Перейти к содержанию

Поиск сообщества

Показаны результаты для тегов 'хант'.

  • Поиск по тегам

    Введите теги через запятую.
  • Поиск по автору

Тип контента


  • James Bond OO7
    • новости в мире бондианы
    • фильмы, книги, музыка, игры
    • вБондиане.ру
  • //
    • флудильня
    • игры на форуме
    • работа форума и сайта

Категории

  • фильмы
  • книги
    • Ян Флеминг
    • Кингсли Эмис
    • Джон Пирсон
    • Кристофер Вуд
    • Джон Гарднер
    • Рэймонд Бенсон
    • Чарли Хигсон
    • Себастьян Фолкс
  • комиксы
  • музыка
    • обзоры саундтреков
    • песенник
    • ноты и аккорды
  • фильм + книга
  • игры
  • оружейная
  • статьи
  • юмор
    • альтернативный Бонд
    • другие приколы
  • библиотека

Календари

  • события
  • дни рождения знаменитостей

Блоги

Без результатов

Без результатов


Поиск результатов в...

Поиск результатов, которые...


Дата создания

  • Начало

    Конец


Дата обновления

  • Начало

    Конец


Фильтр по количеству...

Регистрация

  • Начало

    Конец


Группа


Website URL


Jabber


Skype


Статус


Откуда:


