ни для кого не было секретом, что у пули калибра 7,65 мм низкое останавливающее действие, плюс совершенствовались бронежилеты, становясь всё менее заметными. Heckler & Koch VP 70    Но это чудо немецких оружейников у Бонда не задерживается и уже в третьей книге "Ледокол" агент 007 вооружается новым пистолетом. Это снова Хеклер-Кох, но на этот раз это пистолет П7, относящийся к разряду компактных.  Heckler & Koch P7 PSP    Калибр 9х19 мм. Среди явных и важных достоинств - приличная точность для компактного пистолета и плавный спуск, среди недостатков пистолету приписывается чувствительность к загрязнению, однако последнее спорно, тут как говориться, надо проверять лично. Автомат Калашникова, при всей его легендарной надежности, тоже не стоит держать в "чёрном теле", любое оружие любит внимательный уход за собой и тогда не подведёт своего стрелка. По отзывам людей державших этот пистолет - очень удобно лежит в ладони. И тем не менее, Хеклер-Кох П7 опять оказался пистолетом на одну книгу. Кроме "Хеклер-Коха", в потайном отсеке Сааба 900 притаился очередной монструозный револьвер калибра 44 Магнум, на этот раз Ругер Супер Рэдкох., Бонд лихо разобрался с его помощью с негодяями вздумавшими сбросить его с дороги при помощи снегоочистителей.    Четвертой книгой Джона Гарднера про Джеймса Бонда стала "Почётная роль". Именно в ней агент 007 наконец угомонился и остановил свой выбор на пистолете АСП, конструкции американца Пэриса Теодора. Точные причины, подтолкнувшие оружейника из Нью-Йорка приступить к созданию пистолета для скрытого ношения неизвестны. Наиболее распространена красивая версия, которая гласит, что к Теодору обратились с просьбой создать специальное оружие для секретных агентов. Пистолет должен был стать одновременно компактным, но в то же время шашни со слабыми патронами не приветствовались, оружие должно было быть мощным, несмотря на свои небольшие размеры. В основу лег пистолет М39 фирмы Смит-Вессон. Помимо различных ухищрений (а они были весьма серьёзные, укорачивался ствол с затвором, изменилась форма рукоятки и спусковая скоба) пистолет получил довольно необычный прицел, тип Guttersnipe. Точности он не дает никакой, позволяет лишь выдерживать направление, но в условиях предполагаемой стрельбы практически в упор это было сочтено разумным. Кроме того, данный прицел имел низкие шансы зацепиться за одежду при извлечении (помните "Из России с любовью"?). Прозрачные щечки пистолетной рукояти позволяют контролировать количество патронов в магазине. Сверху пистолет покрыт полимерным тефлоновым покрытием чёрного цвета. ASP    В 1983 году две с половиной сотни таких пистолетов попали на гражданский рынок. Видимо тогда же Гарднер его и увидел, после чего загорелся идеей вооружить подобным пистолетом Джеймса Бонда. В начале книги "Почётная роль" вскользь упоминается о намерениях Службы вооружить такими пистолетами своих агентов, для чего было приобретено несколько на пробу. Так пистолет попал в руги агента 007 и, что называется, "прижился". За исключением киноромана "Лицензия на убийство" и книги "Победить, проиграть или умереть", где действуещему под личиной флотского офицера Бонду снова пришлось взять в руки Браунинг, вплоть до конца периода Гарднера, включая "Крах операции "ХОЛОД" (Дети последних дней)", агент 007 пользуется пистолетом АСП. Мало того, Гарднер несколько раз подчеркивает, что агент 007 использует пули Глэйзера, т.е. полые пули наполненые мелкой дробью и жидким тефлоном и прикрытые сверку пластиковым колпачком. При попадании в незащищенное тело эта пуля деформируется, образуя довольно широкий канал проникновения и шпигуя цель мелкой дробью (правда, бронижилеты её, как правила, без труда "держат"). В каком-то смысле АСП - это бондопистолет. В отличии от Вальтера ППК его невозможно было свободно купить в оружейном магазине и само владение редким оружием видимо повышало статус агента 007 в глазах Гарднера. Впрочем, это всего лишь мои предположения.    "Американец" при практически тех же размерах что и Вальтер ППК имеет неоспоримые преимущества в мощности со своим патроном 9х19 мм против 7,65х17 мм у ППК. У классического Вальтера ППК их тоже 7, но как уже писалось выше, у АСП мощнее сам патрон.    Но всё когда-нибудь заканчивается и написав в 1996 книгу COLD Джон Гарднер "передал перо" Раймонду Бенсону. Прощайте, Джон Эдмунд Гарднер, большая часть ваших романов про Джеймса Бонда хороша, несмотря на различия в стиле, и это скорее плюс, так как вам удалось создать свой собственный образ агента 007. Джон Гарднер на фоне портрета Йена Флеминга    Писать о периоде Раймонда Бенсона по большому счету нечего. Эта статья не ставит перед собой задачи рассматривать достоинства и недостатки книг как художественных произведений, она посвящена исключительно личному оружию агента 007, и только. В своей первой книге "Всего десять дней" Бенсон вернул Бонду Вальтер ППК.
   - Я запомню это, - заверила Стефани и, продолжая глядеть на Бонда с повышающимся интересом, притронулась к пистолету "Вальтер ППК", который он оставил на кофейном столике. - А не слишком ли старомодный это пистолет? - спросила она. - Ведь это не табельное оружие британской разведки, да?    - Да, но когда-то оно было табельным, - ответил Бонд. - Одно время я ходил с "АСП", но буквально недавно мне захотелось вернуться к старенькому "Вальтеру". Не знаю почему, просто я очень хорошо знаю его, и поэтому теперь снова пользуюсь им. Старые привычки трудно искоренить. Стефани взяла пистолет и нацелила на него.     Вот так просто. Захотел и вернулся. Рекомендации оружейников и приказы начальства Бонду не указка. С Вальтером ППК Бонд проходит у Бенсона практически во всех книгах за исключением второй по счету книги, "Прописные истины смерти". Вышедшая вслед за фильмом "Завтра не умрет никогда" книга подхватила идею с перевооружением Бонда и в ней агент 007 ходит с Вальтером П99. Но то ли этот ход не пришелся ко двору книгочеям, то ли самому Бенсону чем-то не понравился новый Вальтер, однако во всех последующих номерных книгах, включая "Человек с красной татуировкой", бенсоновский Бонд вооружен Вальтером ППК. Изображение Вальтера П99 будет в третьей части статьи, посвященной кино-Бонду, поэтому здесь его нет. Про книги Себастьяна Фолкса и Энтони Горовца отделаюсь одной фразой, там Вальтер ППК. Уильяму Бойду вообще похоже наплевать есть у Бонда пистолет или нет, тот же Вальтер ППК упомянут скорее для порядка, ведь эти трое писателей старательно привязывались к 60-м.    