Луи де Фюнес

[Skaramanga 4132]

Весьма любопытная статистика. Skaramanga, честь Вам и хвала.

Спасибо, я стараюсь .

Прикольно. Три фильма я переводил. 

Держи за это плюс!   

[Skaramanga 4132]

На Культуре сегодня днём - документальный фильм "Луи де Фюнес навсегда". У нас уже был в 13.10. Кому интересно, не пропустите. Собрали французских детей в одном кинозале и показали им несколько фильмов с Луи, снимая их реакцию в процессе демонстрации, а потом провели небольшой опрос. Деток послушать всегда любопытно, но если бы создатели документария этим бы и ограничились! Нет, зачем-то решили опросить ещё и взрослых дяденек и тётенек - прославленных артистов, режиссёров, врачей, психологов и прочих, которые с умным видом втирают что-то очень умное и совсем не интересное. А между этими полярными мнениями вклинивают фрагменты из фильмов, но переведены они настолько не смешно, что возникает разумный вопрос: а с чего вообще сыр-бор? Среди опрошенных: Жамель Деббуз, Милен Демонжо, Клод Зиди, Серж Корбер, Морис Риш, Роже Вон-Хооль (Оскар в фильме "Оскар"), Бернар Ален (замороженный в фильме "Замороженный"). Режиссёр Паскаль Тома ляпнул какую-то фигню про "Суп с капустой" - вот это было, пожалуй, самым неудачным моментом. А в целом фильм вполне милый, в конце концов, на Луи всегда радостно полюбоваться, даже при посредственном переводе. Последняя реплика девочки из кинозала произвела самое приятное впечатление: "Я думаю, Луи де Фюнес может рассмешить даже китайца: Паскаль - китаец, и он смеялся".  

[Blofeld 889]

Мне приятно, что в этом документальном фильме явно выражена мысль о том, что "Суп из капусты" - неоднозначный фильм, не простая комедия! Всё-таки, так оно и есть.. Детей, конечно, интересно послушать, это нестандартный подход для документального фильма - Луи де Фюнес глазами поколения "инди"...

 

С опозданием прочитал бокс-офис лета 1965 года, ну что сказать? БРАВО, ЛУИ ДЕ ФЮНЕС!! Просто "порвал" два "золотых" фильма бондианы во Франции как  нечего делать! Уважаю!  Самое интересное в том, что я "Разиню" очень люблю пересматривать - это очень удачное сочетание комедии и криминального боевика! Подобралась ОТЛИЧНАЯ команда как на первых (Луи де Фюнес, Бурвиль..), так и на вторых (Венантино Венантини) ролях. Сюжет интригует! Сцена разборки гангстеров у фонтанов ночью доставляет, и очень даже! Прям сюда и вставляй "Бонда-Коннери" из FRWL (пролог), чтобы погоню устроить! Поэтому "живучесть" "Разини" в прокате меня совершенно не удивляет, люди поняли, что фильм этого достоин! Как, впрочем, достойны (и по актёрам, и по сюжету, и по постановке, чёрт побери!) и его конкуренты, "золотая эпоха" бондианы - "Голдфингер" и "Шаровая молния"!!! Макс, ты прям заставил меня погрузиться в 65-й во время чтения, я просто обалдевал, когда видел,насколько долго и тонко "Разиня" уделывал очень даже мощных конкурентов! Спасибо за обзоры такие тебе! Цифры очень интересно читать!  

ВОТ ТАК ВРЕМЯ БЫЛО! 

Да...1965 год - мощный во всех отношениях в истории! Такие события, такие личности! Такое КИНО!!!...

Edited October 12, 2015 by Blofeld

[Skaramanga 4132]

В воде, в которой пузыри / Лежу в воде... пускаю пузыри! / Dans l'eau qui fait des bulles (Морис Дельбез / Maurice Delbez) [1961, Франция, комедия, криминал, DVDRip] Sub Rus (Антон Каптелов) + Original Fre

http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5097059

 

[Blofeld 889]

Оп-на! Нашли перевод этого таинственного фильма!!  

Жаль, до ноября я ничего не скачаю...Интернет медленный, только разве что дома...

Это же криминальная комедия, в общем-то!

[Ian Lemming 9635]

Кстати, а как бы сработались ЛДФ и Тарантино?

[Blofeld 889]

Между прочим, вопрос интересный! Мог бы получиться, наверное, жутко "весёлый каламбур"

                  

[Skaramanga 4132]

Изначально «Разиня» целиком «затачивался» под Бурвиля, но в итоге стал тандемным фильмом: фурор «Жандарма из Сен-Тропе», разразившийся в разгар съёмок, заставил Жерара Ури посчитаться с новым статусом актёра второго плана. Бурвиль, чей гонорар по контракту превышал ставку Луи в три раза, потребовал у режиссёра вывести имя де Фюнеса в начальные титры наравне со своим. И тот не подвёл, отыграв в каждой мельчайшей мизансцене так, словно бы это было именно его, де Фюнеса, сольное предприятие. Вопрос принципа: не ударить лицом в грязь рядом с признанной звездой, доказать, что можешь составить ему конкуренцию даже в строго ограниченном сценарием пространстве. И отчасти даже хорошо, что Луи здесь меньше, чем хотелось бы: не всякому по душе его разговорный стиль, но в пантомиме де Фюнесу нет равных, и в «Разине» есть немало моментов, которые это доказывают. Впрочем, было бы несправедливо оттенять вклад Бурвиля: в качестве центральной звезды он сам выложился на все сто процентов. В начальной сцене его герой, Антуан Марешаль, бодро погружается в малолитражку, предвкушая предстоящий летний отдых. Не успевает он преодолеть и сотни метров, как его сбивает на своём роллс-ройсе гений преступного мира Леопольд Сароян, герой Луи де Фюнеса. Данная сцена мгновенно отсылает к первым кадрам драмы Андре Кайатта «Двустворчатое зеркало» (1958), в которой подобным образом машину Бурвился сбивал сидевший за рулём роскошной «американки»… герой Жерара Ури! На сей раз тарантас Марешался разваливается на части как треснувшая скорлупка. Склонный к мгновенной импровизации, Бурвиль выдаёт реплику, заставляющую де Фюнеса отвернуться от камеры, дабы не испортить кадр неуместной улыбкой: «Теперь она уже не будет такой быстроходной, как прежде!»

