Jump to content

Merker

ветеран
  • Content Count

    829
  • Joined

  • Last visited

  • Days Won

    15

Everything posted by Merker

  1. Ваши мнения о фильме.Мое личное мнение:в основе своей фильм конечно ничего.Но скажу вам до хорошего но много косяков дотягивает с трудом.Саундтрек хуже не придумаешь.Девушки у Бонда сплошные азиатки(к тому же далеко не великие красавицы).Злодея(а Эрнст Блофелд по моему достоин отдельной темы) реально испортили-в FRWL и TB был прикольнее хотя мы лица и не видели.В костюме лучше смотрелся и выглядел интереснее.А тут какой то коротышка,лысый да еще с травмированным лицом.Ужас!!!Да еще в дурацком френче.Кошмар!!!Бонда в фильме превратили в Японца.Лучше пародии!
  2. Ваше мнение о фильме.Мое мнение:фильм имхо хороший,немного правда скучный.
  3. Предлагаю раз существует тема "Вопросы по сайту и форуму" все предложения по облагоустройству и развитию сайта и форума обсуждать здесь.Моё предложение:может поставить на данный форум какой нибудь саундтрек из фильмов,чтобы при заходе на форум было слышно знакомую мелодию.Как вам моё предложение?
  4. Merker

    NightFire

  5. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Китайцы сняли ремейк фильма Анаконда 1997 года!
  6. Ваше мнение о фильме.
  7. Интересно ваше мнение о фильме.Мое мнение:imho фильм реально шедевр Бондианы я лично его ставлю на ровне с GF,однако в фильме не мало просчетов(а иногда и довольно не приятные моменты) в частности мне не нравится что в фильме из нас(русских и других народов) делают идиотов .Однако лучше это не обсуждать.
  8. Вы уж простите меня за создание такого колличества новых тем но все же. Фильм уж больно неоднозначный(в отличии от:DN-как понятно первый блин комом;FRWL-очень хороший фильм правда косяки присутствуют;GF-однозначно лучший фильм но минусы конечно есть).Итак к теме-ваше мнение о фильме.Мое личное:Вопщем фильм удался.Но все таки надо же было так накосячить:Саундтрек скучный;Бонд что странно в сценах с медсестрой в санатории и Домино уж больно наглый(текст надеюсь помните);в сцене с Фионой Вольпе-уж больно ограниченный что странно(надеюсь помните момент) . Подводные сьемки больно уж скучные(когда смотрю засыпаю).Итак прошу сообщить ваше мнение о фильме.
  9. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Увидел ещё один любопытный отзыв на Наполеона! Абсурдный фарс: итог Наполеоновских планов Ридли Скотта Кинематограф превратил Наполеона в самую киногеничную историческую личность, посвятив ему и его эпохе рекордные 1000 фильмов. В 21 столетии один из величайших правителей человечества не менее притягателен для потомков, чем для современников. Ветеран британского кино, 85-летний Ридли Скотт, также решил посвятить императору французов одну из глав своей режиссерской фильмографии. 150-минутное полотно, снятое в формате кино-биографии — байопика — не оправдывает заявленных амбиций. Беспрецедентный биографический материал, превосходящий самую изощренную беллетристику, Скотт умудряется превратить в сбивчивый, бессвязный и унылый памфлет, изнуряющий своим художественным обскурантизмом и просто непостижимым историческим невежеством. Дискредитировать свой творческий статус такой поверхностной и непродуктивной эксплуатацией исторической славы Наполеона не осмелился ни один режиссер за все 125 лет существования наполеоновской кинолетописи, начатой еще братьями Люмьер. Пытаясь оправдать несостоятельность фильма, Скотт акцентирует не исторический, а развлекательный компонент, не удовлетворяя жанровым стандартам масштабности блокбастера и потрясая антиисторичностью своего киносуррогата. Уже в начальной сцене присутствие Наполеона на казни Марии-Антуанетты абсурдно, поскольку в тот период он находился на Корсике. Осада Тулона из сенсационного захвата самого неприступного форта Европы превратилась в жалкую стычку, внедрив навязчивую выдумку о том, что Наполеон прикрывал уши во время канонады. С Жозефиной Наполеон познакомился не летом 1794, когда он сидел в тюрьме, а осенью 1795 без выдуманных сентиментальных интерлюдий о шпаге казненного отца. Египетский поход осквернен дешевой инсинуацией относительно обстрела пирамид. Скотт упорно глумится над Наполеоном, непримиримым врагом Британии, и, упоенно фантазируя, в эпизоде переворота 18 Брюмера спускает Бонапарта с лестницы. Наполеон сам возложил корону, что было обговорено с Папой, и не произносил речей, а фигурирующая в сцене коронации реплика была сказана им десятилетие спустя в частном разговоре. Вторая Итальянская кампания купирована также как Первая и как кампания 1813-14 г. Немногочисленные политические диалоги звучат фальшиво и нелепо, не разоблачая политическую конъюнктуру, не раскрывая истинных мотивов, а просто выполняя утилитарную функцию сюжетных связок, когда с этим не справляется беспомощный монтаж и рассыпающийся сценарий. Все художественные элементы противоречат реалиям эпохи — костюмы, обувь, мебель, униформа, неуместные усы и бороды. Хотя декоративный антураж не уступает в исторической неубедительности батальным сценам. Все победоносные сражения Наполеона сведены к Аустерлицу — триумфальному разгрому напавшей на Францию третьей коалиции, который низведен до карикатурного шаржа. Хаотическая и бессмысленная динамика скромных масс массовки не воссоздает ни индивидуальный стратегический облик битвы, ни организованную мощь Великой Армии, ни полководческий гений Наполеона. Отчасти лишь его целеустремленность, волю и провиденциальную проницательность. Финальная битва Наполеона, решившая судьбу Европы, — Ватерлоо — изобилует аналогичными проблемами, возросшими пропорционально режиссерским амбициям Скотта, который пожелал потягаться со своими предшественниками. Выхолощенный политический контекст никак не разъясняет оголтелый сюжетный волюнтаризм. По мнению Скотта, единственной детерминантой европейской истории была Жозефина — Наполеон возвращается из Египта не по причине военно-политического кризиса, а из ревности к Жозефине, становится консулом, чтобы ее впечатлить, покидает Эльбу из желания встретиться с ней, хотя Жозефина уже скончалась, но ради своей сомнительной мелодраматичной концепции Скотт щедро дарит ей почти год жизни, при этом лицемерно избегает