На этом фоне свежо выглядит книжная перезагрузка, сделанная американцем Джеффри Дивером. В книге "Карт-бланш" Джеймс Бонд снова молод, несмотря на то, что действие происходит в наше время (нелишне напомнить, что Бенсон так старательно привязывался к флеминговским эпизодам жизни агента 007, что по скромным подсчетам ему должно быть в его книгах по меньшей мере глубоко за шестьдесят), у него вполне современный автомобиль "Бентли-Континенталь" и новый пистолет. Пистолет заслуживает отдельного упоминания. Вальтер ППС был продемонстрирован публике в 2007 году и позиционировался как современный вариант Вальтера ППК. Так сказать, передача эстафеты. В отличии от ППК, Вальтер ППС изначально был рассчитан под патрон 9х19 мм Люгер/Парабеллум и имел в конструкции запас прочности, что позволило сделать версию под ещё более мощный патрон 10 мм Смит-Вессон. Пистолетом этого калибра и вооружен Джеймс Бонд в "Карт-бланше".
Walther PPS       Часть III. Кинематограф.    В кино у Бонда таких метаний, как в книгах разных авторов не было. Случались у кино-Бонда замены пистолета, но в отличии от книжного собрата кино-Бонд просуществовал до сегодняшних дней под созвездием Вальтера. И действительно, начиная с 1962 года, когда в первой экранизации, в самом начале фильма, Бонда заставляют поменять пистолет на Вальтер ППК, во всех последующих фильмах у него будет пистолет производства Карл Вальтер Ваффенфабрик. Неважно, что в книгах "Казино Рояль" или "Из России с любовью" у Бонда Беретта. В киноверсиях этих произведений Флеминга у агента 007 будет всё равно Вальтер. Вот о модификациях поговорим отдельно. Если присмотреться повнимательнее, то хорошо заметно, что в фильме "Доктор НО" Бонд, в исполнении Шона Коннери, использует Вальтер ПП. Разумеется, пистолет похож. Собственно, это его и укоротили, получив в итоге Вальтер ППК. Walther PP    Уже во втором фильме ситуацию привели в норму и далее Шон Коннери, Джорж Лазенби и Роджер Мур исправно появлялись в кадре именно с Вальтером ППК. Правда, Роджер Мур и здесь сумел выделиться из "общей массы". Он не только единственный, кто говорил "перемешать, не взбалтывать", но и единственный, кто на протяжении трех фильмов ("Живи и дай умереть", "Человек с золотым пистолетом" и "Только для ваших глаз") использовал ППК без вставки под мизинец. У меня как раз копия именно этой версии ППК и надо сказать, это не сильно мешает в обхвате. Мизинец как-то сам собой ложиться под магазин, где спокойно и находиться в согнутом положении. До начала 70-х Вальтер ППК выпускался во Франции, в Германии производилась только сборка пистолетов. Начиная с 70-х пистолеты вновь стали полностью делать в Германии. Бытует версия, что первое время они только такими и были, но, честно говоря, она малоубедительна и ничем конкретно не подтверждена. Так что Мур, скорее всего, пользовался пистолетом с подобным типом магазина просто потому, что ему так было удобнее его держать.   Walther PPK    Однако грянул 1983 год и в прокат вышло аж две картины про Джеймса Бонда. На экраны снова вернулся Шон Коннери и в очередном номерном фильме снялся Роджер Мур. Вряд ли кто усомниться, что одновременное появление в руках обоих Вальтера П5 было неслучайным. Walther P5    Этот 9 мм пистолет под полноценный патрон 9х19 Люгер/Парабеллум создавался в первую очередь для полиции, нуждающийся в современном компактном пистолете. В начале семидесяты компания Карл Вальтер Ваффенфабрик уже предложила полицейским силам пистолет Вальтер ПП Супер под калибры 9х17 мм (короткий) и 9х18 Ультра, который не получил широкого распространения в первую очередь из-за патронов, признанных недостаточно мощными. Так что Джеймс Бонд ещё и прорекламировал новую "игрушку". Возможно, сыграл свою роль и Джон Гарднер, из книги в книгу вкладывающий 9 мм пистолеты в руки агента 007. Но этот в целом неплохой пистолет у кино-Бонда "не прижился". Уже в "Виде на убийство" снова Вальтер ППК, как и в двух фильмах с Тимоти Далтоном. Новый Вальтер достанется уже осовремененному Бонду в исполнении Пирса Броснана. Начинал Пирс Броснан, правда, с классическим Вальтером ППК. Честно отбегал с ним "Золотой глаз" и первую половину фильма "Завтра не умрет никогда". Но в "Золотом глазе" броснановский Бонд при первом удобном случае хватался за АКС-74у, в последующих картинах тоже норовил пожечь патроны не считая и вообще, что это за пуколка спрашивается? Ведь наступила новая эпоха, куда не посмотришь тон задают полимерные материалы. Ближе к концу фильма "Завтра не умрет никогда" выяснилось, что Бонд: "давно клянчит у Кью новый Вальтер". Пистолет представили широкой публике в 1996 году, неудивительно что его тут же решили прорекламировать в новом фильме о агенте 007. Walther P99    Вальтер П99 останется с Пирсом Броснаном ещё на два фильма и "по наследству" перейдет к Даниэлу Крейгу, который будет лихо отстреливать из него вражин в "Казино Рояль". Однако, уже в "Кванте милосердия" агент 007 без всяких на то объяснений вернулся к классике, вновь явив зрителям в своей руке Вальтер ППК. В фильме "Скайфолл", правда, поспешили уточнить, что это 9 мм Вальтер ППК/С. Если кто забыл, использовать мощные патроны 9х19 мм семейство ППК не может, так что агент 007 в нынешнем варианте перешел на калибр 9х17 мм (короткий) или, использую американские стандарты (пистолет ППК/С выпускался в основном для американцев, в частности по лицензии на заводе Смит-Вессон) 380АСР. Впрочем, кого смущают подобные мелочи? Киношный пистолет настолько понравился фанатам, что в интернете уже дают советы, как переделать обычный ППК/С под бондовский. Одни советуют использовать щечки с Зиг-Зауэра 232 довольно похожего на Вальтер ППК (похоже смотрится), другие предлагают схему накладок. Какое личное оружие будет у агента 007 дальше - покажет время. Walther PPK/S
 