О себе


Интересы


Любимые фильмы


Любимые цитаты


Любимая музыка


Любимые книги


Любимый напиток


Любимое блюдо

Найдено: 2 результата

  1. Ian Lemming

    1969 - На секретной службе Ее Величества

    Джеймс Бонд всерьез подумывает о женитьбе, но на горизонте маячит пик Глория, на вершине которого расположена клиника для аллергиков. Владеет клиникой некий граф де Блоушем, мечтающий найти вакцины от всех видов аллергии. Его пациенты - 12 роскошных девушек из разных уголков мира... И все вроде бы выглядит благопристойно, да вот порядки в клинике похожи на тюремные, и у графа есть белый кот. А где белый кот - там и СПЕКТР... ON HER MAJESTY'S SECRET SERVICE В ролях: Джордж Лазенби, Дайана Ригг, Телли Савалас, Габриэле Ферцетти, Ильза Степпат, Джордж Бейкер и др. Режиссер: Питер Хант Продюсеры: Гарри Зальцман и Альберт Брокколи Автор сценария: Ричард Майбаум Оператор: Майкл Рид Монтаж: Джон Глен Композитор: Джон Барри Премьера: 18 декабря 1969 КОММЕНТАРИЙ Не будем рассуждать и спорить о том, стоило ли брать актера Джорджа Лазенби на роль Бонда или нет. Скажем проще: это КРЕПКИЙ фильм, с КРЕПКИМ сюжетом, снятый по самой КРЕПКОЙ книге Яна Флеминга. Единственный недостаток - чересчур затянут. ЦИФРЫ И ФАКТЫ Режиссер Питер Хант был монтажером на 5-ти предыдущих фильмах про Джеймса Бонда. Кстати, в картине На секретной службе Ее Величества помощником режиссера работал Джон Глен - будущий режиссер 5-ти крепких серий бондианы: Только для ваших глаз, Осьминожка, Вид на убийство, Искры из глаз, Лицензия на убийство. Множество актеров из бондианы попали в телесериал Мстители (The Avengers) и наоборот. Вот и в роли Терезы Бонд снялась Дайана Ригг - мисс Эмма Пилл, помощница знаменитого агента Джона Стида, которого играл актер Патрик Макни (Тиббетт из киноленты Вид на убийство). Голос Габриэле Ферцетти (Марк-Анж Драко) дублировал другой актер. Актер Джордж Бейкер (сэр Хилари Брэй) появится спустя 8 лет в фильме Шпион, который меня любил в роли главы британского адмиралтейства. На фотографии справа адмирал Харгривс (актер Роберт Браун - будущий "М") и Джеймс Бонд слушают его лекцию о маршруте пропавшей атомной подлодки. Во время своего пребывания в логове Эрнста Ставро Блофельда, на пике Глория, Джеймс Бонд (Джордж Лазенби), выдавая себя за баронета сэра Хилари Брэя из Геральдической палаты, даже говорит голосом сэра Хилари Брэя! Находясь в адвокатской конторе, Джеймс Бонд листает журнал PLAYBOY (февральский выпуск 1969 года). На центральном развороте этого номера была фотография Лорри Менкони (Lorrie Menconi - Miss February 1969). В фильме На секретной службе Ее Величества у Джеймса Бонда - автомобиль Aston Martin DB-S. Этой маркой агент 007 пользуется и в других картинах: Aston Martin DB-5 фигурирует в Голдфингере, Шаровой молнии, Золотом глазе и Завтра не умрет никогда; Aston Martin Volante - в картине Искры из глаз, Aston Martin Vanquish - в Умри, но не сейчас, Aston Martin DBS - в фильмах Казино 'Рояль' (2006) и Квант милосердия (2008). Швейцария. Берн. Городской зоопарк. Обратите внимание на Яму с медведями, которая мелькает в одном из кадров, снятых в Берне. Медведей там держат аж с 1513!... Помнится, профессор Плейшнер ходил в Берне посмотреть на медвежат, перед тем, как отправиться на проваленную явку Связи никакой. Просто, говоря о Берне, невозможно удержаться и не упомянуть о фильме всех времен и народов - Семнадцать мгновений весны Кстати, о провалах разведчиков... Почему же все-таки Блофельд раскусил Джеймса Бонда, когда тот начал говорить о его предках? В разговоре с Блофельдом Джеймс Бонд утверждает, что фамильный склеп семьи Блоушемов находится в Аугсбурге, и сразу же попадает под подозрение злодея. Чья же здесь ошибка - агента 007 или сценариста Ричарда Майбаума? В Геральдической палате сэр Хилари Брэй говорит Бонду следующие слова: -Попробуйте пригласить его в Аугсбург - множество поколений де Блоушемов жило там. И всё... Обратимся теперь к сцене, в которой Бонд (в роли сэра Хилари) впервые беседует с Блофельдом: БОНД: Да, и вот еще что. Было бы здорово, если бы вы съездили со мной в Аугсбург. БЛОФЕЛЬД: В Аугсбург? БОНД: В семейное гнездо де Блоушемов. Нужно посмотреть на фамильный склеп Блоушемов в местном соборе, проверить кое-какие важные записи в городском архиве. Насколько известно нам, зрителям, сэр Хилари не говорил Бонду о местоположении склепа. По-видимому, Бонд невнимательно изучил документы, выданные ему сэром Хилари, и на этом-то он и погорел: Блофельд кидает на Бонда подозрительный взгляд. Когда же агента 007 схватят, Блофельд скажет ему: Склеп де Блоушемов находится не в Аугсбургском соборе, как сказали вы, а в кирхе Святой Анны. Ну, что тут можно сказать... По всей видимости, воздух Швейцарии сыграл с мистером Бондом злую шутку. Вы ошиблишь, дружище... Вы ошиблись... И заметьте: это уже далеко не первый раз в истории Бойцов невидимого фронта! До 1995 года этот фильм существовал в Британии без двух сцен: 1. Джеймс Бонд пробирается в адвокатскую контору, в Цюрихе. 2. Агент Сикрет Сервис Билл Кэмпбелл (курчавый блондин) пытается проникнуть на пик Глория. Автор цЫтатоЖабы: Krilencu ФИШКИ Сцена погони на лыжах. Трейси и Бонд. Когда один из преследователей не рассчитал и в прыжке угодил прямиком в чрево снегоуборочной машины, мгновенно 'окропив снежок красненьким'. Бонд сказал Трейси: He had lots of guts ! (Он был отчаянным парнем). Дословно получается: А у него было много кишок.
  2. Krilencu

