Кино, которое мы смотрим

[Merker 174]

Увидел ещё один любопытный отзыв на Наполеона! 

 

Абсурдный фарс: итог Наполеоновских планов Ридли Скотта

Кинематограф превратил Наполеона в самую киногеничную историческую личность, посвятив ему и его эпохе рекордные 1000 фильмов. В 21 столетии один из величайших правителей человечества не менее притягателен для потомков, чем для современников. Ветеран британского кино, 85-летний Ридли Скотт, также решил посвятить императору французов одну из глав своей режиссерской фильмографии. 150-минутное полотно, снятое в формате кино-биографии — байопика — не оправдывает заявленных амбиций.

Беспрецедентный биографический материал, превосходящий самую изощренную беллетристику, Скотт умудряется превратить в сбивчивый, бессвязный и унылый памфлет, изнуряющий своим художественным обскурантизмом и просто непостижимым историческим невежеством. Дискредитировать свой творческий статус такой поверхностной и непродуктивной эксплуатацией исторической славы Наполеона не осмелился ни один режиссер за все 125 лет существования наполеоновской кинолетописи, начатой еще братьями Люмьер.

Пытаясь оправдать несостоятельность фильма, Скотт акцентирует не исторический, а развлекательный компонент, не удовлетворяя жанровым стандартам масштабности блокбастера и потрясая антиисторичностью своего киносуррогата.

Уже в начальной сцене присутствие Наполеона на казни Марии-Антуанетты абсурдно, поскольку в тот период он находился на Корсике. Осада Тулона из сенсационного захвата самого неприступного форта Европы превратилась в жалкую стычку, внедрив навязчивую выдумку о том, что Наполеон прикрывал уши во время канонады. С Жозефиной Наполеон познакомился не летом 1794, когда он сидел в тюрьме, а осенью 1795 без выдуманных сентиментальных интерлюдий о шпаге казненного отца. Египетский поход осквернен дешевой инсинуацией относительно обстрела пирамид. Скотт упорно глумится над Наполеоном, непримиримым врагом Британии, и, упоенно фантазируя, в эпизоде переворота 18 Брюмера спускает Бонапарта с лестницы. Наполеон сам возложил корону, что было обговорено с Папой, и не произносил речей, а фигурирующая в сцене коронации реплика была сказана им десятилетие спустя в частном разговоре. Вторая Итальянская кампания купирована также как Первая и как кампания 1813-14 г.

Немногочисленные политические диалоги звучат фальшиво и нелепо, не разоблачая политическую конъюнктуру, не раскрывая истинных мотивов, а просто выполняя утилитарную функцию сюжетных связок, когда с этим не справляется беспомощный монтаж и рассыпающийся сценарий. Все художественные элементы противоречат реалиям эпохи — костюмы, обувь, мебель, униформа, неуместные усы и бороды. Хотя декоративный антураж не уступает в исторической неубедительности батальным сценам.

Все победоносные сражения Наполеона сведены к Аустерлицу — триумфальному разгрому напавшей на Францию третьей коалиции, который низведен до карикатурного шаржа. Хаотическая и бессмысленная динамика скромных масс массовки не воссоздает ни индивидуальный стратегический облик битвы, ни организованную мощь Великой Армии, ни полководческий гений Наполеона. Отчасти лишь его целеустремленность, волю и провиденциальную проницательность. Финальная битва Наполеона, решившая судьбу Европы, — Ватерлоо — изобилует аналогичными проблемами, возросшими пропорционально режиссерским амбициям Скотта, который пожелал потягаться со своими предшественниками.

Выхолощенный политический контекст никак не разъясняет оголтелый сюжетный волюнтаризм. По мнению Скотта, единственной детерминантой европейской истории была Жозефина — Наполеон возвращается из Египта не по причине военно-политического кризиса, а из ревности к Жозефине, становится консулом, чтобы ее впечатлить, покидает Эльбу из желания встретиться с ней, хотя Жозефина уже скончалась, но ради своей сомнительной мелодраматичной концепции Скотт щедро дарит ей почти год жизни, при этом лицемерно избегает упоминаний о деятельном участии Англии в борьбе с Наполеоном: о многочисленных покушениях на его жизнь, финансировании антифранцузских коалиций и неупомянутой войны в Испании.

