Перейти к содержанию

Поиск сообщества

Показаны результаты для тегов 'frwl'.

  • Поиск по тегам

    Введите теги через запятую.
  • Поиск по автору

Тип контента


  • James Bond OO7
    • новости в мире бондианы
    • фильмы, книги, музыка, игры
    • вБондиане.ру
  • //
    • флудильня
    • игры на форуме
    • работа форума и сайта

Категории

  • фильмы
  • книги
    • Ян Флеминг
    • Кингсли Эмис
    • Джон Пирсон
    • Кристофер Вуд
    • Джон Гарднер
    • Рэймонд Бенсон
    • Чарли Хигсон
    • Себастьян Фолкс
  • комиксы
  • музыка
    • обзоры саундтреков
    • песенник
    • ноты и аккорды
  • фильм + книга
  • игры
  • оружейная
  • статьи
  • юмор
    • альтернативный Бонд
    • другие приколы
  • библиотека

Календари

  • события
  • дни рождения знаменитостей

Блоги

Без результатов

Без результатов


Поиск результатов в...

Поиск результатов, которые...


Дата создания

  • Начало

    Конец


Дата обновления

  • Начало

    Конец


Фильтр по количеству...

Регистрация

  • Начало

    Конец


Группа


Website URL


Jabber


Skype


Статус


Откуда:


О себе


Интересы


Любимые фильмы


Любимые цитаты


Любимая музыка


Любимые книги


Любимый напиток


Любимое блюдо

Найдено: 12 результатов

  1. Ian Lemming

    Из России с морковью

    от создателей боевика ЛАСТИК c Арнольдом Брауншвайгером в главной роли В главной роли: Шон Конныри Джеймс Бонд послан в Россию, чтобы раздобыть микрофильм с чертежами новейшего российского истребителя Удод-5. Агент 007 успешно справляется с заданием, но на одной из сортировочных станций этой бескрайней страны нарывается на засаду, устроенную агентами СМЕРШ, замаскированными под грузчиков. К несчастью, уходя от погони, Джеймс Бонд случайно роняет кассету с микрофильмом в огромную кучу моркови, которую смершевцы погружают в вагоны рядом стоящего железнодорожного состава: Однако при помощи изящной шпалоукладчицы Татьяны Римановой бесстрашный Джеймс Бонд угоняет железнодорожный состав, груженый морковью, и мчится на всех парах к границе. В отличие от российских дельцов, способных незаметно воровать целыми поездами, агент 007 делает это с присущими ему шумом, гамом и перестрелкой... © 30 июля 2001, В.И.Павлов
  2. Ian Lemming

    1963 - Из России с любовью

    Итак, она звалась Татьяной... Татьяной Романовой. Русская девушка из советского посольства в Турции, которая влюбилась в Джеймса Бонда, увидев его фотографию в досье. Ради него она готова бежать на Запад, а в качестве приданного предлагает последнюю модель советской шифровальной машинки Лектор. Что это? Ловушка? Интрига? Конечно! И все действующие лица - всего лишь пешки в тонкой игре, которую ведет СПЕКТР, во главе с Эрнстом Ставро Блофельдом. Его цель - стравить советскую спецслужбу с Британской разведкой и заработать денежек на похищении русской шифровальной машины Лектор. Джеймс Бонд не привык быть "пешкой" и, хотя он чаще играет в карты, мат он сам кому хочешь поставит... FROM RUSSIA WITH LOVE В ролях: Шон Коннери, Даниэла Бьянки, Педро Армендарис, Лотте Ленья, Роберт Шоу, Владек Шейбал, Уолтер Готелл, Юнис Гейсон и др. Режиссер: Теренс Янг Продюсеры: Гарри Зальцман и Альберт Брокколи Авторы сценария: Ричард Майбаум и Джоанна Харвуд Оператор: Тед Мур Монтаж: Питер Хант Композитор: Джон Барри Премьера: 10 октября 1963 КОММЕНТАРИЙ Теперь, после почти случайного успеха фильма Доктор No, съемочная бригада знала, как создать хит про Бонда: побольше секса, насилия и черного юмора. И надо сказать, что для 60-х всех этих компонентов в фильме даже через край! Поэтому его можно смело назвать рисковым для своего времени. Возможно, кто-то скажет, что в финале киноленты нет эффектных огромных декораций, которые рушились и взрывались бы по вине Бонда, как это часто водится в сериале, но не забывайте, что одно лишь уничтожение настоящего вертолета было достаточно дорогим удовольствием для столь малобюджетной картины... ЦИФРЫ И ФАКТЫ В этом фильме впервые появляется таинственный Эрнст Ставро Блофельд, лицо которого не показывают, с его знаменитой белой кошкой - задумка, которая стала объектом бесчисленных пародий и подражаний в мировом кино. Вспомните хотя бы Остров дракона (Enter the Dragon) с Брюсом Ли. Роль Морзени, одного из прихвостней Блофельда, исполнил актер Уолтер Готелл. Через 14 лет он появится в бондиане в роли генерала Гоголя. Актриса Надя Регин, сыгравшая подружку Керим-бея, исполнит роль танцовщицы Бониты в самом начале Голдфингера. Актриса Мартина Бесвик, которая исполнит роль Полы Каплан в фильме Шаровая молния, играет здесь цыганку Зору. Голос Даниэлы Бьянки (Татьяна Романова) дублировала другая актриса. В одноименном романе Флеминга шифровальная машинка называется Спектр, и чтобы не путать зрителя (СПЕКТР - Спектр), сценаристы переименовали ее в Лектор. Прототипом Спектра послужил немецкий шифровальный аппарат Энигма, о котором Флеминг узнал еще во время войны, работая в британской разведке. Считается, что в этом фильме "засветился" сам Ян Флеминг. Обратите внимание на человека в белой рубашке, стоящего около железнодорожных путей. В аналогичной одежде изображен Ян Флеминг на фотографии слева, сделанной во время съемок киноленты Из России с любовью. Но с появлением дисков Blu-ray эта версия превращается, скорее, в миф. Похоже, что это обычный пастух. См. сцену сразу после обнаружения тела Керим-бея. Помимо Из России с любовью, режиссер Теренс Янг снял такие фильмы про Бонда, как: Доктор No и Шаровая молния. Джоанна Харвуд помогала также писать сценарий к фильму Доктор No. ФИШКИ Сцена убийства Криленку: Керим-бей, друг Бонда, стреляет в болгарского наемного убийцу, вылезающего из окна дома, на стене которого висит огромный плакат, рекламирующий какой-то фильм. Кинолента называется Зовите меня Бваной (Call me Bwana) c Бобом Хоупом (Bob Hope) и Анитой Экберг (Anita Ekberg) в главных ролях. Эту кинокомедию продюсировали не кто иные, как Альберт Р. Брокколи и Гарри Зальцман - продюсеры фильмов про Джеймса Бонда. Любой знаток романов Яна Флеминга вспомнит, что в книге Из России с любовью в аналогичной сцене фигурирует плакат, рекламирующий кинофильм Ниагара с Мэрилин Монро в главной роли.
  3. Barry Fan