    Перейдем сразу к погоне

    Источник: www.ianfleming.org Автор: Стюарт Бэсингер Перевод: Алексей Яковлев Технический анализ стиля монтажа Питера Ханта Альфред Хичкок как-то сказал, что кино - это жизнь, откуда вырезаны все скучные моменты. Человек, который вырезает эти скучные моменты - монтажёр. Перед тем, как снять свой шедевр 'Гражданин Кейн', Орсон Уэллс пересмотрел классический фильм 1939 г Джона Форда 'Дилижанс' сорок раз за одну неделю. Позже он говорил, что если вы хотите знать всё о том, как снимать кино - посмотрите 'Дилижанс'. Что ж, то же самое можно сказать и про первые пять фильмов о Джеймсе Бонде. Если вы хотите научиться киномонтажу, пересмотрите 'Доктор Но', 'Голдфингер' или 'Живёшь только дважды'. В 60-е годы фильмы о Бонде развили новый стиль монтажа, который остаётся популярным и по сей день - стиль, который можно было бы назвать 'Перейдем сразу к погоне'. Человек, который был пионером этого стиля - один из величайших монтажёров в истории кино, Питер Хант. Хант родился в Лондоне и познакомился с режиссёром Теренсом Янгом, когда работал на студии Пайнвуд в возрасте 16 лет. Позже он стал монтажёром фильма 'Человек, который наблюдал за проходящими поездами' (1953). В последующие годы он монтировал такие фильмы как 'Незнакомец с Венеры', 'На Скрипке', 'Затопить 'Бисмарк' и 'Досье ИПКРЕСС'. В 1969 году состоялся его режиссёрский дебют - ставший классическим фильм Бондианы 'На тайной службе Её Величества'. Потом он снял 'Золото' и 'Кричи на дьявола', оба с Роджером Муром, 'Смертельная Охота' и 'Убийство', оба с Чарльзом Бронсоном. Одна из последних его работ - телесериал 'Отмеченные ангелом'. Однако, наиболее известен он за свой искусный монтаж фильмов о Бонде. Чтобы не останавливать действие, Хант придумал приём под названием 'сокращённый монтаж'. До появления фильмов о Бонде, типичную сцену обычно монтировали так: герой выходит из комнаты, выходит из дома через входную дверь, проходит по тротуару и садится в машину. В фильме о Бонде, Хант с комнаты перешёл бы сразу к машине, выбросив все ненужные кадры и сделав действие более компактным - то, что сегодня воспринимается как должное. Хороший пример этого есть в 'Живёшь только дважды'. Бонда застрелили в комнате в Гонконге. Как только убийцы выбежали из комнаты, мы видим, как снаружи к зданию подъезжает полиция. Они выскакивают из машины и бегут к зданию. Следующий план - они входят в комнату и обнаруживают труп Бонда. Обратите внимание - не было ни сцены, как в полицию звонят по поводу перестрелки, ни как полицейские внутри здания бегут к лифту или поднимаются по лестнице на нужный этаж. Закадровый голос также используется, чтобы ужать сцену и ускорить действие. Например, в 'Докторе Но' мисс Таро рассказывает Бонду, как проехать в её бунгало в горах. Её кадр плавно переходит ('растворяется') в кадр Бонда за рулём своего кабриолета, но голос её по-прежнему звучит за кадром. Мы видим, как Бонд едет по дороге по направлению к нам, в то время как мисс Таро рассказывает ему, как проехать. Когда Бонд поворачивает на горную дорогу, закадровый голос заканчивается фразой 'Я буду ждать вас'. Интересно, монтаж с закадровым голосом с тех пор не использовался до фильма 'Живи и дай умереть', когда мы не видим саму Солитер, а только её руки, карты таро и самолёт Бонда на заднем фоне. Ещё один приём, использованный повсеместно в ранних фильмах о Бонде - 'резкий скачок'. Это эффект, когда вырезается несколько кадров плёнки, из за чего кажется, что изображение 'прыгнуло' вперёд. В драке Бонда и Жака Бювара в прологе 'Шаровой Молнии', Хант создаёт иллюзию резкого удара, когда Бювар приколол рукав Бонда к шкафу ножом. Для получения этого эффекта, он сократил, вырезал несколько кадров. Кому-то в кинотеатре могло