Jump to content

Blogs

 

Часть I. Глава 6: PLEASE PLEASE ME (UK stereo LP)

26 апреля 1963 года: британский альбом PLEASE PLEASE ME (Parlophone PCS 3042) стерео-версия: 1. I Saw Her Standing There 2. Misery 3. Anna (Go To Him) 4. Chains 5. Boys 6. Ask Me Why 7. Please Please Me 8. Love Me Do 9. P.S. I Love You 10. Baby It’s You 11. Do You Want To Know A Secret 12. A Taste Of Honey 13. There’s A Place 14. Twist And Shout Всё тот же дебютный гипер-блин диск-гигант, изданный в диковинном для англичан стерео-формате и наша первая возможность поговорить об отличиях между миксами. Сразу же обратите внимание, что хотя трек-лист ничем не отличается от того, что был на моно-издании, большинство песен выделено жирным красным шрифтом: так я буду обозначать все ранее не упоминавшиеся стерео-миксы. В стерео-версии весьма грубое разделение каналов: в правом мы слышим лишь наложения вокала и некоторых дополнительных инструментов, а в левом – основное инструментальное сопровождение + далёкое эхо правого канала. Слушать такое в наушниках – особая пытка для головного мозга, но, по-видимому, в момент зарождения стерео кудесники звука из фирмы EMI/Parlophone ещё не придумали, как с ним надлежит обходиться. Про Джорджа Мартина вообще говорили, что он оглох на одно ухо, так что стоит ли удивляться… Теперь поговорим о некоторых любопытных отличиях этой стерео-версии от монофонической... 1) В последнем куплете I Saw Her Standing There сразу после строчки "we danced through the night" в левом канале на мгновение падает уровень громкости инструментов, тогда как в моно-миксе ничего подобного не было. 2) Инструментальное вступление к Misery в стерео-миксе длится чуть дольше, чем в моно. Скорее всего, для моно-микса его намеренно подрезали. На отметках 0:48, 0:54, 0:56, 1:16, 1:23, 1:28 и 1:38 (после каждого фортепианного фрагмента) слышны скрипы в левом канале. 3) В стерео-миксе Anna на отметке 2:01 отчётливо слышна склейка между дублями после слов "like I", которую выдают скачок громкости во время партии ритм-гитары и характерный щелчок. Возможно, в моно-версии это тоже есть, но по крайней мере не так заметно. 4) Стерео-версия Please Please Me – это другое исполнение песни, но с вкраплением всё той же монтажной ленты с пятью секциями губной гармошки, что использовалась для моно-микса. Лидер-вокал Джона в моно-миксе был резче. Из явных отличий: в стерео-миксе во второй строчке первого куплета иначе произносится слово “try”, а в бридже поётся: "reason with you, oh yeah", тогда как в моно было: "reason with you, whoa oh yeah". Также в третьем куплете в стерео можно услышать ошибку, допущенную при наложении вокального трёхголосия: "You know you never even try" – подпевают Пол и Джордж /"Why do I never even try" – поёт Джон, после чего во время последнего припева "Come on come on" он начинает смеяться. В стерео-миксе губная гармошка звучит в правом канале, там же, где и вокал. В первых четырёх секциях, что появляются в промежутках между куплетами и припевами, звук бас-гитары проникает из левого канала в правый, тогда как в куплетах и припевах она звучит только слева. В результате, в отличие от моно-микса, здесь очень заметен контраст между звучанием основной ленты и ленты монтажной. В последней, пятой монтажной секции, губная гармошка почему-то звучит тише, чем в моно-миксе, что довольно странно, ведь это одна и та же запись. Вместе с тем в самом конце слышно, как расходятся скорости основной и монтажной лент: ритмы барабанов перестают совпадать. Предполагается, что причина подобной аномалии в том, что к моменту создания стерео-микса были утеряны (стёрты?) оригинальные сессионные ленты с записью не только самой песни, но и той самой монтажной врезки с пятью секциями губной гармошки. А поскольку запись губной гармошки сохранилась лишь на готовом моно-миксе, её решили синхронизировать с записью сохранившегося альтернативного (не самого удачного) дубля (со всеми выше упомянутыми вокальными ошибками). Отсюда, возможно, и этот странный эффект проникновения бас-гитары в другой канал, и приглушённое звучание гармошки в финале (попытка замаскировать несинхрон обеих фонограмм?), и собственно сам несинхрон, возникающий на отметке 1:44 – 1:51. По причине того, что оригинальные сессионные ленты с записью Love Me Do и P.S. I Love You также сохранены не были, стерео-версии этих песен пришлось мастерить искусственным образом – в итоге получились так называемые псевдо-стерео-миксы (их ещё называют дуофоническими): это всё то же моно, но в левом канале больше низких частот, а в правом – больше высоких, отчего возникает хилая иллюзия пространства. К слову, практика изготовления псевдо-стерео в ‘60-е была весьма широкой, и в дальнейшем я буду выделять такие миксы отдельным цветом от стерео. Предполагают, что странный звук на последних секундах Twist And Shout - это, как я уже писал, кашель Джона Леннона. Хотя это больше похоже на скрип кресла или деталей ударной установки, в стерео-миксе "кашель" слышен в правом канале, где и вокал (ударные располагаются строго слева). В ‘70-е и особенно ‘80-е годы прошлого столетия, когда моно-записи перестали котироваться, внимание аудиофилов было сосредоточено главным образом на стерео-версии PLEASE PLEASE ME (не смотря на чрезвычайно радикальное разделение по каналам – какое-никакое, всё же это было СТЕРЕО!). Моно-версия сознательно игнорировалась, и поэтому когда в 1987 году для издания на CD правообладатели выбрали моно-вариант лонгплея, очень многие почитатели Битлз пришли в священное негодование. Негодовали они долгих 22 года: лишь 9 сентября 2009-го состоялось, наконец, официальное цифровое издание стереофонической версии дебютного долгоиграющего диска Битлз (EMI 3 82416 2). Тогда же, к слову, была ещё раз переиздана и монофоническая (EMI 6 99452 2), и теперь можно сравнить звучание обеих и прийти к разумному выводу о том, что «стерео» далеко не всегда означает «лучше».