 
 

003.5

003.5

 

Памяти Джеймса Хорнера

Часть этого текста я пытался разместить на нескольких новостных сайтах. Не прошло - видимо было мало желчи по поводу того, что разбился "проклятый американец, купивший лицензию, писавший музычку для паршивых пиндосских фильмов". Почему-то я написал про человека, которого знал хоть и заочно, но, как не парадоксально это звучит, - довольно-таки хорошо. Представляю более полную и более обдуманную версию.

Джеймс Хорнер был одним из последних композиторов старой школы, когда для фильма он, в первую очередь, писал ТЕМЫ и МЕЛОДИИ, а не короткие мотивчики из 2х повторяющихся нот, чем сейчас грешит 95% всей киномузыки (не только в США, но и в Европе, да и у нас тоже).
Немудрено, что по этой причине его стали реже звать в крупные проекты - сейчас нужно что-то бодренькое и простенькое. Возможно поэтому в последние годы он брался за не самые крупные проекты. Но, по крайней мере, он работал с теми режиссерами и над теми картинами, которые ему были интересны. Т.е. он не стал ремесленником, как тот же Зиммер (ну и музыкальных негров, как Зиммер, Хорнер не использовал). Хотя любой проект, за который брался Хорнер "выстреливал", во многом и благодаря чарующей музыке.
Мне повезло, что среди моих друзей есть люди, знавшие композитора лично. Они всегда отзывались о нем как о приятном в общении человеке (никакого намека на "звездную болезнь" - ведь на Западе саундтреки вполне прилично распродаются, так что кинокомпозитор там считается вполне себе популярным человеком), который много и вдумчиво работал над каждой картиной. Я не слышал о нем НИ ОДНОГО плохого слова. Рассказывая о нем, люди как будто преображались - создавалось впечатление, что его жизненная энергетика передавалась даже от них.
Хорнеру были под силу почти любые жанры - от "взрослой" фантастики, вроде Стар Трека, до мультфильмов, вроде Американского хвоста или Земли до начала времен. Легко писал он музыку и для триллеров (два фильма про Джека Райана, с Харрисоном Фордом), и для полноразмерных боевиков (48 часов, Коммандо), и более "спокойных" (но вовсе не "легких"!) фильмов, мелодрам (В поисках Бобби Фишера, Мальчик в полосатой пижаме).
Без сомнения, уход Хорнера - это сильнейший удар по современной киномузыке. Однако его музыка остается с нами - продолжают выходить старые альбомы, скоро должны выйти последние альбомы композитора, над которыми он работал в этом году...
Прощайте, Маэстро! Мы помним и скорбим.

Barry Fan

Barry Fan

 

То, что НЕЛЬЗЯ пропустить...

...ну, по крайней мере, истинным ценителям классического кино и классической киномузыки. Речь идет о новом, двухдисковом издании саундтрека к культовому фильму Брайана де Пальма Наваждение от легендарного Бернарда Херрманна! Несколько лет работы, как я понимаю, и вот - Music Box Records с гордостью анонсировали эту прелесть. Нет, конечно, я понимаю: сейчас кризис, денег нет почти ни у кого, и на такую фигню тратить больше 2 тысяч (ну или около того) - просто безумие. Но, черт возьми, этого диска ждало несколько поколений фанатов как фильма, так и творчества Херрманна. Тем более, что звучание просто восхитительно - раньше-то считалось, что никто не работает над саундтреком из-за того, что оригинальные пленки были уничтожены/потеряны/в очень ужасном и плохом состоянии. И вот, все-таки мы получили то, что получили. Конечно, судя по описанию, использованы были НЕ только оригинальные пленки, а 5.1 микс, сделанный много позже. Но звучит же всё очень качественно и отлично! Есть еще один подводный камень, о котором можно будет говорить только после 16 февраля (когда диск будет рассылаться счастливым покупателям) - финальный трек, Аэропорт, был сильно (и довольно грубо) порезан при окончательном монтаже, так что не очень понятно, каким вышел именно этот трек. Но, как говорится, поживем - услышим. Послушать сэмплы (а их сделали много) и сделать заказ (если понравилось) можно на сайте издателя Music Box Records.