    1963 - From Russia With Love OST

    Композитор: Джон Барри Музыка в фильме: 5 из 5 Музыка на CD: 4 из 5 В 1963 году Альберт Р. Брокколи предложил (по праву) Джону Барри продолжить работу в бондиане и написать музыку к фильму Из России с любовью. Для написания заглавной песни, Гарри Зальцман пригласил Лайонела Барта. Джон Барри написал крепкую музыку, сильно отличавшуюся от музыки Нормана (причем в лучшую сторону), положившую начало всем канонам бондомузыки. Один из них – активное использование заглавной темы. Ее можно услышать в разных в разных эпизодах в различных вариациях. Не забыл Барри и про Тему Бонда (в некоторых сценах, правда, используется запись 1962 года, с диска OST Dr No). Кроме того, Барри представил на суд зрителям и слушателям свою собственную тему 007. Эта тема получит свое развитие еще в четырех фильмах Барри. В Германии и Франции звучали другие песни. Ruth Berlé исполнила песню Die Wolga Ist Weit (скачать) Шведский певец Bob Asklöf исполнил французскую версию песни (скачать). Обзор музыки в фильме: 01. Gunbarrel (скачать)– первый самостоятельный Ганбаррел (в Dr No Ганбаррел был все-таки составной частью титров). 02. Stalking – полностью есть на диске. Угадываются мотивы Темы Бонда. В 1977 году Марвин Хамлиш чуть-чуть переработает эту мелодию для эпизода «Египетские строители». 03. Main Titles – James Bond Is Back – From Russia With Love And James Bond Theme (скачать) – отличается от версии на диске, прежде всего, темпом. Кроме того, в версии в фильме звучит орган (довольно интересное звучание). 04. Venice / Chasse Tournament (скачать) – намеки на заглавную тему, тема СПЕКТРа 05. Kronsteen Win The Game (Spectre Island)/ Kronsteen Plan (Spectre Island [Film Version]+ James Bond Theme) / Island – в фильме длиннее. Только на оригинальной звуковой дорожке издания «Киномании» полностью услышал музыку этого эпизода. Гениальный ход, который будет повторяться многократно в других фильмах – «вплетение» Темы Бонда (когда Кронстейн упоминает 007) в мелодию. 06. Tania Meets Klebb – опять мотивы песни. 07. James And Silvia (From Russia With Love (Sung By Matt Monro)) – сама песня, звучащая по радио. Вообще, в фильме песня звучит в чуть измененной аранжировке (обратите внимание на вокал в финале фильма. Он явно отличается от версии на диске). 08. “Lunch” With Silvia And Bond Return In Office – мотивы песни 09. Bond Arrives In Instable (James Bond With Bongos) – тема Бонда 10. Grant Follows To 007 / James Bond Theme (From OST Dr. No) – Тема Бонда, мрачная тема Гранта и... 11. Cold War Will Not Remain Cold Much Longer – при желании можно услышать мотивы песни 12. Explosion In Kerim’s Office (Death Of Grant) – первая часть трека 13. This Man Kills For Pleasure / Trip To Gypsy Camp – тема «зла» 14. Leila’s Dance (Film Version) – на диске все-таки представлена лучшая версия 15. Girl Trouble – полностью есть на диске 16. Gypsy Camp Fight (007 Take The Lektor) – мощно, громко, хорошо. 17. Gypsy Camp – полностью есть на диске 18. Death Of Krilencu / Bond Return In Hotel – тема «зла» и Тема Бонда 19. Bond Meets Tania – полностью есть на диске 20. Meeting In St. Sophia – полностью есть на диске 21. Bond Arrives To Consulate General / 007 Takes The Lektor – Тема Бонда и тема 007 22. Tania’s Trousseau (From Russia With Love) – великолепная версия заглавной песни 23. Tickets Control 24. Death Of Kerim – трагичная версия заглавной темы, полностью есть на диске 25. Belgrade / Zagreb Express – «дорожная» версия заглавной песни 26. Dinner (Red And White) – «дорожная» версия песни (всего 5 секунд) 27. Searching For Grant / Helicopter – таинственная мелодия и Тема Бонда в конце 28. Helicopter Fight (Death Of Dr. No – From Dr. No) 29. Man Overboard / Kronsteen Death (Smersh In Action) – полностью есть на диске 30. Where There’s Smoke, There’s Fire (Death Of Dr. No – From OST Dr. No) 31. Position №70 / Death Of Klebb – тема зла 32. End Titles – From Russia With Love (Sung By Matt Monro) Итог Диск представляет большую часть музыки, звучащей в фильме. Обидно, что нет Ганбаррела и Заглавных Титров. Некоторые треки, наоборот, есть на диске, но их нет в фильме. Мощные духовые, пронзительные струнные, четкий ритм в теме 007... Джон Барри почти нашел свою формулу успеха. Окончательная формула будет выведена в следующем фильме – ГОЛДФИНГЕР! © 2009 Иван Сорокин
  4. Krilencu