Skaramanga

Skaramanga

 

Часть I. Глава 5: From Me To You (UK)

11 апреля 1963 года: британский сингл From Me To You / Thank You Girl (Parlophone R 5015) Начиная с этого сингла можно говорить о наступлении эры Битлз. Первое место в британском хит-параде (в течение семи недель!) и народная слава, конца которой мы с вами уже, похоже, не застанем. С выходом этого сингла изменился дизайн как ярлыков, так и пластиночных конвертов фирмы EMI-Parlophone. Ярлыки теперь стали чёрными с серебряным шрифтом, а конверты – тёмно-зелёного цвета с круглым зелёно-белым логотипом «Парлофона» внизу. Кликабельно! FROM ME TO YOU (ОТ МЕНЯ – К ТЕБЕ): Залихваткий поп-шлягер с нестандартной мелодикой, очаровательным вокальным трёхголосием и фирменной губной-гармошкой в "особо ответственных местах". Гитарной работы здесь мало, зато партия ударных - просто блеск! Наличие губной гармошки во вступлении само по себе интересно, поскольку ни на одном сессионном бутлеге не было обнаружено никаких свидетельств существования этой партии на отдельной ленте. Скорее всего, партия гармошки во вступлении была добавлена из середины песни, для чего звуковикам пришлось синхронизировать две ленты одновременно. Отсюда и странный эффект флэнжера, возникающий в конце вступления во время барабанной сбивки: скорости обеих лент в этом месте попросту разошлись! THANK YOU GIRL (СПАСИБО, ДЕВОЧКА): Снова забойные ударные, снова трёхголосие и снова губная гармошка и очень мало собственно гитар. Результат на сей раз - не бог весть что, да собственно песня заведомо предполагалась в бисайды. Моно-мастер был слеплен Джорджем Мартином из шести различных фрагментов: Битлз оказались не в состоянии исполнить песню идеально от начала и до конца, поэтому из нескольких дублей он выбрал лучшее вступление, лучшую коду и лучшие куплеты-припевы. Первое цифровое издание обоих треков в их оригинальном монофоническом виде произошло в 1988 году: песни вошли в сборник PAST MASTERS Volume One (Parlophone CDBPM 1). Ни в коем случае не путайте с ремастированной версией того же самого сборника 2009 года (EMI 2 43807 2): там, вместо этих, вы найдёте стереофонические миксы. В 2009-м оригинальные моно-миксы From Me To You и Thank You Girl были включены в альбом MONO MASTERS (6 84958 2) из белого моно-бокса. Что касается написания авторства, то обескураженный Джон Леннон делает всё, что только может, дабы вернуть себе прежнее лидирующее положение. Так, в конце апреля он отправился на двухнедельные каникулы в Испанию в компании битловского менеджера Брайана Эпстайна… нет, не для занятий уринотерапией.