Как холостяк, Сароян ближе к комиссару Жюву, нежели к жандарму Крюшо. Он всё так же деспотичен к своим подчинённым, но в отличие от Жюва в его голове есть мозги, а кроме того, он гораздо более симпатичен. В нём больше любви к жизни, которая проявляется в самых странных и неподходящих ситуациях. Так, дожидаясь лифта, Сароян находит время для того, чтобы поиграться с кнопками вызова; во время отчаянной перестрелки у фонтана он вдруг отвлекается на игру со струёй; угрожая противнику расправой, он либо самоотверженно напевает, либо при помощи пантомимы демонстрирует, как будет выглядеть со стороны стрельба из пистолета с глушителем. Де Фюнес импровизирует с наслаждением, заставляя зрителя довольно улыбаться.

Одним из главных достоинств «Разини» является лихо закрученный и ни разу не провисающий сюжет. Определив для своей контрабандной миссии несбывшегося курортника и ротозея Антуана Марешаля, Сароян даёт ему задание перегнать из Неаполя в Бордо некий кадиллак, начинённый – о чём Марешаль, разумеется, ни разу не подозревает – золотом, героином и изумрудами. Естественно, Сароян будет незримо следовать по пятам Марешаля в компании двоих приспешников (Жан Дроз и Жак Ферьер), но чего не знает даже сам Сароян, что за ним тоже ведётся слежка! Некто Микки (в советской версии – Заика) (Венантино Венантини) в компании своих приспешников (их у него также двое: Ги Делорм и Боб Лерик) намерен завладеть вожделенным кадиллаком. Когда Сароян обнаружит «хвост», между ним и Заикой начнётся захватывающее вооружённое противостояние, сопряжённое с ночными погонями, драками и перестрелками. В то время как на пути у Марешаля будут возникать прекрасные женщины: итальянка Джина (Алида Челли) и немка с говорящим именем Урсула (ну, вы поняли) (Беба Лончар). Добавьте сюда потрясающие осенние виды Парижа, Неаполя, Рима, Пизы, Тосканы и Бордо, безупречно снятые оператором Анре Деке, и вы поймёте, что зрителю обеспечен полный набор визуальных удовольствий. Есть у этого живописного роуд-муви ещё и такой интересный нюанс: цвета машин Сарояна (зелёный), Марешаля (белый) и Заики (красный) подобраны под цвет государственного флага Италии. И конечно, нельзя не отметить романтическую музыку Жоржа Делерю.

Позитивный тон «Разини» бьёт через край. В перестрелках никого не застреливают, в драках никого не ранят, в автомобильных авариях никто не погибает. Ночное морское купание нагишом прекрасной Урсулы, зажигательный твист в кэмпинге, кубики сахара-рафинада, подсыпаемые Заикой в бензобак Сарояну, итальянский ревнивец Лино (Ландо Будзанка), бреющий Марешаля с особым пристрастием. Нашлось место и для недавних жандармов – Трикара и Берлико (Ги Гроссо и Мишель Модо). Есть даже пара сцен, высмеивающая гомосексуализм (были же времена!), причём, в обоих объектом мужских домогательств оказывается – бугага – герой Луи де Фюнеса. В первый раз ему строит глазки атлет в душе (Робер Дюрантон), во второй – его пытается облапить спящий Марешаль, грезящий во сне об Урсуле.

В съёмках фильма приняла участие и именитая Мишель Морган, супруга Жерара Ури, однако сцену с её участием пришлось вырезать: никаких провисаний сюжета! В этой сцене в автомобильной пробке Сароян узнавал за рулём соседней машины знаменитую актрису, но никак не мог вспомнить её имени, а получив автограф, увы, и по подписи не смог ничего разобрать. Сейчас эту сцену можно увидеть в бонусах на ДВД.

Во время фестиваля в Каннах в 1965 году Жерар Ури получил предложение от американских продюсеров дать согласие на римейк с участием Дина Мартина и Джека Леммона – на очень выгодных условиях. Режиссёр ответил отказом. В 2005-м идею римейка озвучили уже «свои»: Бенуа Польвоорд и Жамель Деббуз выразили готовность сыграть собственные версии Марешаля и Сарояна. Жерар Ури снова оказался непреклонен: «Никогда» – таков был его ответ.

Летом 1965-го «Разиня» получил приз за лучший сценарий на Международном Московском Кинофестивале и позднее был закуплен для советского проката. После филигранной работы над дубляжом, картина наконец-то вышла на экраны СССР в 1969 году. Для Владимира Кенигсона это была уже пятая встреча с Луи – после трёх «Фантомасов» и «Оскара», а Бурвиля озвучил сам Ростислав Плятт – кстати, внешне на него чем-то похожий. К сожалению, хронометраж в 110 минут оказался излишним для односерийного фильма, и пришлось пожертвовать не только мелкими незначительными мизансценами, но и прекрасным соло де Фюнеса, сценой у автомеханика, в которой Луи отдал дань своему любимому Чаплину. Знатоки без труда найдут в этой сцене отсылки и к «Новым временам», и к «Великому диктатору». В итоге советская прокатная версия потеряла чуть больше десяти минут оригинального хронометража, но это не помешало картине собрать 30,9 миллионов зрителей на территории одной шестой части суши. Луи де Фюнес мог быть вполне доволен.

[003.5 1317]

...Во время фестиваля в Каннах в 1965 году Жерар Ури получил предложение от американских продюсеров дать согласие на римейк с участием Дина Мартина и Джека Леммона – на очень выгодных условиях. Режиссёр ответил отказом. В 2005-м идею римейка озвучили уже «свои»: Бенуа Польвоорд и Жамель Деббуз выразили готовность сыграть собственные версии Марешаля и Сарояна. Жерар Ури снова оказался непреклонен: «Никогда» – таков был его ответ...

Мужик. Задолбали своими римейками.

[Blofeld 889]

По прошению нашего большого барина!      

[Skaramanga 4132]

Лёд тронулся, господа присяжные заседатели!

27 октября – 2 ноября 1965 года. «Жандарм в Нью-Йорке» (в СССР – с 1972 года) дебютирует в парижском топе – теперь это уже никого не удивляет – на первом месте (68 585 зрителей в шести залах), сдвигая на второе лидера предыдущей недели, криминальную драму «Горлопаны» Робера Энрико с Бурвилем и Лино Вентурой (51 961).