    Живешь только семижды

    Исследование эволюции кинообраза Эрнста Ставро Блофельда. Автор – Дин Килбридж, HMSS.com © 2008 Перевод А. Яковлева для сайта James-Bond.ru © 2009 На просьбу назвать злодея из Бондианы случайный человек с улицы скорее всего назовет Доктора Зло. На самом деле он будет иметь в виду Эрнста Ставро Блофелда, лысого злодея во френче а-ля Джевахарлал Неру, с котом на руках - мегаманьяка, мечтающего поработить мир, противника Джеймса Бонда в 7 фильмах и трех книгах. Блофельд был там мастерски спародирован Майком Майерсом в фильмах про Остина Пауэрса, что пародия затмила оригинал. Вообще-то, Доктор Зло оказался более проработанным и последовательным персонажем, чем когда-либо был Блофельд. Блофельд – загадочный персонаж, каким-то образом достигший статуса культового злодея, несмотря на отсутствие личностных черт. Ему ничего не стоит перевоплотиться из сурового закулисного кукловода в переодетого в женское платье шутника, напоминающего некоторых ведущих модных программ на Би Би Си. За что же его тогда так любят? Я считаю, что в этом виноват Ян Флеминг. С первого появления этого персонажа в книге 1961 года «Шаровая молния» он был лишь двигателем сюжета – человеком, который затеял описанные в книге события. Несмотря на то, что Флеминг посвятил истории Блофельда целую главу, в книге он лишь бесплотный дух. Блофельд родился в польском городе Гдыня 28 мая 1908 года (день рождения Яна Флеминга). Отец – поляк, мать гречанка. Сначала изучал экономику и политическую историю в Варшавском университете, потом инженерное дело и радиотехнику в Варшавском Техническом институте. В возрасте 22 лет получил административный пост в Почтовом министерстве Польши. Имея доступ к секретной информации, осуществил свой первый злодейский план – продавал эту информацию зарубежным разведкам. Потом переехал в Швецию, а когда стало ясно, кто победит во второй Мировой войне, начал продавать информацию Союзникам. К концу войны сколотил состояние и получил ряд наград от Британии, Америки и Франции. Затем переехал в Южную Америку, где начал работу над созданием собственной организации –СПЕКТРа. Его описание очень прозаично – он высок, полон и темноволос. Его внешность меняется в каждой последующей книге – «На Секретной службе Её Величества» (1963) и «Живешь только дважды» (1964), и Бонд встречается с ним лишь мимоходом. Эти два романа – в числе лучших у Флеминга, но отнюдь не благодаря Блофельду, который в них просто как мебель. Лишь в «Живешь только дважды» он наделен чем-то типа характера и напоминает своим безумием Гитлера. Но культовым персонажем Блофельда сделали не романы, как бы хороши они ни были. Это произошло благодаря фильмам, и нам было интересно проследить развитие персонажа на протяжении семи (по другой версии – восьми) фильмов. Ниже следует подробный разбор роли Блофельда в каждом из фильмов, сдобренный идеями, почему этот персонаж столь удачен. Кроме того, мы проследим за эволюцией Кота Блофельда. Душещипательная сага о пути этого животного к успеху и последующем крушении никого не оставит равнодушным. ИЗ РОССИИ С ЛЮБОВЬЮ (1963) Первое появление нашего мегазлодея. Режиссер фильма Теренс Янг сыграл большую роль в создании образа этого персонажа – низкий голос, существующие отдельно от тела руки и спинка кресла. Янг мог показать и его лицо, но это было бы лишь еще одно лицо из массовки, ведь в FRWL было и без того достаточно колоритных злодеев. А в виде зловещего бесплотного духа персонаж стал намного лучше. Сыгранный голосом Эрика Польмана и руками Энтони Доусона, Блофельд производит незабываемое впечатление – он казнит одного из подручных и произносит монолог о сиамских рыбках. Фиксация Блофельда на рыбках здесь показана в зачаточном состоянии, в фильме «Живешь только дважды» он обзавелся целым прудом с пираньями. В финальных титрах указано, что роль Блофельда играет «?» - просто гениальная находка! Эволюция Кота Блофельда: в FRWL, у Блофельда, возможно, самый милый Кот - с большими наивными глазами и невинной физиономией, в отличие от хищно выглядящих котов из последующих фильмов. Кот успешно пережил этот фильм и вернулся в следующем. ШАРОВАЯ МОЛНИЯ (1965) Не попав в «Голдфингер», Блофельд понял, что упустил лучшее на тот момент киноприключение Бонда, и вернулся в «Шаровой молнии», чтобы показать всем, кто здесь Главный Злодей. На это раз вместо скромного кабинета на яхте у него есть полномасштабный конференц-зал работы Кена Адама, и вместо отравления подручного, Блофельд поджаривает его током. Его руки по-прежнему принадлежат Энтони Доусону, а голос на этот раз звучит, как у Джозефа Вайсмана (Доктора Но). Также можно разглядеть, что Блофельд сухощав и имеет волосы. Видимо, провал операции «Шаровая молния» не прошел бесследно для бедного Эрнста, ведь в следующем фильме, «Живешь только дважды», он уже полностью лыс. Эволюция Кота Блофельда: Если предыдущий Кот не попал под машину и не потерялся, то здесь он появляется вновь, только уже несколько менее милым. Возможно, вместо Вискаса Блофельд теперь дает ему более дешевый корм, и Кот теперь в депрессии. ЖИВЕШЬ ТОЛЬКО ДВАЖДЫ (1967) Наконец-то у Блофельда появилось лицо, причем какое! В исполнении Дональда Плезенса, Блофельд – полная противоположность Джеймса Бонда. Маленький и хрупкий, он компенсирует свою необычайную асексуальность тем, что живет внутри гигантской вагины (вулкана), запускает в космос гигантский серебристый фаллический объект и поглаживает киску. Его окружение и поступки говорят о нем гораздо больше, чем диалоги, за что следует благодарить самого экономного из режиссеров Бондианы – Льюиса Гилберта, и самого остроумного из ее сценаристов – Роальда Даля. Самое удивительное: несмотря на то, что у него не так много реплик и лишь несколько минут экранного времени, он все равно он доминирует в фильме. Своими планами установить власть над всем миром Блофельд компенсирует свои физические и сексуальные недостатки, но они же приводят к его краху. Если бы он не убил случайную туристку, сделавшую фотоснимок, Бонд не нашел бы его остров. Если бы Блофельд не напустил на Маленькую Нелли четыре боевых вертолета, Бонд бы спокойно пролетел мимо вулкана. «Живешь только дважды» - один из наиболее богатых с психологической точки зрения фильмов о Бонде, и весь сюжет фильма пропитан характером Блофельда даже больше, чем его реплики. Существует одна довольно безумная теория насчет этого фильма. Его персонажи постоянно говорят, что Джеймс Бонд умер – мы и сами видим это в прологе. Таким образом, в фильме показано путешествие Бонда по загробному миру. Текст песни тоже говорит в пользу этой теории. А если Бонд мертв, то кто тогда Блофельд, если не сам Сатана? Ведь он живет в подземном мире, полном лавы. Если Блофельд – сатана, это делает его величайшим злодеем Бондианы. На эту тему можно защитить целую диссертацию. (Вы можете более подробно прочитать о подтексте фильма «Живешь только дважды» в разделе «Статьи»). Следует также отметить несколько штрихов к портрету нашего героя – Блофельд не моргает, держит бассейн с пираньями и носит костюм в стиле Мао Цзэдуна. Даже если закрыть глаза на все это, персонаж Плезенса уже достаточно зловещ, чтобы занести его в Зал Славы Злодеев. Он лучший Блофельд, и все это знают. Спросите Майка Майерса, который смог из 10 минут экранного времени Блофельда создать целый сериал! Эволюция Кота Блофельда: В этом фильме Кот наконец-то повидал немного экшна! Обратите внимание, когда ниндзя атакуют подземное логово Блофельда, Кот просто в ужасе! Было бы грустно, если бы не было так смешно. Дальше, во время перестрелки, Кот вырывается из рук Блофельда и убегает куда-то в дебри вулкана. Когда вулкан взрывается, бедный Кот предположительно погибает. Мне же хочется верить, что он все-таки смог выбраться и прожил долгую счастливую жизнь в Японии, питаясь птичками и ягодами. Но это лишь мечты. Первый и самый любимый Кот Блофельда мертв, Бонд убил его. Это означает только одно – войну! НА СЕКРЕТНОЙ СЛУЖБЕ ЕЁ ВЕЛИЧЕСТВА (1969) Режиссером на этот раз стал Питер Хант, который, видимо, был не в восторге от Дональда Плезенса, поэтому на роль Блофельда пригласили другого актера. И хоть Телли