Историческая несуразица под циничным, халтурным руководством Скотта атакует практически перманентно — пренебрежительная примитивизация истории, грубый схематизм, вольная рокировка, ревизия, купирование реальных событий. Сценарные пустоты беззастенчиво зияют, обнажая скомканный, алогичный сюжет, невнятную операторскую работу, рваный монтаж. Все это начисто гасит повествовательный импульс, превращая фильм в вялый, едва влачащийся, на редкость скучный опус. Стихийная, исполинская мощь этой переломной эпохи втиснута в скромный формат провинциальной байки. Этот спертый мещанский дух переполняет затхлую киноатмосферу. Эмоциональная стерильность граничит с безжизненностью, актеры напоминают манекенов, а не живых людей.

Хоакин Феникс, назначенный Скоттом на главную роль, вероятно, получил ее благодаря творческому непотизму и ностальгической меланхолии. Поскольку объективных причин для утверждения его кандидатуры нет — Феникс не соответствует своему герою ни возрастом, ни внешностью, ни актерским темпераментом. 49-летний обрюзгший актер с заторможенной пластикой, летаргической речью и индифферентной маской патологической отстраненности напоминает вялое, впавшее в анабиоз хладнокровное, а не безудержного, страстного, энергичного Наполеона, в начале киноповествования едва отметившего 24-летие и прозванного из-за своей моложавости маленьким капралом.

Порывистая быстрота, чеканный голос, харизма, холодная элегантность, легендарное обаяние, глубокий взгляд, чарующая улыбка, точеное словно античная камея лицо — всех этих типичных черт Наполеона, запечатленных сотнями очевидцев, в интерпретации Феникса нет и следа. Актер с ленивой, бездумной инертностью продолжает череду депрессивных невротиков, давно ставших его типичным амплуа, создавая аморфный характер лунатика, находящегося в сомнамбулическом трансе. Его Наполеон — словно обмякшая тряпичная кукла, под нетвердым руководством Скотта дергающаяся в редких конвульсиях. У Феникса ребячливые игры с собакой, заигрывания с Жозефиной, влепленная ей вопреки исторической правде пощечина словно неуклюжее пробуждение от глубокого оцепенения, выполнение тяжкой обязанности изображать экранный образ, а не проживать его. Эта пародийность нелепа и крайне отталкивающа.

Психологическая подавленность Наполеона подчиняет его Жозефине, доминирующей в их садо-мазохистских отношениях, его матери, толкающей его в постель любовницы в попытке оценить его фертильность. Скотт пытается превратить подлинного Наполеона, презиравшего любое подчинение, в закомплексованного подкаблучника и маменькиного сынка. Режиссер, беспрестанно заставляя его отрывисто утирать слезы и нервно усмехаться, не пытается продемонстрировать его человечность или потаенную уязвимость, методично формируя апокрифичный образ интроверта с социопатической девиацией.

Обсуждать архитектонику сложного, многомерного образа противоречивой и богатой личности не приходится, ее просто нет, есть безвкусные эксцессы, доведенные до комического абсурда, есть невежество и отсутствие понимания своего образа. Однако Феникс, как и Скотт, наивно пытается декорировать свою неудачу претенциозными заявлениями об интерпретационной неординарности, не понимая, что такая резонерская риторика неприменима к реальной личности.

Ванесса Кирби в роли Жозефины вторит летаргической манере Феникса. Возникает стойкое ощущение, что весь кинохронометраж Кирби была зациклена только на прямой осанке и пустом, парализованном выражении лица. Ее неуклюжая походка, угловатая пластика, вульгарность, неумение вальсировать противоречат ее историческому прототипу — элегантной, томной креолке с колдовским голосом и манящей чувственностью. Жозефина в трактовке Кирби безучастна, она словно марионетка во власти собственного самомнения, едва ли не честолюбивее самого Наполеона. Она словно заряжает его своим тщеславием, провоцируя его успехи, пробуждая скрытый потенциал. Она — альтер-эго Наполеона, они — взаимозависимые, неразрывные воплощения могучего, всепоглощающего эгоизма, поэтому их взаимная тяга непреодолима, а разрыв ведет к гибели. Ее характеристика Наполеона как «животного, которое ничто без нее» — пошлая, смехотворная, популистская сущность фильма, оскверняющего историю и этические принципы ее киноотражения. Эта жалкая фальсификация достойна лишь забвения.