Skaramanga

Skaramanga

 

Часть I. Глава 4: PLEASE PLEASE ME (UK mono LP)

22 марта 1963 года: британский альбом PLEASE PLEASE ME (Parlophone PMC 1202) моно-версия: Кликните на фотки, и да увеличатся оные. Кликайте! Два часа заливал – зря, что ли? 1. I Saw Her Standing There 2. Misery 3. Anna (Go To Him) 4. Chains 5. Boys 6. Ask Me Why 7. Please Please Me 8. Love Me Do 9. P.S. I Love You 10. Baby It’s You 11. Do You Want To Know A Secret 12. A Taste Of Honey 13. There’s A Place 14. Twist And Shout Дебютный альбом Битлз. Ну, что такое «альбом» в классическом понимании – надеюсь, все знают. На всякий случай, напомню, что в Америке в те далёкие времена этим красивым словом называлась обычная долгоиграющая пластинка, или Long Play (сокращённо: LP) (другое смешное название – «диск-гигант») на 33 оборота в минуту, общим звучанием до 45 минут (иногда больше, но чаще – меньше). В доцифровую эпоху слушателям приходилось переворачивать такую пластинку уже минут через 15-20, чтобы послушать остальные песни. Но всё же не так скоро, как в случае с синглом ;-). Справедливости ради добавлю, что в Англии слово «альбом» применительно к долгоиграющей пластинке стало употребляться лишь во второй половине 60-х, когда пластинки с популярной музыкой вдруг перестали быть банальным набором песен, а превратились в целые тематические подборки, к тому же шикарно оформленные. В СССР понятие «альбом» возникло и распространилось лишь после Перестройки (некоторое время перед этим использовали абсолютно неуместное слово «концерт»), зато теперь словом «альбом» громко называют всё, что ни попадя. Перед вами моно-версия первого британского «лонгплея» Битлз – стереофоническая выйдет в свет чуть позже. В неё включены четыре песни с первых двух синглов плюс десять новых, записанных в один день (11 февраля 1963 года) за одну 10-часовую сессию. Как видите, три трека на этой пластинке ничем не выделены: это уже издававшиеся ранее на двух первых синглах моно-миксы. Что же касается Love Me Do, то вот это и есть другая, «правильная» (по мнению Джорджа Мартина) версия с Энди Уайтом за ударными. К великому раздражению Ринго, отныне и аж до 1988 года только её и будут переиздавать на всех последующих сборниках. В 1987 году данная версия пластинки была издана на CD (EMI CDP 7 46435 2) по очень простой причине: именно она рассматривалась продюсером как основная и конечная, и именно её в массе своей слушали в том далёком 1963-м, и за неё голосовали, отчего пластинка заняла первое место в британском хит-параде. На данный момент лучше всего звучит ремастер 2009 года (EMI 6 99452 2) из белого моно-бокса. Изданная месяцем позже (26 апреля 1963) стерео-версия была скорее экспериментальной, рассчитанной на малочисленных в то время эстетов. Мы её обязательно рассмотрим в скором времени тоже. Что касается прочих издательских деталей, то следует снова обратить внимание на то, как представлено авторство песен, принадлежащих перу Джона и Пола: «McCartney-Lennon» – по-прежнему значится на оборотной стороне конверта и на ярлыках пластинки. Ярлыки в первом тираже были ещё старого образца: с позолоченным шрифтом на чёрном фоне. Также издателем всех песен Джона и Пола на ярлыке первого тиража значится компания "Dick James Mus. Co." (за исключением Boys, Love Me Do и P.S. I Love You – "Ardmore & Beechwood Ltd."), а уже во втором тираже, выпущенном вскоре после первого, издателем песен Do You Want To Know A Secret и There’s A Place указана "Northern Songs Ltd." Что поражает до сих пор: пластинка по-прежнему звучит свежо и актуально. Даже отдельные шероховатости в виде хриплого и местами нестройного бэк-вокала добавляют ей шарма. Немодными и устаревшими могут показаться ритмы и гармонии отдельных песен, но голоса Битлз звучат так, словно принадлежат нашим современникам! Без фальшивой академичности или попытки звучать «как надо», голоса Джона, Пола, Джорджа и Ринго идут от самого сердца и по-прежнему заряжают слушателя неистощимой позитивной энергетикой, тёплым светом Любви. Воистину, голоса Битлз – вне времени. Это всё были красивые слова, а теперь давайте придирчиво и беспристрастно рассмотрим содержание этого лонгплэя. Начнём с первой его стороны. I SAW HER STANDING THERE (Я ПРИМЕТИЛ ЕЁ ИЗДАЛИ): Страстный нетерпеливый отсчёт Пола Маккартни “one, two, three, FOUR!” – результат неоднократных попыток записать песню с первого раза. Данный крик души прозвучал после неудачного старта восьмого дубля, перед девятым (на пластинку попал монтаж девятого и двенадцатого дублей), и, не смотря на заводное моторное исполнение, косяков в нём обнаруживается предостаточно. Так, на отметке 1:11 Маккартни нечаянно промахивается мимо нужной басовой ноты во время проведения повторяющегося 8-нотного рифа (ошибка в шестой ноте). Поющие дуэтом Джон и Пол неоднократно путаются в словах: на отметке 1:25 Пол поёт "Now, I’ll never dance ...", а Джон – "I wouldn’t dance ..." Затем на отметке 1:29 у Джона мы слышим "When I saw her standing there", а у Пола – "Sin’ I saw her standing there". После чего на отметке 1:30-1:31 слышно, как Джон и Пол смеются из-за этой ошибки, продолжая петь дальше. Затем на отметке 2:26 Пол поёт "Now I’ll never dance with another", а Джон, на ходу пытаясь выбрать между "How could" и "I wouldn’t" (что в обоих случаях неверно!), выдаёт: "H-i wouldn't dance with another". Что поделаешь, нервишки шалят у музыкантов: наконец-то добраться до возможности записать дебютный альбом в стенах приличной лондонской студии – это понятно. Куда больше претензий возникает к опытным студийным работникам, поскольку на этапе монтажа они допустили более серьёзные и заметные ошибки. Топорная склейка на отметке 1:32 на слове "there" приводит к тому, что это слово ращепляется на "there-ere". Отсюда начинается кусок из 12-го дубля с беспрецедентным гитарным соло Джорджа Харрисона; этот фрагмент заканчивается на отметке 2:26, когда нас опять возвращают в 9-й дубль. Именно здесь происходит описанная выше вокальная ошибка Джона ("H-i wouldn't dance"), но вполне возможно она является результатом как раз-таки неудачной склейки, и тогда в этом случае Джон не так уж и виноват. При внимательном изучении сбивки Ринго мы обнаружим, что в этом месте предполагался удар по тарелке, которого мы лишились из-за склейки между дублями. На отметке 2:31 Джон Леннон опаздывает на слове "Since". MISERY (СТРАДАНИЕ): Поскольку в песне предполагалось наложение эпизодических рояльных вкраплений, её было решено записать на скорости вдвое большей, дабы при наложении не слишком заметно потерять в качестве звука. Потребовалось 11 дублей на запись основной дорожки сопровождения (с вокалом) и ещё пять (20 февраля 1963) – на наложения рояльных партий. На протяжении всей песни слышен навязчивый скрип педали басового барабана. Британская поп-певица Хелен Шапиро, которой Леннон и Маккартни безуспешно предлагали взять эту песню в свой репертуар, позднее рвала на себе волосы. «Я могла оказаться самым первым исполнителем в мире, кто записал бы самый первый в мире кавер на Битлз», – сетовала она. Сообразительнее и проворнее оказался другой британский поп-исполнитель (кстати, тоже из Ливерпуля) – Кенни Линч (через десять лет он отметится на обложке альбома Пола Маккартни BAND ON THE RUN в роли одного из беглых преступников). ANNA (Go To Him) (АННА (Уходи к нему)): Артур Александр был одним из любимых авторов Джона Леннона, и для первого альбома была выбрана одна из его баллад, определившая, кстати, стилистику ранних баллад самих Битлз. Очень «ленноновская» по духу вещь получилась, согласитесь. Битлз разделались с ней всего за три дубля, и последний был выбран в качестве лучшего. Занятные шероховатости: педаль басового барабана скрипит всю дорогу от начала и до конца песни. Во время 0:22-0:25 Джон вдруг перестаёт вести гитарный ритм, словно отвлекшись на что-то, и затем на 1:40 вдруг фальшивит на слове "ring". Любопытны бэк-вокальные ляпы Джорджа Харрисона во время бриджей между строчками “But every girl I’ve ever had” и “Breaks my heart and leave me sad” (1:15-1:18 и 2:11 соответственно). По какой-то причине он то и дело начинает вести здесь минорную гармонию, но замечая, что ошибся, выправляется и с опозданием «въезжает» в мажорную. CHAINS (ОКОВЫ): Песня записана за один-единственный дубль и исполнение, увы, не лишено мелких огрешностей. Наиболее явной студийной «грязью» является момент перехода из приева ко второму среднему куплету (1:27), когда кто-то из битлов (то ли Джон, то ли Джордж, солирующий в этой песне) произносит в сторону от микрофона нечто неразборчивое (то ли "S’at enough?", то ли "S’at the rhythm?"). В целом это откровенно проходной номер, единственным украшением которого является протяжная партия губной гармошки Джона – памятуя о её недавнем эффектном дебюте в Love Me Do, можно сказать, что на данном этапе это фирменная битловская «фишка». BOYS (МАЛЬЧИКИ): Премьера Ринго Старра в качестве лидер-вокалиста в составе Битлз. Ирония не только в том, что для исполнения он выбрал себе песню из репертуара девчачьей поп-группы The Shirelles (для которой петь о «мальчиках» было вообще-то делом естественным), но и в том, что именно Ринго годы спустя будет жаловаться на вредную привычку Джорджа Мартина упрямо называть битлов «мальчиками», даже когда они станут отцами собственных семейств. Энергичный рок-н-ролл, подхватывающий настроение I Saw Her Standing There – с аналогичной структурой, темпом и аранжировкой. Впоследствии эта песня станет излюбленным номером на живых концертах группы. Ведь если разобраться, энергичных рок-н-роллов в репертуаре Битлз будет не так уж и много, и Boys – как раз один из них. Записано с одного дубля. ASK ME WHY (СПРОСИ МЕНЯ, ПОЧЕМУ): Что интересно, на британском и американском синглах Please Please Me исполь