Савалас великолепен в этой роли, мне не хватает Плезенса. Вы только представьте сцену безуспешной попытки соблазнения им Дианы Ригг? Или погоню на бобслеях? Это была бы золотая комедия! Ну, или, по крайней мере, бронзовая… Блофельд Саваласа более реалистичен. На этот раз он явно американец, в противовес европейской утонченности предыдущих Блофельдов, и выглядит больше бандитом, чем мегаманьяком. Он напоминает повзрослевшего школьного хулигана, который отчаянно пытается выглядеть умнее, элегантнее и культурнее, чем он есть на самом деле. На этот раз преступный замысел Блофельда, взятый прямиком со страниц Флеминга, заключается в получении им титула Графа. А чего еще не хватает этому Блофельду? Савалас позволяет своему персонажу снять маску лишь в финале фильма, когда все его снобистские мечты разбиты вдребезги. Блофельд превращается из благородного графа обратно в уличного бандита, и примитивно обстреливает Бонда и Трейси из проезжающего автомобиля. Никаких тебе экзотических пираний. Подобный жестокий реализм – одна из сильных составляющих неожиданной концовки фильма. Савалас не достигает культовой высоты безумного Блофельда Плезенса, но все же успешно заменяет его, и неплохо соответствует новому Бонду, Джорджу Лэйзенби. Также отмечу отсылку к литературному первоисточнику, когда Блофельд не узнает Бонда, хотя они встречались в предыдущем фильме. Создатели фильма приняли верное решение: не пытаться объяснить такие мелочи, а просто взять и снять фильм. И какой фильм получился в результате! Эволюция Кота Блофельда: Видимо, Блофельд нашел время навестить зоомагазин и приобрести нового персидского Кота. К сожалению, им не суждено было быть вместе – не успел Блофельд принять в свою семью нового члена, приехал Бонд и взорвал его логово к чертовой матери, предположительно снова убив при этом Кота. Отчаянный крик Саваласа при взгляде на разрушенное логово приобретает дополнительный смысл, если понимать, что он в этот момент думает о своем питомце. В какой-то мере это даже оправдывает убийство Трейси. Да если бы какой-то самодовольный секретный агент убил двух моих котов, я бы тоже захотел отомстить! БРИЛЛИАНТЫ НАВСЕГДА (1971) В этом фильме состоялось последнее официальное появление Блофельда в официальной Бондиане, и вынужден признать, оно вышло наименее эффективным. Несмотря на свою негативную репутацию, «Бриллианты» - почти идеальный фильм: легкий, развлекательный, умный и очень, очень смешной. Настолько смешной, что это пожалуй, единственный фильм в Бондиане, где нет серьёзных моментов. Это касается и Блофельда, (на этот раз в исполнении Чарльза Грея), превратившегося в манерного персонажа, переодевающегося в женское платье. Он и близко не стоит с Блофельдом из OHMSS (который в свою очередь, сильно отличался от Блофельда из «Живешь только дважды»). Но, честно говоря, ни зловещий Блофельд Плезенса, ни реалистичный Саваласа, не смогли бы органично вписаться в этот фильм. Блофельд планирует использовать контрабандные бриллианты для шантажа США, но для него это не дело всей жизни, а досадная необходимость, к которой он имеет мало интереса, для него это лишь способ заработать денег, видимо, чтобы рассчитаться за кредит на плазменный телевизор. Он не держит обиды на Бонда, как и Бонд на него. В конце концов, это совсем не тот Блофельд, что убил его жену в прошлом фильме. Впрочем, то была жена не этого Бонда - YOLT, OHMSS и DAF существуют каждый в своей герметичной вселенной, и их цель – развлекать зрителей, а не угождать пустым придиркам любителей искать в фильмах нестыковки. У Блофельда в исполнении Чарльза Грея много смешных реплик (автор диалогов – Том Манкевич), и он гораздо более сложный персонаж, чем обычный кинозлодей – он может быть то жестоким, то капризным, и не стесняется сбежать, когда запахло жареным. Но в итоге он все равно проигрывает в сравнении с Блофельдом Плезенса – видимо, у него слишком много волос. Эволюция Кота Блофельда: Блофельд завел нового кота не только для себя, но и для своих многочисленных клонов. Это привело к соперничеству между котами, а масла в огонь подлил тот факт, что Блофельд купил своему Коту бриллиантовый ошейник, оставив других котов без украшений. Коты тоже умеют ревновать! 007 снова убивает Кота, взорвав его вместе с нефтяной платформой. Ну и гад же этот Бонд. ШПИОН, КОТОРЫЙ МЕНЯ ЛЮБИЛ (1977) Изначально злодеем в этой классике Бондианы должен был стать Блофельд, но в дело вмешались авторские права, и авторам фильма пришлось переименовать его в Стромберга. Однако Стромберг – это явный Блофельд – у него и рыбки есть, и мир он хочет завоевать, все как раньше. Если бы персонажа Курта Юргенса звали Блофельд, это, пожалуй, была бы самая близкая к описанию Флеминга интерпретация роли. (Вы можете более подробно прочитать о раннем сценарии фильма «Шпион, который меня любил» в разделе «Прочее»). ТОЛЬКО ДЛЯ ТВОИХ ГЛАЗ (1981) В этом фильме Блофельд (его играет Джон Холлис) неофициально появляется как «злодей в инвалидном кресле». Он лыс, и на шее у него гипс. Он пытается убить Бонда, заманив его в вертолет и заставив летать кругами. Бонду удается вернуть контроль над вертолетом, и он сбрасывает Блофельда в дымовую трубу. Блофельд тщетно пытается договориться с Бондом, предлагая ему «деликатесы… из нержавеющей стали». Это явно шаг назад после логова в вулкане или на горном пике, а учитывая, что Блофельд теперь инвалид, он скорее вызывает жалость зрителя, чем ненависть. Концепция этой сцены очень интересна – это своего рода мини-сиквел к OHMSS: Бонд навещает могилу Трейси и сводит счеты с Блофельдом. Травма Блофельда – это явная отсылка к финалу погони на бобслеях. Создатели наконец-то решили закрыть незаконченную сюжетную линию, но сделали это немного неуклюже, и сцена не оказывает должного воздействия на зрителя. Её также можно интерпретировать, как выпад в адрес Кевина МакКлори, создавшего образ Блофельда на пару с Флемингом, и владевшего правами на него. Легко избавившись от Блофельда, Кабби Брокколи показал свое отношение к попыткам МакКлори создать свой конкурирующий с Бондианой сериал. Эволюция Кота Блофельда: Впервые за все фильмы Кот выживает, но он наверняка потерялся где-то в дебрях лондонского газового завода «Бектон». Возможно, его подобрал какой-нибудь бомж, с которым они вместе странствовали по Европе и жили долго и счастливо, так что Сага о Коте Блофельда получила заслуженный счастливый конец. НИКОГДА НЕ ГОВОРИ «НИКОГДА» (1983) В 1983 году Кевин МакКлори наконец-то снял свой давно обещанный фильм о Бонде. «Никогда не говори «никогда» доставляет по полной, начиная бодрячком выглядящего Коннери и заканчивая небольшим появлением старого доброго Эрнста. Здесь его играет заслуженный характерный актер Макс Фон Сюдов, чью манеру игры многие назвали прозрачной имитацией Зигмунда Фрейда. Я не так много знаю о Фрейде, чтобы комментировать это сравнение, но Блофельд Фон Сюдова весьма эффективен, хоть и немного мягок, несмотря на небольшое экранное время. Он больше похож на заботливого дедушку, у которого всегда найдется для вас пакетик ирисок, нежели на международного террориста. Эволюция Кота Блофельда: Не знаю, что сказать об этом Коте, разве что это самый неофициальный Кот. Интересно так же, что МакКлори позаимствовал образ Блофельда из официальных фильмов о Бонде, а не из книги, на которой этот фильм вроде как был основан. *** Итак, как видите, развитие образа Блофельда в Бондиане было довольно интересным, хоть и немного неровным. Поскольку его внешность и образ менялся от фильма к фильму, довольно непросто понять его характер. Его культовый статус уходит корнями в 10 минут экранного времени Дональда Плезенса в «Живешь только дважды». Сейчас права на Блофельда и СПЕКТР снова принадлежат EON. А идеально лысый актер Бен Кингсли заявил о своем интересе сыграть бондовского злодея. Очень интересная перспектива! Итак, можно ли назвать Блофельда величайшим злодеем Бондианы? Если допустить, что у величайшего злодея Бондианы нет постоянной личины, то да. Еще более интересным персонажем Бондианы является Кот Блофельда, и я хочу посвятить эту статью всем Котам – за ваше здоровье я распечатаю пакетик Вискаса!
  5. Krilencu