Одновременно с «Жандармом в Нью-Йорке» выходит ещё одна картина с участием Луи де Фюнеса, «Кутилы» – менее заметная, она занимает восьмую строчку (37 224). На 16-м месте – празднующая пятую неделю в парижском топе вторая комедия Ричарда Лестера с участием Битлз, «На помощь!» (14 635): до сих пор фильму удалось продать лишь 75 227 билетов в Париже – достаточно скромный успех. Куда уютнее чувствуют себя здесь другие британские картины: «Мэри Поппинс» (80 890 проданных билетов за две недели парижского проката) и «Моя прекрасная леди» (520 192 – за 45 недель). Даже элитарный Федерико Феллини с его «Джульеттой и духами» имеет больший коммерческий успех во французской столице, нежели Битлз: 38 829 зрителей за две недели проката. Среди новинок: итало-аргентинская приключенческая лента «La Rivincita di Ivanhoe» с Риком Ван Наттером (12-е место – 19 097 в трёх залах), фэнтезийная комедия Альбера Ламориса «Цирковой ангел» (14-е место – 17 083 в трёх залах), испано-итало-германский вестерн «Приключения на Диком Западе» с Рикком Ван Наттером (15-е место – 15 859 в трёх залах) и американская библейская драма «Величайшая из когда-либо рассказанных историй» с Максом фон Сюдовым в роли Христа-спасителя (18-е место – 7 436 зрителей в одном-единственном зале).

3-9 ноября 1965 года. «Тигр душится динамитом» Клода Шаброля с Роже Аненом (63 303 в восьми залах) сбрасывает «Жандарма в Нью-Йорке» (60 492) с пьедестала. «Кутилы» довольствуются девятой позицией (22 022): восьмую занял новый фильм Жана-Люка Годара с участием Жана-Поля Бельмондо и Анны Карина «Безумный Пьеро» (24 859 в трёх залах). Другие премьеры: итальянская эротическая комедия Энцо Ди Джанни «Scandali nudi» (10-е место – 18 827 в трёх залах), итальянский приключенческий фильм «Месть гладиаторов» (15-е место – 14 289 в трёх залах), итало-испанская батальная постановка «I tre sergenti del Bengala» с Ричардом Харрисоном (16-е место – 10 756 в двух залах) и детективный нео-нуар Эдварда Дмитрика «Мираж» с Грегори Пеком, Дайан Бейкер и Уолтером Маттау (17-е место – 7 828 в трёх залах).

10-16 ноября 1965 года. В десятую неделю проката «Гром небесный» неожиданно снова становится лидером парижского топа (47 215). Вторую строчку занимает новый боевик с Жаном Маре «Адский поезд» (39 672 в трёх залах). «Жандарм в Нью-Йорке» вынужден отступить на третью позицию (38 734). «Кутилы» держат девятую строчку (24 130), оттеснив тандем Бельмондо/Карина на десятую (23 195). Среди премьер недели: драма Марселя Карне «Три комнаты на Манхэттене» с Анни Жирардо, Морисом Роне и эпизодическим участием никому пока не известного Роберта де Ниро (6-е место – 32 435 в шести залах) и англо-американская военная драма Квентина Лоуренса «The Secret of Blood Island» (11-е место – 21 394 в пяти залах).

17-23 ноября 1965 года. «Убийцы в спальных вагонах» Коста-Гавраса (62 589 в трёх залах) с Мишелем Пикколи и Ивом Монтаном и криминальная комедия Николя Жессне «Миллиард в бильярд» (40 990 в четырёх залах) с Клодом Ришем и Джин Сиберг берут верх. «Жандарм в Нью-Йорке» не сдаётся (третья строчка – 35 193) и одерживает победу над «Громом небесным» (четвёртая строчка – 28 895). «Кутилы» теряют публику вдвое (12 070), падая на 12-е место, позволяя «Безумному Пьеро» с Бельмондо/Карина взобраться на седьмое (20 214). Премьеры: американский вестерн с Дэном Дюрьи «The Bounty Killer» (11-е место – 12 128), классический итало-франко-американский ужастик Марио Бава «Чёрная суббота, или Три лица страха» с Борисом Карлоффом, Мишель Мерсье и Жаклин Пьеро (14-е место – 11 186 в двух залах) и франко-израильская драма «Стеклянная клетка» (16-е место – 10 400 проданных билетов).

24-30 ноября 1965 года. Неделя, ознаменованная запуском с французского космодрома Хаммагир (на территории Алжирской Народной Республики) ракеты «Диаман-А» с первым французским искусственным спутником Земли «Астерикс-1»: 26 ноября 1965 года Франция стала третьей космической державой после СССР и США. Тем временем в парижских кинотеатрах по-прежнему лидируют «Убийцы в спальных вагонах» (47 080). Второе место за свежим детективом «Скажи мне, кто убийца» с Мишель Морган (40 357 в девяти залах). «Гром небесный» (39 474) и «Миллиард в бильярд» (38 920) держат верх над «Жандармом в Нью-Йорке» (32 073), занимающим теперь пятую строчку. «Кутилы» сползают на 16-ю позицию (10 228), продав за пять недель парижского проката 105 674 билета. Также на этой неделе в Париже: итальянский фэнтезийный боевик «Геркулес против тиранов Вавилона» (7-е место – 18 515 в четырёх залах), драма Лукино Висконти «Туманные звёзды Большой Медведицы» с Клаудией Кардинале и Жаном Сорелем (11-е место – 14 923 в четырёх залах) и германо-югославская драма 1963 года «Verführung am Meer» с Петером ванн Эйком и Эльке Зоммер (14-е место – 12 181 в двух залах).

1-7 декабря 1965 года. Новая комедия Филлиппа де Брока «Злоключения китайца в Китае» с Жаном-Полем Бельмондо и Урсулой Андресс становится чемпионом недели (82 017 проданных билетов в семи залах Парижа). «Жандарм в Нью-Йорке» держится на пятой позиции (26 220), по-прежнему проигрывая «Убийцам в спальных вагонах» (36 645), «Миллиарду в бильярд» (29 850) и новой комедии Френсиса Риго «Болтуны» (третья строчка – 30 110 в трёх залах). «Кутилам» в свою заключительную шестую неделю в топе удаётся взлететь на десятую позицию (14 612). На 15-м месте парижского «топа» неожиданно оказывается чехословацкая социальная трагикомедия «Чёрный Пётр» от молодого Милоша Формана (10 225 в трёх залах). Также на этой неделе: английская комедия «The Reluctant Nudist» (8-е место – 16 800 в трёх залах), английская криминальная лента 1957 года «Обратной дороги нет» с молодым Шоном Коннери в роли второго плана (16-е место – 7 260 в двух залах) и американский драматический триллер 1951 года «Долгая ночь» Джозефа Лоузи (17-е место – 4 137 в одном-единственном зале).