Barry Fan

Barry Fan

 

Голый пистолет: Трилогия - интервью

Эксклюзив для j-b.ru! Первая часть интервью с продюсерами проекта Голый пистолет: Трилогия Дэном Голдвассерлм, Нилом С. Балком и автором текста для буклета Дэниэлом Швейгером. В ближайший вторник удивительная команда La-La-Land Records выпустит фантастический релиз с музыкой Айры Ньюборна к культовой трилогии гениальной троицы Цукер-Абрахамс-Цукер Голый пистолет. В преддверие этого исторического (не побоимся такого сравнения) события, мне выпала честь взять интервью у людей, принявших самое непосредственное участие в выпуске данного альбома: продюсеров Дэна Голдвассера, Нила С. Балка и автор буклета Дэниела Швейгера. Но в начале... Иван Сорокин: Здравствуйте, Дэн, Нил и Дэниел! Это было очень любезно с вашей стороны дать согласие ответить на мои вопросы о предстоящем релизе. Прежде всего, я должен сказать, что я был приятно удивлен и потрясен, когда увидел объявление о грядущем релизе на официальной странице LLL в facebook (https://www.facebook.com/lalalandrecords). Я обожаю и фильмы, и музыку к ним, так что этот анонс значительно улучшил мое настроение во вторник. Итак, начнем. Первый вопрос будет несколько банальным - являетесь Вы поклонниками трио Цукер-Абрахамс-Цукер? Нил С. Балк: Да, и Аэроплан! - моя самая любимая комедия. Я смотрел каждый эпизод Полицейского Отряда не по одному разу, а в моей DVD-коллекции имеются Безжалостные люди и Солянка по-кентуккийски. Дэн Голдвассер: Я определенно поклонник трио Цукер-Абрахамс-Цукер! После того как я выпустил Аэроплан!, я начал выяснять, есть ли возможность издать музыку и из других проектов трио ЦАЦ. К сожалению, музыка к Совершенно секретно! была недоступна из-за того, что права на нее принадлежат другому лейблу, но в ходе последующих исследований Лукаса Кендалла, мы узнали, что права на музыку к фильмам Голый пистолет 1 и 2 вновь вернулась к студии Парамаунт, поэтому мы сразу же ухватились за возможность издать ее. Большая часть музыки из первых двух фильмов не была выпущена (оригинальный саундтрек-альбом был длиной всего лишь в 30 минут и содержал лучшие фрагменты из обоих фильмов), а саундтрек к третьему фильму вообще никогда не издавался. Дэниел Швейгер: Я работал на буклетами для нескольких культовых комедий, которые также издали ребята из La-La-Land (Улика, Гольф-клуб). Плюс мое искреннее восхищение Айрой Ньюборном, скорее всего, тоже помогло мне стать частью этого проекта и написать текст для буклета, ведь я большой поклонник этой музыки. И.С.: Как я и многие другие! Прекрасное сочетание джазовых, комических и драматических элементов работает настолько органично, что даже вопросов нет - Ньюборн был идеальным выбором для трилогии. Однако сразу же после анонса, некоторые начали думать "почему же они тянули так долго?" Некоторые люди до сих пор думают, что ваша работа легка и приятна, и не занимает много времени (я не из их числа!). В случае с этой трилогии - сколько времени потребовалось, чтобы издать ее? Д.Г.: Фактически мы начали предварительную работу над этим альбомом еще в начале 2013 года - было много материала, его пришлось буквально просеивать, чтобы понять - что нам потребуется перевести (из аналоговых пленок в цифровой формат - И.С.) для последующей "сборки". Но основная часть работы пошла осенью прошлого года, когда в проект включился Нил, который начал работу по переводу и сборке материала для второго и третьего фильма. Полный текст будет доступен в 18:00 на filmscorenews.wordpress.com

Barry Fan

Barry Fan

 

Музыка Звездного Пути (часть 5)