    Этот противный Санчес

    источник: www.hmss.com перевод: Алексей Яковлев Недавно редактор нашего сайта подошел к вашему покорному слуге с просьбой: «Напиши-ка нам статью!» От такой чести я сразу надулся от гордости. Я почувствовал себя как Салли Филд на церемонии вручения Оскаров много лет назад: меня любят! Скоро моё воодушевление было напрочь сметено волной страха. Теперь я чувствовал себя как Фекеш, которого Челюсти загнал в угол на пирамидах. (Я везде нахожу связь с Бондианой!) Я не знаю, о чем писать! «Ну, это будет спецвыпуск про злодеев» – говорит мой редактор, Большой Пол, не обращая внимания на трепещущее перед ним ничтожество. «Да!» - выдает его подручный Том. «Бондовские злодеи? Я даже не знаю, что писать о злодеях» - промямлил я. «Напиши что-нибудь необычное» - говорит босс. Я потерян. Бондовские злодеи… Ну что нового можно о них написать? Совершенно неожиданно, как шаровая молния среди ясного неба, меня осенило. «Я всегда считал, что Санчес был влюблен в Бонда» - выдаю я. У Большого Пола рот открылся, как у пойманной форели, а его подручный Том напрочь забыл свой и без того ограниченный словарный запас. Выражение лица у него – как у Челюстей, когда тот оторвал штурвал катера, приближаясь к водопаду. «Я серьёзно! Это, пожалуй, самый интересный аспект вполне проходного в остальном фильма». Их реакция – словно я предложил, что «Казино Рояль» намного выиграло, будь в нем парочка танцевально-песенных номеров…. Вселенная Бонда, в книгах и в фильмах, содержит довольно отрывочные сведения о предмете гомосексуализма. В «Голдфингере» Флеминг посредством Бонда относится к гомосексуалистам с жалостью. Они показаны как запутавшиеся в жизни люди, порожденные движением за равенство полов, и Бонд уверен, что на самом деле они не труъ гомосексуалисты, а лишь сексуальные неудачники, страдающие от гормональных нарушений. Бонд жалеет их, но вообще-то они его мало заботят. При желании можно легко опровергнуть обвинения романов Флеминга в дискриминации по половому признаку, ведь многие женщины в его книгах – уверенные в себе, независимые и сильные. Гораздо сложнее спорить с обвинениями в гомофобии, если главный герой книг высказывает подобные мысли. В книче «Человек с золотым пистолетом» есть замечательный абзац (подробнее об этом ниже), где М утверждает, что гомосексуалисты не умеют свистеть! Подавляющая часть гомосексуалистов у Флеминга – Роза Клебб, Пусси Галор, Винт и Кидд - злодеи. По крайней мере до тех пор, пока Бонд не отучил Пусси от преступной жизни и лесбиянства, наставив ее на путь истинный. Это, кстати, один из самых противоречивых моментов во всех книгах Флеминга. Он пишет: «[Бонд] чувствовал тот сексуальный вызов, который представляют для мужчин красивые лесбиянки». Затем Бонду удается то, что не удалось простым мужчинам. Можно поспорить, что Пусси была бисексуалкой, и Бонд лишь понравился ей как мужчина. Тили Мастерсон, с другой стороны, оказалась неподвластна чарам Бонда, и является единственным положительным гомосексуальным персонажем. Это все становится еще интереснее, если принять во внимание некоторые намеки на личную жизнь Флеминга, которые есть в книге Роберта Селлерса «Битва за Бонда». В фильме 1963 года «Из России с любовью» гомосексуальность Розы Клебб не вызывает сомнений, но гомосексуальность Пусси Галор в «Голдфингере» значительно смягчена, видимо, чтобы не оскорбить и геев, и гетеросексуалов. Мистер Винт и Мистер Кидд изображены у Флеминга как парочка жестоких и безжалостных убийц, но в фильме они показаны как комические персонажи, один из которых получает явное наслаждение, когда Бонд прицепляет бомбу к его гениталиям! Даже Блофельд в исполнении Чарльза Грея излишне манерен, но он хотя бы наслаждается обществом мисс Кейс, так что, возможно, он и не гей. Кстати, Мадс Миккельсен считал, что фраза, которой его Ле Шифр выражает восхищение телом Бонда в фильме 2006 года «Казино Рояль» намекает на скрытую склонность к гомосексуализму у его персонажа. Тут самое время вернуться к книге Флеминга «Человек золотым пистолетом», в которой автор настаивает, что Геи Не Умеют Свистеть. Ходят слухи, что последний роман Флеминга был отполирован перед публикацией (состоявшейся уже после смерти автора) будущим продолжателем литературной Бондианы Кингсли Эмисом. Есть даже версия, что роман был и вовсе незакончен, и Эмис его дописал. Что бы там ни сделал Эмис, толку от этого мало, книга вышла одной из самых слабых в Бондиане, но в ней можно найти интересные параллели с фильмом «Лицензия на убийство». В книге Бонд втирается в доверие злодея с целью его уничтожения, практически как и в фильме 1989 года. Как и Скараманга, Франц Санчес – необычно мелкий для стандартов Бондианы жулик, вульгарный и грубый. И еще одно объединяет Скарамангу и Санчеса: их влечение к Бонду. В своём «Досье Джеймса Бонда» Кингсли Эмис утверждает, что Флеминг описал Скарамангу как импотента и латентного гомосексуалиста. Это его утверждение было опровергнуто и игнорируется многими читателями, и сам Флеминг, скорее всего, не имел этого в виду. Однако я осмелюсь предположить, что эта идея была использована в фильме «Лицензия на убийство». При нашем первом знакомстве с Санчесом оно довольно необдуманно направляется на территорию США в поисках женщины, Лупе Ламоры. Предположительно, она его любовница, но когда Санчес таки находит её, мы не только узнаём что её «эскапады стали более утонченными» (то есть, это происходит уже не в первый раз); Санчес, этот Мистер Лояльность наказывает её хлыстом из хвоста ската и вырезает сердце у её любовника. Почему Санчес так мягко обошелся с Лупе, нам не объясняют. Санчес проявляет к лупе мало интереса, а уж с его деньгами и влиянием он запросто мог найти себе женщину, которая не стала бы ему изменять. Что дает лично Санчесу наказание Лупе хлыстом? Является ли он просто негодяем, которому ничего не стоит поднять руку на женщину, или же это элемент ненависти к самому себе, потому что он не может удовлетворить Лупе и ищет общества других мужчин? И действительно, Санчес больше привязан к своему подручному Дарио (которого играет невероятно молодой, стройный и красивый Бенисио Дель Торо). Как нежно он поглаживает лицо Дарио, предупреждая Милтона Креста держаться подальше от Лупе! Саму Лупе он так не гладил. Позже, он обнимает и целует Дарио в сцене погрузки Стингеров в вертолет. Что это, знаменитый латинский мачизм, или что-то большее? Встреча Бонда и Санчеса содержит интересный подтекст, если копнуть достаточно глубоко. На первый взгляд это обычное, знакомое по спагетти-вестернам противостояние – остроумные выпады в адрес противника сменяются острожным восхищением этим противником. Очень интересна в этом плане реакция Роберта Дави. Когда Бонд предлагает Санчесу свои услуги, ссылаясь на его репутацию человека, который ценит лояльность (видимо, он прочитал об этом в последнем номере журнала «Наркоторговец»), реакция Дави поразительна. Сначала он просто не может найти подходящих слов и озадачен предложением Бонда. Потом он овладевает собой и продолжает разговор, но обратите внимание на игру Роберта Дави. В конце сцены он сам протягивает Бонду руку, хотя в начале сцены проигнорировал рукопожатие Бонда. При их следующей встрече Бонд просыпается в роскошной комнате в особняке Санчеса, выходит наружу, где его сердечно обнимает радушный хозяин, без особых на то причин. Теперь черед Бонда терять дар речи. Он искренне удивлен неожиданной заботой и проявлением чувств со стороны Санчеса. Санчес попался во все расставленные Бондом ловушки, и Бонд может управлять им как хочет – Санчес ловит каждое его слово. Санчес даже настаивает, чтобы Бонд погостил у него. Конечно, это скорее одна из недоработок в сценарии, а не признак того, что Санчес очарован Бондом, но нам это дает шанс взглянуть на их отношения под другим углом. После смерти Креста Санчесу не терпится вернуться к Бонду. Он даже без стеснения проходит в комнату Бонда посреди ночи и будит его. Конечно, цель этой сцены – создать напряжение, чтобы зритель переживал, успеет ли Бонд вернуться вовремя, прежде чем Санчес выяснит, что это он подбросил ложные улики и подставил Креста, но факт остается фактом – он без стеснения проходит в комнату Бонда, присаживается на его кровать и осыпает его деньгами, что сильно оживляет эту рутинную сцену. В самом конце, когда Бонд целиком во власти разъяренного Санчеса, занесшего над его головой мачете, наш злодей с горечью говорит: «Ты мог получить всё!» Что значит «всё»? И почему он ждет объяснений Бонда о своём предательстве? «Он имел в виду деньги и наркотики, болван!» - сказал мне мой редактор. Я и сам знаю. Однако, если дать волю воображению, эта сцена обретает иной смысл. Вы без сомнения читаете эту статью с тем же недоверием, что и мои коллеги по редакции, но все же задумайтесь над этим, когда будете пересматривать LTK. Не отрицаю, многое притянуто за уши, и Майкл Уилсон мог бы мне многое высказать по этому поводу, да и кому какое дело, гей ли Санчес? (Никто не говорит, что это плохо). Что касается меня, такой аспект придет глубину этому довольно слабому фильму Бондианы. © 2008 Мак Макшерри, сайт www.hmss.com © 2009 перевод Алексея Яковлева
  6. Ian Lemming