К слову, заканчивая разговор о «Кутилах»: по итогам 1965 года фильм окажется на 29 месте во французском прокате: в общем и целом на него будет продано билетов в количестве 1 391 061, из них 205 767 – только в Париже.

8-14 декабря 1965 года. «Кутилы» вылетают из «топа», но Луи де Фюнес не даёт парижской публике отдохнуть от себя и бьёт наотмашь новым блокбастером «Фантомас разбушевался» (в СССР – с 1967 года) (61 852 в четырёх залах – 2-я позиция). В жестокую схватку с ним вступает авантюрная комедия Луи Маля «Вива, Мария!» с Брижит Бардо и Жанной Моро – ей удаётся взять верх на этой неделе (62 208 в трёх залах). Бельмондо/Андресс вынуждены отступить на третью строчку (54 209). «Жандарм в Нью-Йорке» покорно опускается на седьмую (23 299). На четвёртом месте – итало-французский шпионский триллер с Ричардом Харрисоном «Шпионки умирают в Бейруте» (38 643 в шести залах). Десятую позицию в парижском топе занимает прошлогодний фильм ужасов с Кристофером Ли «Проклятие Карнштейнов» (17 037 в трёх залах).

15-21 декабря 1965 года. Какой удар по Луи де Фюнесу: во французский прокат выходит четвёртый фильм об Агенте 007 «Шаровая молния», собравший в первую же неделю только в Париже 130 172 зрителя всего в каких-то четырёх залах! Это рекорд парижского бокс-офиса: даже Габену с его не сдающимся «Громом небесным», снова взлетевшим к вершинам топа, не удаётся взять выше второй строчки (51 885 в 16-ю неделю). «Вива, Мария!» (49 305) и «Фантомас разбушевался» (47 342) драматическим образом теряют аудиторию. На пятом месте «Товарищ Дон Камилло» с Фернанделем (42 192 в восьми залах), а Бельмондо/Андресс скатываются всё ниже – на шестое (40 013). «Жандарм в Нью-Йорке» падает на одиннадцатое (19 153). Среди премьер: историческая костюмная комедия Рене Клера «Праздники любви» (в СССР – с 1967 года) с Жаном-Пьером Касселем, Филиппом Авроном, Мари Дюбуа и Жаном Ришаром (8-е место – 28 640 в четырёх залах), полнометражная диснеевская анимация 1953 года «Питер Пэн» (9-е место – 20 379 в пяти залах), американский комедийный вестерн «Кошка Балу» с Джейн Фонда и Ли Марвином (10-е место – 19 439), американская военная драма «Укрытие» с Бичем Дикерсоном (16-е место – 9 554 в двух залах) и английская комедия «Только лучшее» с Аланом Бейтсом (17-е место – 4 276 в единственном зале).

Это третий раунд поединка двоих величайших, в котором победу одерживает лысик из Англии. Счёт 2:1!

Также на этой неделе, 19 декабря, Шарль де Голль одержал победу (54.49%) над Франсуа Миттераном во втором туре президентских выборов, что обеспечило ему второй президентский срок.

22-28 декабря 1965 года. «Шаровая молния» удваивает показатели (131 421), но и «Фантомасу разбушевался» удаётся набрать на этой Рождественской неделе 72 379 зрителей, и он оказывается вторым! Пользуясь праздниками, «Жандарм в Нью-Йорке» делает рывок до десятой позиции в парижском топе (37 185). Другие премьеры: авторская комедия Джерри Льюиса «Семейные ценности» (5-е место – 58 375 в девяти залах), франко-итало-английская комедия Питера Устинова «Леди Л» с Софи Лорен, Полом Ньюманом, Дэвидом Нивеном, Марселем Далио, Филиппом Нуаре и Жаком Дюфило (8-е место – 43 516 в трёх залах), спагетти-вестерн Серджо Бергонцелли «Незнакомец в Сакраменто» (15-е место – 21 542 в четырёх залах), комедийный вестерн Джона Стёрджеса «Тропа Аллилуйя» с Бертом Ланкасетром, Ли Ремик и Дональдом Плезенсом (18-е место – 12 375 в единственном зале) и германо-бразильская приключенческая лента «Лана – Королева Амазонии» с Антоном Диффрингом и Катериной Шелл (19-е место – 11 995 в двух залах). Тем временем, на двадцатой строчке расположилась празднующая свою 200-ю неделю в парижском топе классическая «Вестсайдская история» (8 800 зрителей в единственном зале), которую «Жандарм в Нью-Йорке» в одной из своих сцен столь талантливо пародирует (на данный момент картину посмотрело уже 1 284 020 парижан).

29 декабря 1965 – 4 января 1966 года. Новогодняя неделя без новых премьер даёт возможность «Шаровой молнии» удержать верхнюю строчку (110 698), а «Фантомасу разбушевался» – вторую (70 695). «Жандарм в Нью-Йорке» покидает парижский топ... но не насовсем!

7-13 января 1966 года. Продав только в Париже 441 022 билета за четыре недели проката, «Шаровая молния» всё ещё пребывает в лидерах: на этой неделе её посетило 68 731 человек. «Фантомас разбушевался» борется изо всех сил, но количество проданных билетов (36 861) заставляет работу Андре Юнебеля отступить на третью строчку, пропустив вперёд новый франко-германский криминальный триллер Фрица Умгельтера «Schüsse aus dem Geigenkasten» (38 926 в пяти залах). Восьмую позицию занимает новая комедийная мелодрама Пьера Гранье-Деферра «Париж в августе» с Шарлем Азнавуром и Сьюзен Хэмпшир (22 556 в пяти залах), на 11-м месте дебютирует «Отвращение» Романа Полански с Катрин Денёв (17 510 в четырёх залах), на 19-м – трагикомедия Марио Моничелли «Товарищи» с Марчелло Мастроянни, Анни Жирардо, Бернаром Блие, Ренато Сальватори и другими (5 457 в двух залах).

14-20 января 1966 года. На этой неделе, 17 января, в небе над Испанией американский бомбардировщик B-52 с термоядерным оружием на борту столкнулся с самолётом-заправщиком. Семеро погибших, поиски одной из термоядерных бомб будут продолжаться два месяца. К слову, СПЕКТР оказался не причастен. Тем временем, «Шаровая молния» пятую неделю на первом месте в Париже (50 915). На втором месте американская военная драма Брайана Форбса «Король крыс» (43 286). «Вива, Мария!» (31 533) и «Горлопаны» (24 497) вырываются вперёд. Пятую строчку занимает новая франко-итало-испанская шпионская приключенческая лента «Везение для Икс 13» (23 834). «Фантомас разбушевался» прозябает на шестой позиции (20 511), зато в парижский «топ» неожиданно вернулся «Жандарм в Нью-Йорке» (15 809) – на этой неделе у него 11-е место! Также в кинотеатрах Парижа: франко-бельгийская криминальная лента «Два часа на убийство» с Пьером Брассёром и Мишелем Симоном (8-я строчка – 18 657) и американская военная комедия с Алеком Гиннессом «Situation Hopeless... But Not Serious» (9-я строчка – 17 518).