В 10.12.2023 в 19:53, Ian Lemming сказал:

Из любопытства посмотрел Metropolis Франца Ланга. Безусловно, впечатляет для 1927 года. Столько раз потом кинематографисты копировали визуальный ряд города будущего. Отдельно хочется отметить экспрессивные жесты героев. Кино-то немое))))

PS Наконец-то понял, что за странная цитата в конце клипа Мадонны Express Yourself

 

Ридли Скотт неоднократно использовал идеи Метрополиса в своей работе. Как минимум в Бегущем по Лезвию и ролике Apple 1984.

[Ian Lemming 9713]

Сейчас, наверное, в меня полетят помидоры... Посмотрел Гражданин Кейн. Что ж... первая половина фильма в стиле "мокьюментари" увлекала новаторством, вторая... превратилась в типичную теперь уже историю типичного музыкального продюсера...

[Barry Fan 3984]

11 минут назад, Ian Lemming сказал:

Сейчас, наверное, в меня полетят помидоры... Посмотрел Гражданин Кейн. Что ж... первая половина фильма в стиле "мокьюментари" увлекала новаторством, вторая... превратилась в типичную теперь уже историю типичного музыкального продюсера...

Сделаем скидку на 41 год, и что тогда это было не столь повсеместно...

[Barry Fan 3984]

В 16.11.2023 в 04:58, Krilencu сказал:

Джеймс Кэмерон наконец-то отвлекся от аватаров и выпустит 12 марта на блу-реях БЕЗДНУ и ПРАВДИВУЮ ЛОЖЬ (с бонусами)!

   

 

 

Не совсем.... По крайней мере, не в UK...

https://www.darkhorizons.com/the-abyss-uk-4k-disc-release-cancelled/

[Krilencu 3072]

Хахахаха, а все опять из-за этой сцены с крысой.

Цензоры хотят ее вырезать, Кэмерон в этот раз не позволил. В итоге цензоры отменили весь диск. 

Какие  же жалкие убогие долбо**ы  эти цензоры.

 

[Barry Fan 3984]

Они за гуманное отношение к крысам.

Сейчас он над живой крысой измывается, а потом что - специально сломает человеку позвоночник, чтобы он лучше вжился в роль инвалида, который станет управлять синим человечком??

[Ian Lemming 9713]

С большим удовольствием посмотрел фильм Zero Hour! (1957). https://en.wikipedia.org/wiki/Zero_Hour! 

Давно собирался это сделать, с тех пор как случайно узнал, что именно этот фильм лег в основу пародии Airplane! Местами авторы Аэроплана скопировали этот серьезный фильм кадр в кадр, слово в слово:

В итоге я смотрел серьезный фильм и всю дорогу ржал. Рекомендую.

[Barry Fan 3984]

Цитата

You ever seen a grown man naked? Do you like movies about gladiators?

 

[Miles 173]

Посмотрел "Эту замечательную жизнь" с Джеймсом Стюартом. Всё-таки хорошие умели снимать когда-то фильмы. Если есть те, кто не видел - очень советую. Одна из лучших не "хичкоковских" ролей Стюарта.

[Barry Fan 3984]

1 час назад, Miles сказал:

Посмотрел "Эту замечательную жизнь" с Джеймсом Стюартом. Всё-таки хорошие умели снимать когда-то фильмы. Если есть те, кто не видел - очень советую. Одна из лучших не "хичкоковских" ролей Стюарта.

Настоящую? А то из-за проблем с авторскими правами сейчас начали выпускать нечто с абсолютной иной музыкой, и даже титрами

 

[Krilencu 3072]

А я попытался , но не смог, посмотреть новые фильмы трех маститых режиссеров.

"Убийцы цветочной луны" Скорсезе -  Говно. Выдержал 27 минут

"Киллер" Финчера - Скучнейшее говно. Выдержал 15 минут. 

"Тихая ночь" Джона Ву - Говно. выдержал 5 минут. 

 

 

 

А до этого не выдержал 15 минут от "Оппенгеймера". Какой же Нолан все же переоцененный кинодел.

 

На очереди эпик Ридли Скотта и сериал про "Секс Пистолс" от Денни Бойла 

[Barry Fan 3984]

Уважаемые форумчане!

Наш аттракцион начинается!

Делаем ставки, насколько Krilencu сможет выдержать Скотта и Бойла!

Победителю - почёт и уважение, а также почетное (но бесполезное) звание Бондрадамуса!

[Helga 1526]

Бойла выдержит (и то из-за музыки), а вот Сэра Ридли пошлет.

[Krilencu 3072]

Последние два Ридли мне очень нравятся

Как впрочем и все его творчество - не смог досмотреть только "Легенду" и "Советника".