показаться, что проектор зажевал плёнку, но для киноискусства это было настоящим прорывом. Первый 'резкий скачок' был использован в 'Докторе Но', когда секретарша Стрэнгуэйза, мисс Трублад, была убита одним из Трёх Слепых Мышат. Позже этот приём использовал и Джон Глен в '', 'Шпионе' и 'Мунрейкере'. Питер Хант использовал и другие приёмы, которые обычный зритель, как правило, не замечает. Как настоящий фокусник, Хант манипулирует зрителями, используя для сцены кадры, которые вообще-то неправильны. Назовём это 'дешёвые уловки монтажёра', или ДУМ. ДУМ - это когда монтажёру приходится проявлять изобретательность, чтобы сцена заработала. Это не ляп, который способен заметить даже ребёнок, а настоящий шедевр искусства киномонтажа. В 'Докторе Но', мы видим как Бонд подходит к дому Мисс Таро, после того как Три Слепых Мышонка пытались убить его на дороге. Обратите внимание: на нем тёмный костюм, и он идёт справа налево. За следующие несколько минут он уложит в постель мисс Таро, сдаст её полиции и начнет готовиться к приходу профессора Дента. Когда Хант монтировал эту сцену, он обнаружил, что Теренс Янг не снял сцену, где профессор подходит к дому мисс Таро. Ну и что же прикажете делать монтажёру, если нужных кадров, чтобы обозначить приход профессора Дента, попросту нет? В этом случае, Хант взял кадры с Бондом, подходящим к дому, перевернул их слева направо и поменял выдержку, чтобы всё выглядело как ночь. У Бонда костюм тёмный, а у Дента как раз светлый. В 'Из России с любовью', Хант показывает Розу Клебб идущей к аквариуму Блофелда от его стола. На самом деле, Клебб ОТХОДИЛА от аквариума, в то время как Блофелд рассказывал о Сиамских бойцовых рыбках. Хант запустил плёнку в обратном направлении, чтобы заставить Клебб подойти к аквариуму. Вероятно, сцена должна была начаться с Клебб уже перед аквариумом, но Хант решил сперва показать комнату, перед тем как переходить на крупные планы актёров. Это также придаёт Клебб некую неуклюжесть. Позже Хант использует те же кадры, но в этот раз всё правильно, Клебб идет назад к столу, в то время как появляется Кронстин. Кроме того, во время съёмок, изменились диалоги в этой сцене. А поскольку декорации кабинета Блофелда уже были разобраны, Ханту пришлось увеличить несколько кадров из фильма и использовать их для рирпроекции. Это приём, когда в павильоне за спиной у актеров находится экран, на который проецируется искусственный фон. (От переводчика - почти во всех старых фильмах подобным образом сняты сцены, когда герой едет на автомобиле, и мы видим его крупным планом через лобовое стекло, а фон улицы сзади - явно ненастоящий, что придаёт особое очарование старым фильмам. Возможно, именно поэтому в 'Криминальном Чтиве' и 'Убить Билла' Квентин Тарантино намеренно использовал этот архаичный приём). В этом случае, Лотте Ленья и Владек Шейбал пересняли свои реплики на фоне кадра из ранее отснятой сцены. Посмотрите внимательно на крупные планы Лотте Ленья, когда она сидит - фоном служит ранее снятая сцена в кабинете Блофелда. Когда Лотте чуть-чуть двигает головой, можно увидеть часть её головы на заднем плане. Это магия кино в чистом виде, и Хант заслуживает за это особого упоминания. Ещё один отличный пример ДУМ - когда Роза Клебб прилетела на Остров СПЕКТРа. Мы видим, как Морзени и Клебб идут по тренировочному лагерю. На переднем плане идёт Роза Клебб, на заднем бегают и прыгают тренируемые агенты СПЕКТРа. Она говорит Морзени: 'Тренировки - это хорошо, но ничто не заменит практического опыта'. Они выходят из кадра. Смена плана. Мы видим, как они входят в другую часть лагеря. На самом деле, это та же часть, по которой они уже прошли - только камера теперь снимает это сзади. Таким образом, Хант создаёт у зрителя впечатление, что лагерь