    Мифология XX века

    Отрывок из книги Вячеслава Шестакова Мифология XX века (Критика теории и практики буржуазной 'массовой культуры'), Москва, "Искусство", 1988 Парадоксально, что, лишившись лучших особенностей классического детектива, шпионский роман тем не менее сохраняет огромную популярность, и не только у массового, но и у высоколобого читателя. Известно, что романы о Джеймсе Бонде, а еще в большей степени их экранизации, такие, как Доктор No, Из России с любовью, Голдфингер, Живешь только дважды, являются чемпионами литературного и кинематографического рынков. В чем же популярность этих произведений? Очевидно, здесь дело не только в романтической привлекательности авантюрного жанра с его погонями, драками и т.д. Все это присутствует и в произведениях других жанров. И дело здесь не только в роскошном антураже, на фоне которого происходит действие: фешенебельные отели, пляжи, яхты, лимузины, казино - все эти символы самодовольной и сытой эстетики буржуазного комфорта. Хотя все эти аксессуары и важны, их можно найти в произведениях любого другого жанра "массовой культуры". Очевидно, секрет популярности шпионского романа и фильма заключается в характере самого героя, в том, что он отвечает потребностям довольно широкого слоя публики. Как пишет Т. И. Бачелис в статье Счастливчик Бонд, "первое и главное звено, которое надлежит пристально рассмотреть, чтобы понять, в чем тут дело, - это фигура самого героя. Ибо Джеймс Бонд, действительно, своего рода новинка. По-видимому, в нем сконцентрированы и нашли олицетворение мечты, надежды, неосознанные побуждения людских масс. Иначе такой успех был бы немыслим". Что же собой представляет Джеймс Бонд? Послушаем, как выглядит его словесный портрет в описании самого Флеминга: Имя - Джеймс, рост - 183 сантиметра, вес - 76 килограммов, узкого сложения, шрам на правой щеке и левом плече, следы пластической операции на тыльной стороне правой руки; всесторонне развитый атлет, мастер по стрельбе из пистолета, боксер, умеет метать кинжал. Знает немецкий и французский языки. Много курит (особые сигареты с тремя золотыми полосками). Слабости: увлекается женщинами; пьет, но не чрезмерно. Взяток не берет. Вооружен автоматическим пистолетом "Беретта-25", который носит в кобуре под левой рукой. К левому предплечью прикреплен кинжал, носит ботинки со стальной окантовкой. Знает приемы дзюдо. Опытен в драках, чрезвычайно терпим к боли...Вот так выглядит портрет Джеймса Бонда. В этом описании есть несколько реалистических деталей (в частности, привязанность к сигаретам с тремя золотыми полосками). Но в целом, этот портрет мифологичен, он воплощает в себе то, о чем может мечтать и фантазировать человек, вынужденный вести серую и будничную жизнь: успех у женщин, необычайную силу и изворотливость, умение выйти из любого тупика и, главное, невероятное везение. Джеймс Бонд не отстает и от технического прогресса, он всегда вооружен всевозможными техническими новинками. В его руках любая будничная вещь - авторучка, зажигалка - оказывается смертоносным оружием. Он виртуозно пользуется любыми техническими средствами - парашютами, вертолетами, аквалангами, дельтапланами. Но при всем при этом Джеймс Бонд, впрочем, как и всякий миф, деперсонален, он лишен личности, индивидуальности. У него нет личных привязанностей, склонностей, ему чужд юмор, противоестественны дружеские связи, а к женщинам он проявляет интерес либо для того, чтобы доказать свое мужское превосходство, либо по долгу службы. Иными словами, Джеймс Бонд - не личность. Скорее всего, он символ того, что связано с силой, успехом и вседозволенностью. Он не герой, а имидж. Но от этого популярность его не падает. В условиях тотального исчезновения героизма потребность в нем не исчезает, а, напротив, растет. Эту потребность как раз и эксплуатирует шпионский роман, создавая вместо живой личности ее искусно сделанную подделку. Шпионский роман - популярный жанр "массовой культуры", наиболее адекватно выражающий ее тривиальную эстетику. Он является удобной формой пропаганды буржуазной политики, в том числе и такой ее характерной черты, как антисоветизм. Из всей "бондианы" наиболее открыто антисоветизм заявлен в романе Из России с любовью. В нем, так же как и в одноименном фильме, повествуется о коварных замыслах русских, которые задумали погубить самого Джеймса Бонда. Для этого пускаются в ход все средства: уловки соблазнительных женщин, коварные технические ловушки. В финале главный враг - страхолюдина Роза Клебб - нападает на Бонда, пользуясь смертоносным оружием - отравленным лезвием, спрятанным в ее башмаке. Но Бонд, конечно, виртуозно увертывается и в конце концов побеждает. Этот примитивный сюжет рассчитан на примитивное сознание, но именно банализация - незыблемый закон "массовой культуры". После смерти Яна Флеминга Джеймс Бонд вовсе не исчез со страниц массовых изданий и экранов кинотеатров. В Англии описание его авантюрных подвигов продолжил Кингсли Эмис, некогда примыкавший к "сердитым" писателям, а теперь ставший автором шпионских романов. Теперь он пишет Досье Джеймса Бонда, где анализируются особенности характера Джеймса Бонда, и описывает его новые похождения. Фильмы с участием Джеймса Бонда также не сходят с киноэкранов. Создается впечатление, что Джеймс Бонд - бессмертная фигура "массовой культуры", он будет жить так же долго, как долго будет существовать и процветать "массовая культура". Правда, наряду со стремлением бесконечно продолжать "бондиану", варьируя лишь место действий и окружение Бонда, появляются и тенденции, свидетельствующие о кризисе жанра. Не случайно в конце 70-х годов на экраны вышел ряд фильмов, которые, по сути дела, пародируют "бондиану". Так, режиссер Льюис Гилберт ставит по сценарию Кристофера Вуда фильм Шпион, который меня любил (1977). Казалось бы, здесь присутствуют все традиционные темы: необычайная изворотливость Бонда, его сексуальная неотразимость, наконец, удачливость. Но все это показывается как-то невсерьез, с известной долей иронии. Сюжет фильма составляет борьба Бонда с неким маньяком, который задерживает все атомные подводные лодки и планирует уничтожить весь мир. Но Бонд вместе с красоткой Барбарой Бах на своей комфортабельной машине, которая превращается в подводную лодку, опускается на дно океана и разрушает все коварные замыслы маньяка. В фильме присутствуют традиционные для шпионского фильма темы: погони, драки, всевозможные технические изобретения (передатчик, вмонтированный в ручные часы, и даже летающий поднос, которым можно отрубить голову противнику). Все это было десятки раз в различных шпионских фильмах, но здесь это показывается как совершенно случайный и лишенный логики ряд событий. В следующем фильме - Гонки на луну, - поставленном Л.Гилбертом по сценарию того же Кристофера Вуда, Джеймс Бонд оказывается в космосе. Он опять сражается с коварным и хитрым противником, который хочет разрушить всю Землю и уничтожить человечество. Бонд проявляет чудеса изворотливости. Уже в самом начале фильма его выбрасывают из самолета, но он, планируя, настигает парашютиста и отнимает у него парашют. В Венеции, куда приезжает Бонд, на него без конца совершаются покушения. В числе его противников - огромный детина, с острыми железными зубами по прозвищу Челюсть. Несмотря на все препятствия, Бонд разрушает приготовленные на Луне орудия уничтожения и с победой возвращается на Землю с очередной красоткой, любовь которой он завоевывает даже и в невесомости. В обоих этих фильмах, несоменно, пародируются сюжеты предыдущих фильмов с участием Джеймса Бонда. Сам агент 007 остается супергероем, но весь антураж, в котором он действует, оказывается бутафорским, нарочито вымышленным, искусственным. И хотя критика в этих фильмах не выходит за пределы легкого вышучивания, тем не менее все это свидетельствует о явном разложении жанра, его эстетической и идейной тривиальности... (с) Вячеслав Шестаков "Мифология XX века." (Критика теории и практики буржуазной 'массовой культуры'), Москва, "Искусство", 1988
  7. Krilencu