Глава IX Звездный путь: Восстание (или Как Джерри Голдсмит написал самый романтичный саундтрек) Если Вы помните, то одной из главных причин провала Последнего рубежа стала его излишне философская составляющая (ну и огрехи режиссера-дебютанта). В 1998 году продюсер Рик Берман решил вновь рискнуть и добавить философский компонент в 9-й фильм. Но на сей раз перед нами возникает не проблема Бога, а проблема морального выбора - можно ли пожертвовать культурой и образом жизни 600 человек ради процветания миллиардной Федерации? Ответ на этот вопрос вынуждены искать наши старые знакомые с Энтерпрайза Е. Волею случая Жан-Люк Пикар оказывается втянут в авантюру адмирала Догерти и лидера расы сон’а Ру’афо по переселению 600 человек, живущих в крохотной деревушке Ба‘ку, ради получения главного богатства планеты - вещества, способного регенерировать и омолаживать организм. Пикар и его команда встают на сторону жителей, пытаясь спасти их от насильственного переселения, отстаивая их право на жизнь и сохранение культуры. И вновь борьба ведется на двух фронтах - в то время, как Райкер спасает Энтерпрайз от преследующих его кораблей cон‘а, сам Пикар эвакуирует население деревушки в безопасные пещеры, где телепортационные лучи не работают. В финале же фильма нас ждет ужасная правда об истинных мотивах Ру’афо. После успеха Первого контакта стало ясно, что Джерри Голдсмит продолжит работу над франшизой. Так как сюжет был во многом аллегоричен (как и многие серии оригинального сериала), то и музыка здесь требовалась другая. Основными лейтмотивами становятся темы Ба‘ку и злодея Ру’афо, которые в различных вариациях (от нежных и лиричных до драматичных) проходят "красной нитью" через весь фильм. Как говорил сам композитор, что, несмотря на большое число экшн-сцен, эта история - самая романтичная во всей франшизе. Знаменитые темы Куража и самого Голдсмита звучат совсем немного, но каждое их использование чрезвычайно эффектно и органично. Оригинальный альбом вышел вместе с фильмом в 1998 году. В 2013 году было выпущено расширенное издание, содержащее всю музыку (как она звучала в фильме), а также несколько бонусных треков. Поскольку некоторые треки были уникальными для альбома, и не были представлены в расширенном издании, как и в случае с Первым контактом лучше брать оба альбома. И разница действительно есть! Как это ни странно звучит, но многим фанатам нравится, например, альбомная версия трека Children’s Story - как более длинная и целостная. Оригинальный диск доступен тут. Здесь - издание 2013 года. Очередная порция потрекового анализа - здесь. Глава X Звездный путь: Возмездие (или Лебединая песня Маэстро Джерри) В среде актеров и других "творческих работников" существует целый ряд примет и суеверий: сниматься в сцене собственной смерти - опасно для здоровья, если уронил сценарий - надо на него сесть и только после этого поднять (причем не слезая со сценария!)... Но есть одна примета, в которую верят больше всего - никогда нельзя говорить "последний" (фильм, эпизод, дубль и т.п.) - только "крайний", или еще как-нибудь. Иначе проект ждет беда. Похоже, что во время съемок фильма Звездный путь: Возмездие слово "последний" говорили каждый день (примерно по десять раз за час). Судите сами - среди фанатов фильм считается одним из самых худших (во многих опросах он опережает даже Последний рубеж, к которому фанаты также относятся весьма прохладно). Провал фильма вынудил закрыть франшизу после 23 успешных лет. Спустя 7 лет она была реанимирована, но, как считает ряд фанатов, утратила свой стиль, став более попсовой. Ну и самое главное – Возмездие стал последним фильмом серии, над которым работал уже тяжелобольной Джерри Голдсмит. Тем не менее, сюжет картины очень интересен. Жан-Люк Пикар встречается с одним из самых страшных врагов - собственным клоном Шинзоном, который хочет уничтожить Землю. Основной лейтмотив всего фильма - как может меняться мировоззрение человека, в зависимости от окружающей его среды. С одной стороны, перед нами отважный капитан Энтерпрайза", а с другой - его точная копия (только моложе). Оба знают, как мыслит его противник, и именно в возможности обыграть самого себя и заключается ключ к спасению экипажа и целой планеты. И, несмотря на то, что оба считают эту битву сугубо личной, у Пикара есть одно серьезнейшее преимущество. Это его верная