гораздо больше, чем на самом деле. Ещё один пример сжатия сцены путём вырезания скучных моментов - прибытие Бонда в гостиницу в Стамбуле. Он регистрируется у стойки, и посыльный провожает его к номеру. Хант использует так называемое 'стирание'. Это эффект, когда один кадр буквально стирается другим при смене сцены (От переводчика - этот приём постоянно используется в 'Звездных войнах'). В этом случае, Бонд садится в лифт и сцена 'стирается' снизу вверх, создавая впечатление поднимающегося лифта. Следующий кадр - Бонд входит в номер. Кадры, где он выходит из лифта и идёт по коридору к двери номера выброшены за ненадобностью. И снова ДУМ. Сцена в мечети Святой Софии. Бонд должен забрать карту Советского консульства, которую Таня оставила и подножья одной из колонн. За Таней также наблюдает некий болгарин из шайки Криленку. (). Бонд замечает болгарина и кладёт свой фотоаппарат на землю. Достаёт пистолет и накрывает его платком. Однако, на общем плане, Бонд следит за болгарином, у него в руках по-прежнему фотоаппарат, а не пистолет. Это не ляп. Вероятно, у Ханта опять не было нужного кадра, чтобы показать Бонда и болгарина в одном кадре, и поэтому пришлось использовать кадры с фотоаппаратом. План длится всего 2 секунды, но взгляды зрителей притягиваются к Бонду, следящему за болгарином, а не к ошибке с фотоаппаратом. В знаменитой сцене в Восточном Экспрессе Хант использует звук, чтобы возместить недостающие кадры. Когда Бонд говорит Гранту о золотых соверенах в чемоданчике, Грант велит ему отодвинуться и открывает чемоданчик. Вместо реакции Гранта на взрыв, мы видим, как Бонд наблюдает за результатом. Хант подставил звук взрыва под кадры смотрящего на Гранта Бонда. Когда мы снова видим Гранта, он уже окутан облаком слезоточивого газа. Зрители же почти уверены, что видели, как Грант открывал чемоданчик. Ну а то, что следует за этим, уже вошло в историю кинематографа. Бонд и Грант сражаются в жестокой драке, длящейся 59 планов и 115 секунд. 'Резкий скачок' заметен и в прологе 'Голдфингера'. Бонд подплывает к причалу с резиновой птицей на голове. Возможно, глупая шутка. Хант, вероятно, так и подумал, раз решил ускорить плёнку в тот момент, когда Бонд снимает маскировку, и сразу переходит к сцене, где Бонд готовится взобраться на стену. Позже, вырубив охранника, Бонд оказывается внутри помещения, замаскированного под цистерну с нефтью. Он быстро выдавливает пластиковую взрывчатку на бочки с нитроглицерином. Хант показывает, как Бонд начинает выдавливать взрывчатку на первую бочку. Затем идет средний план лица Бонда. Затем перебивка на руки Бонда, когда он выдавливает остатки взрывчатки на последнюю бочку. Отличный пример того, как зрители получили достаточно информации без лишних деталей. В реальном времени, потребовалось бы гораздо дольше, чтобы выдавить всю взрывчатку. Бонд же за несколько секунд подготовил всё для взрыва. Он быстро покидает помещение и прыгает вниз со стены на причал. И опять, Хант не стал утомлять нас сценами, где Бонд перебегает через двор и снова взбирается на стену. Во время финальной схватки Бонда с Ауриком Голдфингером, мы видим за спиной Голдфингера, когда он говорит с Бондом, одного из его подручных. Когда Бонд дерётся с Голдфингером, над их головами можно увидеть руку этого подручного. После того, как Голдфингера высосало через иллюминатор, подручный валяется на полу. В главных титрах, есть кадры, где золотой револьвер Голдфингера делает три выстрела. Однако в самой схваике револьвер стреляет один раз, и пуля разбивает иллюминатор. Либо Хант вырезал подручного, потому что он уже был убит в предыдущей сцене, либо потому что сцена была бы чересчур затянутой, если бы Бонду пришлось драться ещё и в подручным. Какой бы ни была причина, Хант