упоминаний о деятельном участии Англии в борьбе с Наполеоном: о многочисленных покушениях на его жизнь, финансировании антифранцузских коалиций и неупомянутой войны в Испании. Историческая несуразица под циничным, халтурным руководством Скотта атакует практически перманентно — пренебрежительная примитивизация истории, грубый схематизм, вольная рокировка, ревизия, купирование реальных событий. Сценарные пустоты беззастенчиво зияют, обнажая скомканный, алогичный сюжет, невнятную операторскую работу, рваный монтаж. Все это начисто гасит повествовательный импульс, превращая фильм в вялый, едва влачащийся, на редкость скучный опус. Стихийная, исполинская мощь этой переломной эпохи втиснута в скромный формат провинциальной байки. Этот спертый мещанский дух переполняет затхлую киноатмосферу. Эмоциональная стерильность граничит с безжизненностью, актеры напоминают манекенов, а не живых людей. Хоакин Феникс, назначенный Скоттом на главную роль, вероятно, получил ее благодаря творческому непотизму и ностальгической меланхолии. Поскольку объективных причин для утверждения его кандидатуры нет — Феникс не соответствует своему герою ни возрастом, ни внешностью, ни актерским темпераментом. 49-летний обрюзгший актер с заторможенной пластикой, летаргической речью и индифферентной маской патологической отстраненности напоминает вялое, впавшее в анабиоз хладнокровное, а не безудержного, страстного, энергичного Наполеона, в начале киноповествования едва отметившего 24-летие и прозванного из-за своей моложавости маленьким капралом. Порывистая быстрота, чеканный голос, харизма, холодная элегантность, легендарное обаяние, глубокий взгляд, чарующая улыбка, точеное словно античная камея лицо — всех этих типичных черт Наполеона, запечатленных сотнями очевидцев, в интерпретации Феникса нет и следа. Актер с ленивой, бездумной инертностью продолжает череду депрессивных невротиков, давно ставших его типичным амплуа, создавая аморфный характер лунатика, находящегося в сомнамбулическом трансе. Его Наполеон — словно обмякшая тряпичная кукла, под нетвердым руководством Скотта дергающаяся в редких конвульсиях. У Феникса ребячливые игры с собакой, заигрывания с Жозефиной, влепленная ей вопреки исторической правде пощечина словно неуклюжее пробуждение от глубокого оцепенения, выполнение тяжкой обязанности изображать экранный образ, а не проживать его. Эта пародийность нелепа и крайне отталкивающа. Психологическая подавленность Наполеона подчиняет его Жозефине, доминирующей в их садо-мазохистских отношениях, его матери, толкающей его в постель любовницы в попытке оценить его фертильность. Скотт пытается превратить подлинного Наполеона, презиравшего любое подчинение, в закомплексованного подкаблучника и маменькиного сынка. Режиссер, беспрестанно заставляя его отрывисто утирать слезы и нервно усмехаться, не пытается продемонстрировать его человечность или потаенную уязвимость, методично формируя апокрифичный образ интроверта с социопатической девиацией. Обсуждать архитектонику сложного, многомерного образа противоречивой и богатой личности не приходится, ее просто нет, есть безвкусные эксцессы, доведенные до комического абсурда, есть невежество и отсутствие понимания своего образа. Однако Феникс, как и Скотт, наивно пытается декорировать свою неудачу претенциозными заявлениями об интерпретационной неординарности, не понимая, что такая резонерская риторика неприменима к реальной личности. Ванесса Кирби в роли Жозефины вторит летаргической манере Феникса. Возникает стойкое ощущение, что весь кинохронометраж Кирби была зациклена только на прямой осанке и пустом, парализованном выражении лица. Ее неуклюжая походка, угловатая пластика, вульгарность, неумение вальсировать противоречат ее историческому прототипу — элегантной, томной креолке с колдовским голосом и манящей чувственностью. Жозефина в трактовке Кирби безучастна, она словно марионетка во власти собственного самомнения, едва ли не честолюбивее самого Наполеона. Она словно заряжает его своим тщеславием, провоцируя его успехи, пробуждая скрытый потенциал. Она — альтер-эго Наполеона, они — взаимозависимые, неразрывные воплощения могучего, всепоглощающего эгоизма, поэтому их взаимная тяга непреодолима, а разрыв ведет к гибели. Ее характеристика Наполеона как «животного, которое ничто без нее» — пошлая, смехотворная, популистская сущность фильма, оскверняющего историю и этические принципы ее киноотражения. Эта жалкая фальсификация достойна лишь забвения. Ридли Скотт неоднократно использовал идеи Метрополиса в своей работе. Как минимум в Бегущем по Лезвию и ролике Apple 1984.
  10. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Ещё один интересный отзыв о Наполеоне: "Графика, костюмы, визуальные эффекты - восхитительны Но все остальное…. Во первых это не кинофильм, а клип- переросток (около 160 минут), где отдельные эпизоды логически не связаны между собой. Ощущение такое как будто человек находится в глубокой отключке и лишь время от времени приходит в себя, затем снова уходя в астрал, а затем все повторяется вновь. Глубины сюжета нет. Вся суть двух с половиной часов эпопеи заключается в том что Наполеон, задержавшийся в своем сексуальном и эмоциональном развитии на уровне старшеклассника, находится в болезненной зависимости от своей распутной и неверной жены и только благодаря этому постоянно побеждает. Как только Жозефина умирает - следует Ватерлоо. Причина Ватерлоо только одна - Наполеон без Джозефины - никто, а вовсе не то что антинаполеоновская коалиция набрала порядка 700 тысяч солдат против 120 тысяч которыми мог располагать Император во время 100 дней… В общем фильм для поколения тик тока. Искусство по прежнему в большом долгу! "
  11. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Вконтакте уже экранка появилась.
  12. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Нет им просто не нравится что в угоду сюжета искажают исторические факты. Есть комментаторы которым не нравится что Ридли в фильме явно топит за Бонапарта. А так да, многие говорят что фильм впечатляющий.
  13. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Начали появлятся первые отзывы на новый фильм Ридли о Наполеоне!
  14. Merker