команда, которая готова не просто прийти на помощь в трудную минуту, но пожертвовать собственной жизнью ради спасения друзей. К сожалению, 10-й фильм фрнашизы стал последним фильмом, который Маэстро Голдсмит закончил самостоятельно. По воспоминаниям многих людей, окружавших его в то время, композитор был очень болен, но, тем не менее, он продолжал сочинять и записывать музыку до конца. Несмотря на плохие отзывы о самой картине, музыка к ней достойна всяческой похвалы. Собственно говоря, оценкой этой работы Маэстро может служить овация, устроенная музыкантами и всем персоналом в последний день записи музыки (послушайте последний трек второго диска расширенного издания). Голдсмит, словно предчувствуя, что это его последний фильм в серии, сделал его настолько ярким, что многие исследователи сходятся во мнении, что Возмездие является не только одним из лучших саундтреков позднего периода творчества Маэстро, но и одним из лучших среди всех его работ. Необычайно мрачный сюжет позволил Голдсмиту сконцентрироваться на фигуре Шинзона, подарив ему одну из самых ярких тем во всей франшизе. При этом стоит отметить уникальность "преподнесения" данной темы - в фильме она появляется постепенно. Сначала мы слышим лишь "отголоски" и намеки на тему, которые постепенно становятся все более ощутимыми, и, наконец, мелодия звучит в полный голос во время финальных сражений. И в тоже время композитор дает легчайшие намеки на лиричный потенциал темы Шинзона, и именно эта лиричная версия (элегия, как называл ее Голдсмит) звучит в заключительных титрах. Композитор вновь эффектно использует свои старые темы. Так, тема поиска Бога из Последнего рубежа прекрасно вписалась в рамки Нового поколения как лиричная тема для Райкера и Трои. В фильм ненадолго вернулась еще одна тема из самого первого фильма - мотив, звучащий при первом появлении Энтерпрайза в космическом доке. Заключительный штрих в музыкальную палитру фильма добавил легендарный Ирвинг Берлин. Его популярная песня Голубые небеса звучит в фильме всего два раза (как песня во время свадьбы и в финале, перед титрами). Но после мрачного финала именно эта мелодия является своеобразным "мостиком" надежды, намекая на возможность счастливого окончания истории, показав более тесную (как выясняется) связь между двумя андроидами - погибшим Дэйтой и его "братом" Б-4. Саундтрек к Возмездию вышел в одно время с фильмом, в 2002 году, и был несколько необычным в плане использованных миксов. Для индустрии является обычной практикой, когда один музыкальный фрагмент может быть составлен из нескольких дублей (посмотрите, например, на данные по самому первому фильму - некоторые треки являются прекрасной иллюстрацией такого подхода). И это объяснимо - в одном дубле музыканты могут отлично сыграть начало трека, но плохо его окончание. А в другом дубле все может быть совсем наоборот. Кроме того, благодаря многоканальной записи, в процессе монтажа можно сделать тот или иной инструмент громче или тише (в зависимости от пожеланий композитора/режиссера/монтажера). В случае же с Возмездием Джерри Голдсмит настоял на том, чтобы в саундтрек вошли только оригинальные версии треков, так как они были записаны. Спустя 12 лет было выпущено двухдисковое издание с полной версией музыки, как она звучала в фильме. Так что опять же рекомендуем брать оба альбома. Альбома 2002 года доступен всем и каждому здесь, расширенное издание - здесь. Послесловие 2009 год стал поворотным в жизни почти всех фанатов музыки "Звездного пути". До выхода летом 2009 года Гнева Хана мало кто мог подумать, что полные версии музыки к каждому классическому фильму вообще увидят свет в ближайшее время. Мало кто предполагал, что потребуется всего лишь 5 лет (ничтожно мало, если смотреть с позиции сегодняшнего дня), чтобы завершить это музыкальное кинопутешествие. Потребовались усилия 5 студий, чтобы саундтреки к фильмам, ставшим уже классикой, вышли в дефинитивном варианте. И не стоит забывать, что в это же время выходили и саундтреки к сериалам, включая полную версию музыки к легендарным оригинальным сериям! Это тоже потрясающая музыка, которая по своей красоте и драматичности ничуть не уступает (а иной раз даже и превосходит!) музыке из кинофильмов. Когда-то один человек сказал, что музыка для Звездного пути красива и интересна, но очень своеобразна и больше рассчитана на любителя (