21-27 января 1966 года. «Шаровая молния» остаётся на верхней строчке, продолжая притягивать к себе парижскую публику (52 503). На втором месте британская приключенческая комедия Вэла Геста «Там, где шпионы» с Дэвидом Нивеном и Франсуазой Дорлеак (40 746). «Король крыс» – на третьем (38 836), «Вива, Мария!» – на четвёртом (33 570). Пятую строчку занимает новая комедия Жана Древиля «Спящий часовой» (30 443). «Жандарму в Нью-Йорке» удаётся изловчиться и выйти на шестую позицию (28 729), обойдя «Фантомаса разбушевался» (24 122), который оказывается на седьмой! На десятом месте – итало-египетская приключенческая мифология «Киндар Неуязвимый» (19 148).

28 января – 3 февраля 1966 года. И вот Джеймс Бонд, наконец, повержен! Взбудоражившая французское общество «Галя» Жоржа Лотнера с Мирей Дарк – первая веха на пути к освобождению женщины – в первую неделю проката собирает 50 308 парижских зрителей, тогда как у «Шаровой молнии» их 43 935. Третье место у франко-американской комедии «Что нового, кошечка?» с Питером Селлерсом, Питером О’Тулом, Роми Шнайдер и Урсулой Андресс (40 854). Неожиданный рывок до четвёртой позиции совершают «Злоключения китайца в Китае» (31 150). «Фантомас разбушевался» в восьмую неделю проката занимает 13-ю строчку (19 746). Среди премьер: комедийная мелодрама на фоне французского Сопротивления от Жана-Поля Раппно «Жизнь богачей» с Катрин Денёв, Пьером Брассёром и Филиппом Нуаре на музыку Мишеля Лёграна (9-е место – 26 088), некий документальный фильм «Sadisme SS» (11-е место – 23 244), классическая японская лента в жанре «кайдан» от Канэто Синдо под названием «Женщина-демон» (12-е место – 22 470), итало-французский детективный ужастик Марио Бава «Плеть и тело» с Далией Лави и Кристофером Ли (14-е место – 16 938), итало-испано-французская приключенческая лента  «Agente 077 missione Bloody Mary» (15-е место – 16 382), итальянский пеплум «Великолепный гладиатор» с Марком Форестом и Марилу Толо (19-е место – 12 556) и американская криминальная драма Сэмюэла Фуллера «Обнажённый поцелуй» (20-е место – 8 770). «Жандарм в Нью-Йорке» снова вылетел из парижского топа, на сей раз – окончательно.

Не смотря на кислый приём у парижан, по итогам проката сезона 1965-1966 гг. «Жандарм в Нью-Йорке» окажется четвёртым по популярности (после «Разини» и двух Джеймсов Бондов). И пусть в Париже за этот срок на него будет продано лишь 761 398 билетов, зато общая цифра по стране составит 5 459 045! Хотя, конечно, с первым фильмом о Жандарме не сравнить… Но мы продолжаем…

2-8 февраля 1966 года. Долгожданная премьера третьего фильма костюмированной саги Бернара Бордери «Анжелика и Король» (в СССР – с 1968 года) становится лидером парижского проката на этой неделе (71 310). «Галя» отодвигается на вторую позицию (45 452). Агент 007 – на четвёртую (38 324), отступив перед премьерой американской исторической драмы «Властелин войны» с Чарлтоном Хестоном (38 610). «Фантомас разбушевался» продолжает терять публику (17 476): на этой неделе он на 12-й строчке. Другие поступления: итало-франко-испанская комедия «Пройдохи» с Дарри Коулом, Мишелем Серро и Марией Паком (6-е место – 28 900), классический голливудский нуар 1941 года от Джона Хьюстона «Мальтийский сокол» с Хамфри Богартом, Мэри Астор и Петером Лорре (15-е место – 12 450), повторно выпущенная на экраны комедия 1964 года Клода Лелуша «Любовь со многими «если» (16-е место – 3 634) и диснеевская приключенческая семейная драма «Savage Sam» (17-е место – 1 570).

9-15 февраля 1966 года. На вершине парижского топа царствуют две очаровательные француженки: Мишель Мерсье («Анжелика и Король» – 65 116) и Мирей Дарк («Галя» – 47 003). Третью строчку уже по традиции занимает очередная американская премьера, «Цинциннати Кид» со Стивом Маккуином (46 720 в четырёх залах). Четвёртую упрямо держит «Шаровая молния» (38 941). «Фантомас разбушевался» празднует десятую неделю в парижском топе на четырнадцатой строчке (18 504). Также в парижских кинотеатрах: англо-немецкая криминальная драма Дона Шарпа «Лицо Фу Манчу» с Кристофером Ли, Найджелом Грином и Карин Дор (8-е место – 24 913 в пяти залах), драма Жана-Жака Вьерна «Между нами Париж» (11-е место – 20 156), испанский вестерн 1964 года «Кавалеристы» с Аланом Скоттом (12-е место – 18 858) и испано-американский вестерн «Сын стрелка» с Рассом Тэмблином (15-е место – 14 961).

16-22 февраля 1966 года. Комедия Ги Лефранка «У сильных свой запах» становится лидером парижского топа на этой неделе (52 104 в шести залах). В десятую неделю проката Агент 007 сохраняет за собой четвёртое место в Париже (37 763). На шестой строчке – американская шпионская комедия «С завязанными глазами» с Роком Хадсоном и Клаудией Кардинале (33 208 в четырёх залах). Будущая классика мирового кинематографа, английский мюзикл «Звуки музыки» (в СССР – с 1971 года) скромно дебютирует на 11-м месте (22 498). На 12-м – французская криминальная драма  «Шпионы в засаде» (19 262 в пяти залах). Наш «Фантомас разбушевался» на 15-й позиции (13 810). На 16-й – итальянский спагетти-вестерн  «Колорадо Чарли» (12 557). Винрарнейшая ретро-комедия Блейка Эдвардса «Большие гонки» (в СССР – с 1976 года) с Джеком Леммоном, Тони Кёртисом, Натали Вуд и Питером Фальком оказывается на позорном 17-м месте (10 540 в одном-единственном зале – французы, что с вами???). 18-ю строчку занимает новая работа Милоша Формана из солнечной Чехословакии «Любовные похождения блондинки» (9 641 в единственном зале) и, наконец, 19-ю – южно-африканский драматический боевик 1964 года «Dingaka» со Стенли Бейкером (8 751).