    Сериалы, которые мы смотрим

    Просто если так то многие хорошие сцены остаются за бортом. Какие то сильно ужимаются. Вроде бы есть более поздний дубляж, попробую его поискать.
  15. Merker

    Сериалы, которые мы смотрим

    Тут несколько недель назад умер Мэттью Перри, для большинства он конечно герой "Друзей", но я почему то вспомнил его эпизодическое появление в первом сезоне БХ 90210. Решил пересмотреть пару сезонов и обнаружил одну странность. В сериях с классическим дубляжом СТС-96 остаются не переведенными целые сцены. Кое где пишут что во время того показа резали серии и эти эпизоды не показывали, но как то это странно. Есть мнение на этот счёт?
  16. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Есть более эмоциональные отзывы: "Господи, я помню, как 10тилетним пацаном переживал за судьбу героев первого фильма, помню, как расстроился, когда во втором фильме Шевелькова заменили на не пойми кого. 3й фильм уже совсем смотрел чисто для "галки". В идеале, надо было вообще остановиться на 1м фильме, где было всё: актеры, игра, романтика, интрига и потрясающее погружение в сюжет и переживания за персонажей. Про нынешний вы... сер я даже слов не нахожу. Стыдно... Все 25 минут, что я смог заставить себя посмотреть сие, я сидел с залитым краской лицом, мне было стыдно и хотелось заплакать. 45-ти летний дядька мог разреветься от стыда и горечи за то, как обга... или мою святую память, как осквернили мои искренние переживания и как втоптали в грязь мои воспоминания детства. Не знаю какие обстоятельства заставили Дружинину снять эту нелепицу и стыд, но знаю точно - ее пером сценариста и режиссера водил дьявол. Горько, мерзко и невыносимо стыдно( ".
  17. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Тем временем Тоха сняла новую Годзиллу. Премьера совсем скоро.
  18. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Понравился комент
  19. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Появился первый трейлер первой части Гардемаринов 4:
  20. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    У Ридли скоро выйдет новый фильм.
  21. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Скоро выйдет новый фильм с боевым пенсионером!
  22. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Он отражает качество этого фильма, хотя отдельные хорошие моменты там есть.
  23. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Потянуло меня пересматривать творчество Иншакова и Ко, наверное единственный пример в нашем кино как можно из одного фильма сделать три, я о Рыцарском Романе, Крестоносце и Крестоносце 2. Да в принципе и в Бригаде чувствуется влияние этих фильмов(актёры, некоторый реквизит). А Вы что думаете?
  24. Merker

    Кино, которое мы смотрим

    Нашёлся первый номер моего списка. Это оказался фильм Азартные Игры с Метью Модайном в главной роли.
×