Barry Fan

Barry Fan

 

Музыка Звездного Пути (часть 4)

Глава VII Звездный путь: Поколения (или Новое поколение и Деннис МакКарти спешат на помощь) Фильм Звездный Путь: Поколения стал во многом знаковым. Именно на нем закончилась привычная традиция официально нумеровать каждый фильм (хотя фанаты так и продолжали звать их Звездный Путь 7, Звездный Путь 8 и т.д.). Именно он стал первым фильмом, в котором сыграли актеры сериала Новое поколение. События Нового поколения (вышедшего на телеэкраны в конце 80-х) развивались все в той же "оригинальной" вселенной, но в другое время (заметим, что по этой же схеме впоследствии будет сделано еще несколько сериалов-ответвлений). Сериал был очень популярен, актеры были моложе, в общем, как мы отмечали, еще в 1991 году были все предпосылки для выхода полнометражного фильма. Чтобы символично передать "эстафету" от одного поколения к другому, в фильме были задействованы три героя классических серий (и первых шести полнометражных фильмов) - Уильям Шаттнер, Джеймс Духан и Уолтер Кенинг. В начале фильма капитан Кирк, Павел Чехов и чудо-техник Скотти в качестве почетных гостей присутствуют на первом полете нового корабля Энтерпрайз Б. Однако в ходе внештатной ситуации (куда же без нее?) ветеранам приходится помогать молодому экипажу в спасении кораблей, попавших в ловушку таинственной "ленты". Спасая корабль от разрушения, капитан Джеймса Т. Кирк погибает... 78 лет спустя команда Жан-Люка Пикара подбирает одного из уцелевших в результате бойни на космической обсерватории "Амаргоса", доктора Сорана. Как выясняется, Соран решил уничтожить пару планет, чтобы скорректировать путь "ленты" и попасть в Нексус - место, где не существует времени и пространства, и где каждый человек счастлив, так как самые заветные его желания материализуются. Чтобы не дать Сорану осуществить свой безумный план, Пикар обращается за помощью к Кирку, который, как оказалось, не погиб, а был затянут в Нексус, где проживает свои самые счастливые дни. Два капитана останавливают злодея, но слишком большой ценой - Кирк вновь погибает (на сей раз навсегда), а Энтерпрайз Д разрушен, и не подлежит восстановлению. Но в тоже время и Пикар, и его команда понимают, что впереди их ждут новые приключения... Музыку для фильма создал Деннис МакКарти, который до этого уже писал музыку для многих эпизодов нового сериала. Композитор создал две "темы капитана", каждая из которых в различных сценах была использована для обоих главных героев. Не менее важна и тема Нексуса (которая звучит в сопровождение хора). Уже в самом начале фильма мы слышим лейтмотив этой темы, а затем именно музыка подсказывают зрителю, что то или иное событие - фантазия одного из героев картины (понимание этого приходит после объяснения сущности Нексуса). Интересно и использование темы Александра Куража - МакКарти сознательно не использовал известную мелодию в сцене первой гибели капитана Кирка, давая зрителю своеобразную подсказку о том, что это еще не конец. Но вот в конце фильма тема звучит как точное подтверждение - на этот раз все случилось по-настоящему. Оригинальный саундтрек вышел в 1994 году, и кроме альбома содержал набор звуковых эффектов, созданных композитором. Полное издание 2012 года вышло на двух дисках - на первом диске - музыка, звучащая в фильме (в хронологическом порядке), а на втором - оригинальный альбом со звуковыми эффектами и несколькими бонусными треками. Отдельно стоит отметить, что издатель GNP Crescendo имеет довольно специфичное мнение о внешнем виде своих CD. Каждый из трех дисков с саундтреками к Новому поколению вышел с весьма небольшим по объему буклетом, содержащим общую информацию о фильме, а вот потрековый анализ (самое интересное, на наш взгляд) выложил online... В общем, сам диск можно купить здесь. А здесь можно найти тот самый потрековый анализ альбома. Глава VIII Звездный путь: Первый контакт (или Второе возвращение Джерри Голдсмита) Первый контакт 1996 года является одним из самых любимых фильмов среди фанатов Звездного пути. Здесь к традиционным космическим приключениям (без которых, естественно, не обходился ни один фильм), добавлен один из любимых приемов авторов еще оригинального сериала - путешествия во времени. Если Вы помните, то капитан Кирк и его команда путешествовала в прошлое не только в сериале, но и в фильме Дорога домой. Тогда угроза Земле была весьма серьезной. Но в этот раз новой команде Энтерпрайза предстоит остановить вмешательство зловредных боргов в одно из ключевых событий в истории планеты - первый контакт человечества с жителями Вулкана. События фильма тесным образом связаны с двумя сериями сериала (которые так же считаются одними из лучших) – Лучший из обоих миров. На Федерацию нападают борги. Проиграв битву за Землю, они отправляются в прошлое, чтобы изменить ход истории. К счастью, Пикар и его друзья смогли проскользнуть за боргами в 21 век. Далее перед нами разворачиваются две захватывающие сюжетные линии. Для нападения борги выбрали крайне важный момент в истории планеты - за день до установления первого контакта с представителями инопланетной цивилизации. Изначальный их план - уничтожить ракету и ее создателя провалился, но части экипажа Энтерпрайза (во главе с Райкером) придется сильно поработать, чтобы успеть совершить запуск в нужное время. Другая же часть команды, вместе с капитаном Пикаром пытается спасти корабль от "королевы" Боргов, захватившей Энтерпрайз, и стремящейся любыми средствами сорвать первый контакт. Первый контакт и два последующих фильма получили то, о чем давно мечтали все продюсеры и режиссеры - Джерри Голдсмита в качестве композитора. Это значило не только громкое имя, но и возвращение проверенных и любимых тем, написанных Маэстро для двух своих предыдущих фильмов. Так, вернулась клингонская тема. Оставаясь, по сути, прежней, она стала более героической (поскольку теперь она стала лейтмотивом для одного из героев - капитана Ворфа). Вернулись и мотивы из Последнего рубежа. Поскольку композитор не успевал сделать работу над всей музыкой, он попросил о помощи у своего сына - Джоэля Голдсмита. Это решение было принято продюсерами с некоторой тревогой - они боялись, что музыка двух композиторов будет различаться. Тогда Голдсмит-старший пошел на хитрость - во время записи он специально не говорил, кто написал тот или иной фрагмент. В результате многие были уверены, что слушают музыку отца, а не сына. Лишь после того, как они одобрительно закивали головой, Маэстро сообщил им, что текущий фрагмент написал Джоэль. После этого им был дан полный карт-бланш. Оригинальный альбом вышел в 1996 году, и помимо лучших треков, содержал две source-песни. В 2012 была выпущена новая версия саундтрека - полная версия музыки в хронологическом порядке, плюс ряд альтернативных треков, но без песен (которые не имели никакого отношения ни к Джерри, ни Джоэлю). Кроме того, оригинальный диск содержал бонусные материалы (короткие видео-интервью с продюсером, режиссером и композитором). Так что любителям получить АБСОЛЮТНО все, придется брать оба варианта диска. Оригинальный диск берем здесь, расширенное издание - здесь. Ну а тут - потрековый анализ диска. ОКОНЧАНИЕ СЛЕДУЕТ!