мастерски достигает результата, и никто ничего не замечал, по крайней мере пока не появились видеомагнитофоны. В 'Шаровой Молнии' Хант вновь использует эффект 'стирания' чтобы ускорить действие. Почти все сцены начинаются с этого эффекта. Когда Ларго рассказывает о Плане Омега на собрании СПЕКТРа, Хант переходит в помощью стирания в клинику 'Шрабленлс', где мы видим графа Липпе и Анджело. Когда Анджело под видом майора Дюваля находится на базе НАТО, Хант использует несколько стираний и закадровый голос, чтобы ускорить сцену. Когда бомбф доставлены на борт 'Диско Волянте', Хант использует стирание в направлении действия. Ларго ведёт ручку вдоль линейки, происходит стирание справа налево. Затем снова, по направлению движения 'Диско Волянте'. Хант также ускорил традиционную сцену между Бондом и Манипенни. Вместо того, чтобы показать Бонда выходящим из кабинета М, Хант применяет стирание, и когда завершается сцена с М, мы сразу видим Манипенни, которая говорит, глядя на фотографию Домино: 'Обалденная фигура'. Когда Бонд покидает Манипенни и отправляется на Багамы, происходит стирание сверху вниз, открывающее подводный мир. В фильме так много использован этот эффект, что он есть даже в трейлере. Во время финальной драки Бонда и Ларго, Хант ускорил кадры океана, видимые сквозь окна яхты Ларго. Это пришлось сделать, потому что эти кадры были сняты с вертолета, и по скорости не совпадали с действием внутри кабины. В итоге мы видим драку Бонда и Ларго в серии быстро сменяющихся планов, в то время как 'Диско Волянте' несется по волнам с огромной скоростью. Возможно, в 1965 году сцена выглядела не идеально, но по сегодняшним стандартам, со всеми этими музыкальными клипами MTV, она смотрится интереснее, чем многие современные боевики. На 'Живёшь только дважды', Питер Хант работал режиссёром второго состава, когда продюсеры обратились к нему за помощью в монтаже. Фильм длился 133 минуты, и перед Хантом стала сложная задача сократить его до 116. Например, сцена где Бонд и Кисси на вершине вулкана Блофелда. Они говорят о том, как трудно взобраться на гору, и Бонд говорит: 'Хм, ну и медовый месяц'. Обратите внимание, мы не видим губ Коннери и Миэ Хама во время этой сцены. Когда говорит Коннери, мы видим лицо Миэ Хама. Отличный способ ускорить затянутую сцену. Когда их прерывает вертолёт СПЕКТРа, Кисси говорит Бонду: 'Он полетел вниз, внутрь вулкана'. На словах 'внутрь вулкана' мы уже видим вертолёт. Другой монтажер на его месте показал бы, как Кисси полностью говорит реплику, потом показал вертолёт, спускающийся в вулкан, но Хант ужал сцену, используя ДУМ. Также, во время финальной битвы, обратите внимание на сцену, где Бонд открывает дверь в комнату, где его ждёт телохранитель Блофелда. Он открывает дверь в одну сторону, а в следующем кадре дверь открывается в другую сторону. Хант снова перехитрил нас, вырезав кадры, где Бонд открывает несколько дверей, и создал иллюзию, что он открыл лишь одну дверь. Если бы Бонд открывал несколько дверей одну за другой, это было бы если не смешно, то по меньшей мере глупо. Питер Хант - один из самых талантливых монтажёров в истории кино. Его стиль создаёт то ощущение, которое возникает от просмотра ранних фильмов о Бонде, и достигает апогея в его режиссёрском дебюте, ''. Этот фильм - один из самых любимых у поклонников Бондианы, наряду с такой классикой, как 'Голдфингер' и 'Из России с любовью'. Так что когда вы в следующий раз сядете смотреть один из ранних фильмов о Бонде, обратите особое внимание на то, как фильм переходит от одной сцены к другой. Так вы сможете лучше оценить талант Питера Ханта и понять, как нужно снимать фильмы, а самое важное, как их нужно монтировать. © www.ianfleming.org / Stewart Basinger © 2006 перевод Алексей Яковлев
×