    1957 - Из России с любовью

    FROM RUSSIA, WITH LOVE Место действия: СССР (Крым, Москва), Лондон, Стамбул, следующий через Европу Восточный экспресс, Париж Девушка: Татьяна Романова Злодеи: Роза Клебб, Рэд Грант Прочие злодеи: Генерал Грубозабойщиков, Кронстин, Криленку Друзья Бонда: Дарко Керим, Вавра, Рене Матис "Не надо думать о прошлом и о том, что могло бы произойти, но не произошло... Следуй своей судьбе, будь ею доволен и радуйся, что ты - не странствующий коммивояжер, не репортер провинциальной газеты, спившийся и пропахший никотином, не калека и не мертвец..." СЮЖЕТ По приказу главы СМЕРШа, генерала Грубозабойщикова, планируется операция по осуществлению «демонстративного террористического акта на вражеской территории». Цель операции – не просто уничтожить, а дискредитировать и опозорить одного из ведущих британских агентов, Джеймса Бонда. Полковник Роза Клебб и шахматист Кронстин разрабатывают хитроумный план, просчитанный на много ходов вперёд. Приманкой должна послужить сотрудница советского консульства в Стамбуле, сержант Татьяна Романова, которая якобы влюбилась в Бонда, увидев его фото в досье. Если Бонд вывезёт её на Запад, Романова передаст ему «Спектр» - новейшую советскую шифровальную машинку. Девушка не подозревает, что сама является лишь пешкой в дьявольской игре – «Спектр» начинен взрывчаткой, а её и Бонда ждёт смерть при пикантных обстоятельствах, от руки главного оперативника СМЕРШа – психопата и садиста Донована Гранта. Не успев насладиться отдыхом в компании мисс Тиффани Кейс, Бонд по приказу М. направляется в Турцию, где знакомится с руководителем местного отделения британской разведки - обаятельным и колоритным Керим-беем. В компании Керима Бонд навещает цыганский табор (где становится свидетелем жестокого поединка двух молодых цыганок, влюблённых в одного парня), помогает Кериму избавиться от болгарского убийцы Криленку и даже успевает взглянуть на Татьяну сквозь запрятанный под советским посольством перископ подводной лодки. Бонд проводит с Татьяной ночь в отеле, та похищает в консульстве шифровальный аппарат, и вместе с Керим-беем они садятся на борт роскошного Восточного Экспресса, следующего в Париж. Но в поезде их уже поджидает убийца из СМЕРШа, Грант… О КНИГЕ Структура книги резко отличается от предыдущих – в первой части читатель узнает историю Гранта и подробности заговора, находясь таким образом на шаг впереди Бонда. (Замечательно написанная сцена заседания СМЕРШа во главе с генералом Грубозабойщиковым незабываема). Сам Бонд появляется лишь во второй половине книги и поначалу точно следует коварному плану, лишь в конце беря инициативу в свои руки. А кончается книга и вовсе «на самом интересном месте», оставляя читателя в неведении насчёт судьбы Бонда. Персонажи книги очень колоритны – ставший эталоном руководителя местной разведки Керим-бей, цыганский барон Вавра, зловещая Роза Клебб и человек-мозг Кронстин. Жемчужины книги - описания Турции, сцена в цыганском таборе и финальный поединок с Грантом на борту Восточного Экспресса. СВЯЗЬ С ФИЛЬМОМ Как большинство ранних фильмов о Бонде, «Из России с любовью» (1963) довольно точно следует первоисточнику. Главное отличие в том, что вместо СМЕРШа злодейский план принадлежит СПЕКТРу во главе с Эрнстом Ставро Блофельдом. Кроме того, для пущей увлекательности, в фильм добавлены две экшн-сцены: поединок Бонда с вертолётом и погоня на катерах. Персонажи фильма почти такие же, какими их описал Флеминг. Не попали в фильм лишь французский коллега Бонда Рене Матис из книги «Казино Рояль» и весь генералитет СМЕРШа. © 2009 Алексей Яковлев
  8. 003.5