а "Чужои" и "Гладиатор" - среди любимых фильмов. Тогда как Нолана и Скорсезе я никогда особо не любил. У первого держу в коллекции лишь "Дюнкирк", у второго - "Ирландеца", но к Нолану у меня вообще отвращение, я его фильмы не могу смотреть без фейспалма.  

Зато мне понравились последние фильмы Кена Лоуча "Старый дуб" и Келли Райхардт "Выставка".  Но у этих двух независимых артхаусных киноделов я обожаю вообще ВСЕ их фильмы. 

[Barry Fan 3984]

1 час назад, Krilencu сказал:

к Нолану у меня вообще отвращение, я его фильмы не могу смотреть без фейспалма.

Это что, вот он сейчас как снимет Бонда!

[Miles 173]

В 02.01.2024 в 01:52, Barry Fan сказал:

Настоящую? А то из-за проблем с авторскими правами сейчас начали выпускать нечто с абсолютной иной музыкой, и даже титрами

Ну рип на всем известном ресурсе уже 14-ть лет, так что надеюсь что оригинальную версию. По крайней мере колоризированную версию я смотреть не захотел

В 02.01.2024 в 13:55, Barry Fan сказал:

Делаем ставки, насколько Krilencu сможет выдержать Скотта и Бойла!

Ридли минут на 10-15. 

Я осилил всего, и то из-за того что заплатил за билет в кино  Экшен хорош, но вот какой же мискаст по актёрам 

В 02.01.2024 в 13:03, Krilencu сказал:

"Тихая ночь" Джона Ву - Говно. выдержал 5 минут. 

Ну он одноразовый, но посмотреть можно было. Хотя всё очень и очень предсказуемо и местами тупо

[Krilencu 3072]

Посмотрел "Наполеона".

Ну, как-то ровно и стерильно. Если в "Последней Дуэли" я сжался в комочек на этой самой дуэли, желая победы Мэтту Деймону, то здесь было как-то все равно на гибнущих из-за этого больного ублюдка Наполеона тысяч людей.

Ну разве что убедился, что Наполеон был  помешанным на войне конченым больным ублюдком.  

(Прав был генерал Пушкин - Мясники! )

 

В коллекции оставлю, но чисто ради коллекции. Правда, Ридли обещает режиссерскую версию на 3,5 часа. Может, там все будет более внятно. 

[Vlego 447]

Нашел наконец-то смотренный в детстве политический триллер - "Похищение президента" / The Kidnapping of the President (1980). К сожалению для просмотра нашел только в оригинальной озвучкой и на youtube.

Что могу сказать: очень ламповый такой триллер, странно что до сих пор никто не взялся за римейк (может и к лучшему).

 

[Krilencu 3072]

На kg есть в 1080

[Ian Lemming 9713]

Решил посмотреть Женщину на Луне Фрица Ланга — фильм, упомянутый в книге Триггер Мортис. Ну что ж... длинноватый фильм (2 часа 46 мин). И первая часть (подготовка к полету) показалась мне затянутой. Ну уж очень долго герои решали свои проблемы. Зато понравились персонажи, сцены старта и вся космическая часть. Да, сейчас это все выглядит, конечно же, наивным. Но потраченного времени не пожалел.

PS В фильме много комедийных моментов.

[Barry Fan 3984]

1 час назад, Ian Lemming сказал:

PS В фильме много комедийных моментов

Найди в кадре Луишку?

[Ian Lemming 9713]

Вот, например, типичные немецкие домушники 30-х:

Удивлен, что они НЕ в черных масках и полосатых тюремных робах для полного ахтунга

А вот первые люди на Луне (двух персов в кадре нет):

[Ian Lemming 9713]

Посмотрел из любопытства Nosferatu (1922). Жуть. Особенно — грим графа, который какбэ дракула, но нет-нет! не дракула, из-за того, что экранизация неофициальная. 

[Ian Lemming 9713]

На днях впервые посмотрел Безумный Макс (1979), тщетно пытаясь понять, в чем же величие и культовость этой картины. Причем, если бы я ничего не читал и не слышал об этом фильме, я бы вообще не смог бы понять, ЧТО СЛУЧИЛОСЬ В МИРЕ? ПОЧЕМУ ВСЁ ТАК? Фильм никак этого не объясняет.
Говорят, вторая часть лучше. Попробую

[Krilencu 3072]

Мне этот фильм не понравился даже в эпоху видеосалонов.