Barry Fan

Barry Fan

 

Музыка Звездного Пути (часть 3)

Глава V Звездный путь: Последний рубеж (или Первое возвращение Джерри Голдсмита) После того, как Леонард Нимой снял два более чем успешных фильма, студия решила доверить право снять пятый фильм самому легендарному капитану Кирку - Уильяму Шаттнеру, который также задумывался о возможности стать режиссером. Идея фильма была интересна. Главной движущей силой фильма становится сводный брат Спока Сайбок, который вознамерился отыскать (ни много ни мало) самого Бога! В "классические" времена команда Энтерпрайза уже встречалась с разными "Богами", так что в целом сюжет был выигрышным. Но в результате получился один из самых нелюбимых среди фанатов фильмов. И одной из причин стал режиссер, который уделял больше внимание собственному персонажу, а не Споку и Сайбоку, хотя логика сюжета требовала обратное. Успех трех предыдущих картин повлиял на увеличение бюджета, что позволило продюсерам вновь пригласить Джерри Голдсмита. Теперь Маэстро получил возможность вернуть во франшизу сразу несколько своих тем из первой части, а также более широко использовать оригинальную тему Александра Куража. Несмотря на критику самого фильма, нельзя сказать ничего плохого про его музыку - стоит отметить, что до выхода расширенного издания именно Последний рубеж чаще всего оказывался на верхних строчках "списка желаний" как фанатов Голдсмита, так и фанатов Звездного пути (да, получался вот такой парадокс - они ругали фильм, но очень хотели получить полную версию музыки). Различные локации позволили композитору использовать абсолютно разную музыку. Здесь есть и чисто "земная" музыка, звучащая в сценах отпуска капитана Кирка и его друзей. Разумеется, в музыкальной палитре есть и разные вариации космических тем. Причем каждая локация получила свою особую характеристику - это и "этнические" мотивы для планеты Нимбус 3, и таинственные мотивы для планеты, находящейся за Великим Барьером (кульминацией становится тема Злого Бога). По-новому заиграла и знаменитая клингонская тема. Оригинальный саундтрек к Последнему рубежу стал последним, который был выпущен и на LP, и на CD (все последующие выпускались уже только на CD). В 2010 году издателем La-La-Land Records было выпущено долгожданное расширенное издание на двух дисках - на первом диске звучала музыка, по большей части использованная в фильме, а на втором - оригинальный альбом 1989 года и несколько бонусных треков. Однако вскоре случилось невероятное - все 5000 копий альбома были проданы менее чем за 4 месяца. Диск стал редкостью - за новые и б/у копии ушлые дельцы просили не меньше $60! Но это не устраивало студию Парамаунт, которая решила издать (с помощью специализированных лейблов) в полном виде все саундтреки к 10 классическим фильмам. Поэтому они дали добро лейблу Intrada на переиздание Последнего рубежа уже без строгих лимитов. Диски полностью идентичны - ни одной ноты не было ни добавлено, ни убавлено. Абсолютно идентичная информация о фильме и музыке в буклете от Джеффа Бонда. Единственное исключение, которое себе позволили продюсеры из Intrada - они слегка изменили обложку, чтобы стилистически она была похожа на другие обложки (от Intrada и FSM). Диск можно заказать здесь. Глава VI Звездный путь: Неизведанная страна (или Клифф Эйдельман и самый серьезный саундтрек) Неизведанная страна - последний фильм, в котором появились все основные актеры оригинального сериала. Неудача пятого фильма заставила продюсеров обсуждать идеи как вывести франшизу из кризиса. Рассматривалось несколько вариантов. Предполагалось, что следующий фильм будет "перезагрузочным", и рассматривалось несколько вариантов данной перезагрузки. Одним из них была замена старых актеров на молодых, исполняющих те же роли. Здесь было сразу два варианта - снимать приквел, или начать рассказывать историю с самого начала, как будто до этого ничего и не было. Другим вариантом было вовлечение абсолютно новых персонажей из той же вселенной - и этот вариант был в очень выигрышном положении, поскольку рейтинги Нового поколения были довольно высокими, и фильм с участием новых любимцев имел все шансы на успех в широком прокате. Но поскольку 1991 год был юбилейным - как-никак 25 лет со дня выхода в эфир первого эпизода, было решено в последний раз пригласить актеров оригинального сериала, чтобы поставить финальную точку в истории их персонажей. После глобальной катастрофы становится понятно, что империи Клингонов осталось жить максимум 50 лет. Чтобы спасти население, канцлер Горкон решает начать мирные переговоры с Федерацией. По совету Спока, сопровождать канцлера должен капитан Кирк. Естественно все заканчивается трагедией - после напряженного обеда Горкона убивают, причем создается видимость, что сделано это было кем-то из экипажа Энтерпрайза. Кирк и МакКой, обвиненные в убийстве, попадают в самую неприступную клингонскую тюрьму, а Спок пытается не только спасти своего друга, но и распутать сложный заговор, нити которого ведут к верхушке Звездного Флота... Три композитора писали музыку для пяти предыдущих фильмов. Бюджет картины не позволял позвать ни Джерри Голдсмита, ни Джеймса Хорнера (Нимой предложил вновь позвать Розенмана, но его не послушались). Вновь был нужен "молодой и талантливый" композитор (дешевый, проще говоря), который смог бы (по первоначальному замыслу) сделать аранжировки грандиозной "космическо-симфонической" сюиты Густава Холста Планеты и написать несколько фрагментов для тех сцен, где музыку Холста будет невозможно использовать. Выбор пал на 26 летнего Клиффа Эйдельмана, чья демо-кассета показалась Николасу Мейеру очень необычной, в виду своей серьезности и "попаданию" в концепцию фильма. Другие же претенденты, присылали слишком стереотипные мелодии, т. к. они не совсем поняли, что фильм будет более мрачным и таинственным. Однако в то время музыка Холста еще не была в статусе "общественное достояние", и правообладатели запросили за ее использование слишком большие деньги. Эйдельман же тем временем просто писал свою музыку, чем приятно удивил продюсеров, которые, несмотря на срыв своих оригинальных планов, получили в срок полноценный саундтрек. И вновь получилась необычная музыка. С одной стороны, она была даже более нетипичной, чем музыка Розенмана, но в тоже время сочетала в себе те неуловимые "генетические" музыкальные элементы, которые безошибочно позволяют сказать, что это музыка из Звездного Пути. Тема Александра Куража в фильме звучит всего лишь несколько раз, и не как целостная мелодия, а скорее как эхо (тем самым показывая, что история действительно заканчивается). Фильм начинается не с "класической" темы Куража, или нового космического марша, а с таинственной темы Горкона, которая постепенно нарастает и заканчивается кульминационным "взрывом" (в прямом и переносном смысле, ведь сразу же после окончания мелодии мы видим взрыв клингонской планеты). Для клингонцев Эйдельман написал собственную (третью, после Голдсмита и Хорнера) тему, которая отличалась от своих предшественников. Клингонцы получили более выразительную тему - "простые" мотивы здесь уже не годились, так как перед нами не просто воины, но верхушка империи - образованная и (как выясняется) коварная. И Эйдельман блестяще справляется с этой задачей - новая тема и груба, и изящна одновременно. Саундтрек к Неизведанной стране стал первым, который не выпускался на LP. Правила музыкальной ассоциации США в то время позволяли Эйдельману выпустить больше, чем 42 минут музыки, однако композитор посчитал, что та программа, которую он подготовил для альбома, сама по себе оптимальна, и не нуждается в каких-либо добавлениях. Дефинитивное издание от Intrada вышло на двух дисках в 2012 году - диск первый содержит всю музыку, звучащую в фильме и несколько бонусных треков, а на втором диске представлен тот самый оригинальный альбом 1991 года. Диск можно заказать здесь. ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ!

Barry Fan

Barry Fan

×