23 февраля – 1 марта 1966 года. «Фантомас разбушевался» набирает всего 7 682 зрителей в Париже, однако это ещё не повод списывать его со счетов! Среди новинок: комедия Пьера Этекса «Было бы здоровье» (31 785), английский детективный триллер 1963 года «The Girl Hunters» с Ширли Итон (24 187) и японская приключенческая фантастическая лента от Исиро Хонды, создателя Годзиллы, «Аторагон: Летающая суперсубмарина» (23 960).

2-8 марта 1966 года. Новый блокбастер с участием Жана Габена «Разборки в Париже» становится лидером недели: 95 630 проданных билетов в пяти столичных кинотеатрах. На второй строчке историческая военная драма Энтони Манна «Герои Телемарка» с Кёрком Дугласом и Ричардом Харрисом (55 383 в трёх залах). В этой непростой конкуренции «Фантомасу разбушевался» удаётся совершить неожиданный скачок вверх аж до третьей позиции: в 13-ю неделю проката посмотреть его набежало 30 272 парижанина! Другие премьеры: американский вестерн «Town Tamer» с Данной Эндрюс и Терри Муром (11-е место – 17 455), испанский комедийный мюзикл «La nueva Cenicienta» (12-е место – 17 431) и мелодрама Антуана Бурсейе «Мари Солей» с Даниэль Делорм и Жаком Шаррье (18-е место – 5 728).

9-15 марта 1966 года. Габен остаётся лидером недели (68 588). Вторую строчку занимает новый триллер Мартина Ритта «Шпион, пришедший с холода» с Ричардом Бёртоном и при участии Бернарда Ли (54 570 в четырёх залах), третью – свежая комедия Ива Робера «Фальшивые деньги» с Робером Иршем и Жаном-Пьером Мариэлем (46 947 в семи залах). «Шаровая молния» в 13-ю неделю французского проката набирает 29 494 проданных билетов и поднимается на шестую строчку. «Фантомас разбушевался» в свою 14-ю неделю падает на тринадцатую (14 823). Среди премьер: военная драма Бернхарда Викки «Моритури» с Марлоном Брандо и Юлом Бриннером (5-е место – 35 388 в трёх залах), испано-итальянский шпионский триллер «Marc Mato, agente S. 077» (8-е место – 22 970), франко-испано-итальянский вестерн 1964 года «Земля Миннесоты» от Серджио Корбуччи (16-е место – 11 758), английский детективный триллер Отто Премиджера «Исчезнувшая Банни Лейк» с Лоуренсом Оливье, Ноэлом Коуэрдом и музыкантами рок-группы The Zombies (18-е место – 10 000 в двух залах) и военная трагикомедия Артура Хиллера «Американизация Эмили» с Джеймсом Гарнером и Джули Эндрюс (19-е место – 1 750).

16-22 марта 1966 года. К 15-й неделе «Фантомас разбушевался» вылетает из парижского топа, продав за это время 456 077 билетов в одном лишь Париже. Лидер этой недели по-прежнему Жан Габен (49 354). Джеймс Бонд на девятой позиции (20 515). Новые поступления: итальянская криминальная лента «Семеро золотых мужчин» (2-е место – 40 084 в восьми залах), американская скотоводческая мелодрама «Редкая порода» с Джеймсом Стюартом, Морин О’Хара и Брайаном Китом (6-е место – 26 857 в восьми залах) и итальянская драма Мауро Болоньини «Растление» с Аленом Кюни, Розанной Скьяффино и Жаком Перреном (17-е место – 5 678).

По итогам проката «Фантомас разбушевался» займёт шестую строчку среди фильмов, вышедших в 1965 году, продав 4 212 446 билетов во Франции (из них 678 554 – в Париже). Но мы вынуждены прерваться на некоторое время: в течение следующих шести месяцев наш неутомимый Луи даст нам возможность немножко отдохнуть от себя. Когда мы встретимся с ним вновь, в Париже будет уже осень…

[Blofeld 889]

Вот оно как!!    "Фантомас разбушевался" долго-долго бился с "Шаровой молнией", всё-таки!  Два фильма в числе моих самых любимых - я их совершенно одинаково ценю, хотя массы, возможно, несколько неоднозначно восприняли во Франции...Впрочем, Бонд и пародия на Бонда, да, вместе это даёт очевидный результат в пользу первого... Тем не менее, "Фантомас разбушевался" долго держался в рейтинге, что ему и позволило встать около пятёрки лидеров по итогам проката фильмов 1965 года! Кстати, а кто пятый-то?.. В общем, в любом случае, люди оценили, это достойный результат!

Интересно, что  англо-американский мир прокатан французами, почти начисто! Бернард Ли ещё мелькает, Кристофер Ли...Фрэнк Синатра пробежался...А где, к примеру, Элизабет Тейлор? Где РОДЖЕР МУР, который уже прославился в конце 1950-х, играя, между прочим, в фильмах с той же Тейлор?   

Интересно то, что счёт де Фюнес - Коннери пока идёт 1:2  Эх, интересно, ситуация будет непредсказуемой до конца?     Эти двое друг друга стоят, определённо! Такая борьба за кассу! Это действительно популярность для обоих, плюс противостояние десятилетия между актёрами! 

[Skaramanga 4132]

Интересно, что  англо-американский мир прокатан французами, почти начисто!

Да и итальянский, как ни странно. В частности, фильмы Челентано во Франции были практически неизвестны. Я пока что заметил лишь "Серафино" (1968) и "Блеф" (1976).

[Ian Lemming 9635]

По прошению нашего большого барина!      

Как-то маловато эмоций. Я надеялся на матрицу хотя бы 10x10     
Бло, я верю в тебя

[Blofeld 889]

Мой недавно созданный загашник имеет картинки на ещё одну карту эмоций, но это уже выходные, извинтиляюсь  

Нет, меня и отсутствие Челентано поразило, да, но Мур-то где? Хотя, он тогда больше на ТВ снимался, долгосрочные у него контракты были, от Бонда резко отказался, какое кино там...

[REX 779]

Нда, сплошной гротеск.  