    1963 - Из России с любовью

    На яхте Блофельда охранники демонстрируют нам немецкие пистолеты-пулеметы времен Второй мировой войны, знаменитые МР-40 (или, как говорят в народе, "шмайсеры"). Роза Клебб прилетает в тренировочный лагерь "Спектра", и вот тут на глаза мимоходом попадается куча всевозможных стволов. Итак, картинка первая, слева направо: Что там под номером 1 - остается только гадать. Есть подозрение, что это английский вариант белгийской штурмовой винтовки FN FAL, принятой на вооружение Великобритании пятью годами ранее под индексом L1 SLR из-за необходимости стандартизации боеприпасов в рамках программы НАТО. За ней расположилась снайперская винтовка. Поскольку внимание на оружие не акцентировалось, вряд ли ответственные за реквизит люди рыскали по всей Европе в поисках специальной модели. Скорее всего они взяли то, что было под руками. Снимали этот лагерь наверняка в студии "Пайнвуд", так что и винтовка, вероятно, местная. У англичан, как раз в конце пятидесятых, в связи с переходом на новый патрон, появились и новые снайперские винтовки: Enfield L39A1 - для армии и гражданский вариант, Enfield Envoy. На снимке - армейская версия. Следующее оружие, несомненно, знаменитый Томми-ган, автомат Томпсона. Причем в варианте с диском. Вон и ручка под стволом виднеется. Далее - скорее всего Bren. Принятый на вооружение в 1937 году, этот пулемет прожил долгую жизнь, так как изначально проектировался под различные калибры (в частности, китайцам его поставляли в варианте 7,92 мм), и при переходе на американский патрон 7,62х51 потребовалось заменить лишь несколько узлов. Брены были окончательно сняты с вооружения только в восьмидесятые. Проходя вдоль стрельбища, Роза Клебб и Морзени видят стрелка, вооруженного Бреном. Затем в стеллаже попадается крайне интересный образец. Интересен он тем, что над стволом под определенным углом можно заметить ручку для переноски. М16 тогда ещё не было, значит..? Скорее всего, это Аrmalite AR-10. Винтовка с нелегкой судьбой. Запоздание на конкурс для армии США привело к тому, что на вооружение приняли винтовку более привычной схемы - М14. Впрочем, Юджин Стоунер ещё отыграется, создав на основе «десятки» М16. Еще чуть дальше на стеллаже можно узреть еще одну снайперскую винтовку, а у парня с голым торсом в руках, без сомнения, МР-40. Дальше вообще мусор. Вот что там стоит под номером 1? А стоит там, господа, несусветное (даже для 1963 года) старьё вроде Томпсона. Точно сказать не берусь, однако сделаю несколько предположений. Британский Lanchester Mk.1 вполне мог валяться в то время в качестве реквизита. Или же это австрийский Steyr-Solothurn S1-100 (МР-34 в германской армии). Как говорится, найдите 10 существенных отличий: А что потом? Тоже не видно, но предположить можно. Это запросто может быть "американец" Reising M60. Внешне похож. В самом конце стоит явно пулемет, и похож он больше всего на «немца» MG 42. А вот ещё один «Томпсон» в руках у спектровца: В Стамбуле в плане оружия мало чего интересного. Вот, например, Крыленко носится по цыганскому лагерю с револьвером, однако с каким - не поймешь. Главный цыган вроде бы с Энфильдом, но уверенности в этом нет. Керим-бей мужественно стреляет из разряженного пистолета (затвор отскочил назад, это хорошо видно), а пораженные болгары из вежливости падают замертво… Куда интереснее оружие Гранта. У него тоже старье, но зато какое! Гражданин Грант "подстраховывает" Бонда из немецкого Mauser C-96. Если верить тем, кому довелось пострелять из этого пистолета, то в плане точности Маузер и ныне мало кому уступит. Наши, понятное дело, этого так оставить не могут, поэтому идут мстить. И месть их будет страшна. Интересной винтовкой вооружили Бонда в этом фильме (кстати, она фигурирует еще в "Голдфингере" и "На секретной службе Её Величества", только в разобранном виде). Это американка Armalite AR-7 "Explorer" калибра 5,6 мм (22 по буржуинской терминологии), а выражаясь по нашему - "мелкашка". Дальность соответствующая. Однако и по сей день выпускается. Она горячо любима туристами и прочими оболтусами, развлекающимися стрельбой по пустым пивным банкам, хотя убить из нее человека тоже можно, при необходимом навыке. Когда Бонд в советском консульстве проходит сквозь дверь с надписью «ДЕРГАТЬ-ПИХАТЬ» и приближается к решётке секретной комнаты, охранник пытается в него выстрелить из немецкого Вальтера П38. Дальше - сцены в "Восточном экспрессе". Судя по всему, Сикрет Сервис серьёзно подошла к вооружению своих агентов именно Вальтерами ППК. Здесь Керим-бей вновь демонстрирует этот пистолет. Такой же находит Бонд в кейсе убитого Грантом связного. В отличие от британских агентов, Грант носит оружие пристегнутым к ноге. Пистолет, надо сказать, загадочный и многоликий, поэтому определить его марку с точностью, увы, не представляется возможным. Он похож сразу на несколько моделей. Среди наиболее вероятных кандидатов: французский Unique, французский Mab и немецкий Вальтер. У ребят в вертолете все тот же "шмайсер" и неслабый запас гранат. К гранате мы присмотримся повнимательнее. Это ведь аналог нашей Ф-1 ("лимонки"). Британская "Бомба Миллса", или ручная граната №36, как её нынче в НАТО обзывают. Радиус поражения Ф-1 - до 200 метров. У английского "лимона", вероятно, схожие характеристики. Так что взрывы рядом с грузовиком смотрятся несколько, э-э-э, неубедительно. Осколки должны были изрешетить весь кузов. "Спектровцы", догнавшие Бонда с Таней, вновь демонстрируют нам МР-40. А также вот такое чудо: Идея не новая: ружейные гранаты использовались задолго до съемок этого фильма, только выглядели они несколько иначе. А этот снаряд, укрепленный на стволе Энфильда больше всего напоминает минометную мину. Хотя... Вот изображение винтовки Армалайт-10 как раз с миной на стволе: А вот пистолет, который Таня Романова выбила из рук Розы Клебб. Он очень смахивает на испанский Star mod. CU, но тоже не факт... © Дмитрий Кислов
  9. Ian Lemming

    1963 - From Russia With Love

    From Russia With Love, I fly to you, Much wiser since my goodbye to you, I`ve traveled the world to learn, I must return From Russia With Love. Из России с любовью лечу я к тебе. Я помудрел с той поры, как попрощался с тобой. Я исколесил весь мир и понял, Что должен вернуться из России с любовью. I`ve seen places, faces, and smiled for a moment, But oh, you haunted me so. Still my tongue tied, young pride Would not let my love for you show In case you`d say no. Я повидал много мест, лиц и улыбался каждый раз, Когда вспоминал твой образ. Но я молчу, молодая гордость не позволяет мне показать свою любовь. А то вдруг ты скажешь "нет"?
×