[Blofeld 889]

Вот уж правда фанаты! Истинные коллекционеры Луи де Фюнеса, гляньте, чего тут только нет!  

 

[Blofeld 889]

PARIS, FRANCE - 29 OCTOBRE: Gina Lollobridgida remettant une 'Victoire' à Louis de Funès lors de la cérémonie des vingtièmes 'Nuits du cinéma', à Paris, France, le 29 octobre 1965. (Photo by Keystone-France\Gamma-Rapho via Getty Images)

Речь о том фото, где Лоллобрджида де Фюнесу вручает награду какую-то...так что она вручает? Приз за то, что фильмы с его участием продержались двадцать киноночей или как этой понять?  Французским вообще не владею, не смейтесь  

Только вот видео нашёл, где ему и ряду других актёров вручают награду  Уж Коннери надеялся увидеть, да не было, хотя тоже бондиана в ходу была, по прокату заметно. но и Одри Хэпберн - это уже неплохо, звезда своего времени! (Ага, и сразу вопрос - познакомились ли они на этой тусовке!  )...

http://vk.com/video-19361338_169672036

Edited October 24, 2015 by Blofeld

[Barry Fan 3919]

Эта вечная реклама меня достала...

[Blofeld 889]

    

ОТЛИЧНО, КОНСТАНТИН!

       

[Blofeld 889]

Блин, я спросил о переводе, а никто не ответил  Что же Лоллобриджида такого вручила де Фюнесу?

Понятно, что какая-то "местная" премия, но, всё равно интересно...

[Skaramanga 4132]

Куй железяку, пока тёплая: авторы первого «Жандарма» сделали выводы и поспешно принялись за продолжение. «Жандарм в Нью-Йорке» вышел размашистым и дорогостоящим, но при этом сохранил в себе основные слагаемые успеха первого фильма. Людовик Крюшо (Луи де Фюнес) всё так же деспотичен к подчинённым и всё так же лебезит перед вышестоящим начальством, его дочь Николь (Женевьев Град) всё также мила и по-прежнему поёт и пританцовывает, жандармы всё такие же недоумки, а их аджедан Жербер (Мишель Галабрю) оказывается не менее забавным персонажем, чем Крюшо. Продюсеры не поскупились перенести через океан даже сестру Клотильду (Франс Рюмийи), хотя в кадре она присутствует не дольше минуты. Смена локаций оправдана: нашу бригаду посылают в Нью-Йорк представлять Францию на международном конгрессе полицейских, что как бы намекает. Ну, шестидесятые, что тут скажешь. Кто помнит, того там не было. Итак, наша раздуваемая гордостью бригада под фанфары грузится в автобус в Сен-Тропе, следуя на нём до ближайшего аэропорта, откуда пересаживается в самолёт до Парижа, после чего садится в поезд и едет до Гавра, где её ожидает роскошный океанский лайнер. При этом одновременно с нею в Гавр прибывает и Николь, проделавшая весь тот же самый путь, сидя на переднем сидении легковушки своего дружка из предыдущей серии. Что как бы тоже намекает. А что нужно в Нью-Йорке молодой французской провинциалке? Разумеется, прославиться. И вот, проникнув на борт лайнера «зайцем», она всю дорогу старательно избегает попасться на глаза шестерым мужчинам в серой униформе, один из которых – её родной отец. Натурные и интерьерные виды океанического путешествия впечатляют: сцены на борту лайнера снимались по ходу настоящего плавания съёмочной группы. Но именно эта часть фильма страдает от сценарной беспомощности и третьесортного юмора. Настоящее удовольствие ждёт зрителя, начиная лишь со второй трети действия, когда все высаживаются на берег и начинаются нью-йоркские приключения.

Чудом вырвавшись из цепких лап американской полиции, Николь оказывается в центре внимания местных журналистов, как юная француженка, самоотверженно бросившаяся навстречу американской мечте. Первые шаги к славе сделаны: дебютное выступление на телевидении с песней на музыку Поля Мориа, первая заметка в газете. Отцу начинает небезосновательно казаться, что он видит дочь повсюду, что заставляет его вести себя крайне неадекватно и приводит прямиком в кабинет психиатра (ненадолго). Тем временем, один из жандармов, Фугас (Жан Лефевр), оказывается в больничной палате с переломом ноги, а остальные… ну, им явно недостаёт привычной муштры. Ежедневные многочасовые полицейские форумы утомляют, нью-йоркская экзотика вскоре приедается, а так хочется вкусить родного стейка по-французски! Крюшо отправляется добыть мясо, и тут начинается веселье, не оставляющее равнодушными даже случайно попадающих в кадр нью-йоркских прохожих. Мини-пародия на «Вестсайдскую историю» оказывается одним из лучших эпизодов фильма!

Но всё же что-то ломается в повествовании, отчего последняя треть действия начинает понемногу утомлять. Николь разоблачена, Крюшо лезет из кожи вон, чтобы не дать сослуживцам раскрыть тайну его семьи – все эти игры в кошки-мышки уже не раз обыгрывались де Фюнесом в ситуациях, ранее опробованных Жиро и Вильфридом. К тому же, памятуя о недавнем триумфе «Разини» приходится констатировать: второй «жандарм», увы, не дотягивает до уровня комедии Жерара Ури. Общее разочарование сказалось на количестве повторных походов в кинотеатры и, соответственно, на меньшей сумме выручки, чем ожидалось. Нью-Йорк – Нью-Йорком, но, возможно, зрители просто заскучали по родному Сен-Тропе? Ладно, создатели серии больше не допустят смены локаций, да и с работой над третьей частью основательно повременят. Любопытно, что именно с этого фильма появляется традиция наряжать Луи в самые невообразимые костюмы. Он и прежде маскировался под восточную невесту в «Жандарме из Сен-Тропе», рядился в нищего в «Фантомасе» и изображал немого автомеханика в «Разине», а здесь и вовсе "слетает с катушек", оказываясь то в образе бейсболиста, то – нью-йоркского полицейского, то – вьетнамского рикши, то – предприимчивого фотографа, обвешанного фотокамерами. Луи делает всё, чтобы рассмешить, но и крепкая сценарная основа для такого рода актёрской деятельности была бы очень кстати.

Осталось добавить, что в советский прокат комедия вышла в январе 1972 года под названием… «Господин Крюшо в Нью-Йорке». Дубляж де Фюнеса поручили Михаилу Глузскому, и это была его вторая встреча с Луи после «Маленького купальщика». На мой скромный взгляд, голосовые интонации Глузского подошли де Фюнесу лучше, чем кенигсоновские – за счёт схожего тембра, вероятно. Но поскольку к тому времени в советском сознании Кенигсон уже «прирос» к де Фюнесу намертво (после шести фильмов-то! – а будет ещё два), смена голоса не всем пришлась по вкусу. По крайней мере, каким-то особым событием у нас данный фильм не стал: его приняли благосклонно, но без фанатизма. Это был первый фильм о «жандармах» в СССР: комедия 1964 года по какой-то причине к нам в прокат так и не попала. Мы просто были "не в теме".

[Blofeld 889]

Да, между прочим, Луи де Фюнес в США... Интересно, остались ли у его американских коллег по цеху какие-либо воспоминания-впечатления о французском артисте  Вообще, интересно, с Чарли Чаплиным они были знакомы? С Джеральдиной-то да..

[Skaramanga 4132]

Малоформатные и чёрно-белые, в красочной широкоэкранной фильмографии Луи де Фюнеса "Кутилы" выглядят приветом из недалёкого прошлого. Но это как раз тот случай, когда фильм, от которого ничего не ожидаешь, оказывается вдруг приятным сюрпризом, способным доставить истинное удовольствие. Снятый двумя режиссёрами, Жилем Гранжье и Жоржем Лотнером и разбитый на три отдельных новеллы-истории, он посвящён вопросу... кхм... запрета и легализации проституции. Уже интересно, правда?

В первой истории, "Закрытие", всё плачевно. Конец 40-х годов, решением французского правительства публичные дома закрываются по всей стране. В одночасье безработными оказываются хозяева домов терпимости и многочисленные жрицы любви. Один из таких хозяев, Шарль Лабержерье (Бернар Блие), исполнен тоски по уходящей эпохе. С тоской он снимает с крючка долгие годы висевший над входной дверью в его заведение шикарный красный фонарь. Мамаша мадам Бланш (Доминик Даврэ), не скрывая слёз, благословляет девочек на новую жизнь. Те, в свою очередь, всё ещё до конца не понимая, что происходит, разбирают на память реликвии родного публичного дома (статуэтки, картины, безделушки), обещая сохранить добрую память о недавнем прошлом.

Новелла вторая, "Процесс". Прошло несколько лет. По идее - двадцать, хотя наши герои и героини не слишком-то изменились: девочки всё такие же стройные и молодые, а мужички разве что отрастили усы. И вот они снова встречаются... в зале суда. Слушается дело о квартирной краже в доме баронессы сейшельской Люсетты (Андреа Паризи), в прошлом - работницы дома терпимости, а ныне - пробившейся в высший свет (в результате трудов своих многолетних и праведных). Грабители (Жан Лефевр и Жан Карме) утащили из дома её тот самый красный фонарь, о природе которого не имели никакого понятия. И по простоте душевной на скамью подсудимых сел лишь один из них, а подельника своего то ли пощадил, то ли ума не хватило за собой притянуть: вон он, в зале на задних рядах, среди прочих зевак и свидетелей не пойми, чего. По одному в зал приглашаются для дачи показаний вчерашние проститутки и их работодатели, и вскоре заседание превращается в митинг в защиту опального бизнеса и в обвинительный акт против полицейского произвола. Судья (Пьер Бертен), забывая о процессе, упоительно разглядывает ножки прелестных свидетельниц, а адвокат подсудимого (Дарри Коул), определённо гомосексуальных наклонностей, не упускает возможности дать волю рукам в адрес своего клиента. 

И, наконец, третья новелла, "Кутилы": вот где происходят самые забавные вещи! Холостой благонамеренный француз Леон Одпан (Луи де Фюнес), возвращаясь поздно вечером из атлетического зала домой, приходит на помощь преследуемой подозрительным типом девушке лёгкого поведения Мари (Мирей Дарк). Из чистых намерений обогреть и накормить бедняжку, Леон приглашает девушку в свой дом, где, к нескрываемому раздражению пожилой горничной, служившей в этом доме долгие годы (и которой всё сразу же становится ясно), по-отечески определяет для ночлега Мари комнату своей покойной матери. Когда возмущение горничной становится совершенно неприкрытым, Леон без сожаления увольняет её. Мари же, какими бы неуклюжими ни были её действия, делает всё, чтобы заменить Леону уволенную служанку, лишь бы остаться в богатом доме. Друзья Леона по атлетическому залу удивлены появлению в доме их друга девушки с определёнными повадками и им, в отличие от хозяина дома, всё сразу же становится ясно. Теперь из этого дома не выгнать Поля (Жан Ришар), Будю (Филипп Кастелли), мэтра Лепру (Габриэль Гобен) и прочих шаловливых мужчин среднего возраста. Тем более, что в помощь Мари для работы по дому привлечена ещё и эффектная брюнетка Софи (Бернадетт Лафон). Наш простодушный Леон принимает их обхаживания за чистую монету и не понимает, что мало помалу его респектабельный дом начинает превращаться в... бордель! Девушки убеждают Леона в необязательности ежедневного выхода на работу, тем более, что там и без его участия всё течёт своим чередом, а жалование выплачивается регулярно и в срок. Мало помалу количество девушек в доме увеличивается, а кутежи становятся регулярными, и до чего же весело нашему лоховатому Леону от того, что жизнь его вдруг превратилась в круглосуточный праздник с подарками! И невдомёк ему, что и купленная для него друзьями собачка, и новая фетровая шляпа, и обтягивающий костюмчик и гангстерские туфли - всё работает на имидж старого сутенёра. А в самом конце зрителя ждёт неожиданный уморительный привет Сергею Эйзенштейну - угадайте, какой.

 

P.S. В альбоме, любезно обнаруженном нашим Админом несколько лет тому назад

в качестве одного из треков присутствует небольшое посвящение обсуждаемой комедии Гранжье и Лотнера. Исполняемая на мотив газмановской "Путаны", песня "Охочий Былдодам" гласит:

 

Во Франции полсотни лет назад

Кинуху сняли чОткую о том,

Как в городе Париже зарвались мусора,

И под замок пошёл публичный дом.

Девчонок затаскали по судам,

Братухам стало негде отдыхать.

Но тут нашёлся фраер -

Охочий был до дам,

Решили его малость общипать...

 

Кутилы, кутилы, кутилы...

А в небе солнышко, а на дворе - трава...

Кутилам, кутилам, кутилам

Ровно полтинник исполняется, братва.

 

Та-да-да-даммм!!!!!

 

[Crazy_Nights92 6]

В 18.10.2015, 0:44:26, Blofeld сказал:

По прошению нашего большого барина!      

Круто!!