Skaramanga

Skaramanga

 

КМФ

Подробная карта Вселенной в микроволновом спектре электромагнитного излучения (составлена по данным космического зонда WMAP в 2003 г.) Космический микроволновый фон (реликтовое излучение) – остаточное излучение Большого взрыва. Предсказан Теорией Большого взрыва и является её убедительным подтверждением. Ваш телевизор принимает сигнал КМФ в виде ряби на ненастроенном канале. Был открыт случайно – в качестве источника радиопомех (подробнее об открытии КМФ см. здесь: http://znaniya-sila.narod.ru/universe/uni000_01.htm). Разница температур самой горячей и самой холодной области на карте составляет всего порядка 10–4 °C. В рамках Теории Большого взрыва объяснить такое почти равномерное распределение остаточного излучения энергии Большого взрыва невозможно. Для этого теория была дополнена инфляционной моделью. Неоднородности в распределении излучения говорят о возможно квантовой природе рождения Вселенной, что лишний раз подчёркивает необходимость объединения гравитации с квантовой механикой (через Теорию квантовой гравитации).

марклар

марклар

 

Часть I. Глава 3: Please Please Me (US)

20 (по некоторым данным - 7, а то и 25!) февраля 1963 года: американский сингл Please Please Me / Ask Me Why (Vee Jay VJ 498) Первая попытка заразить американцев битловскими гармониями с самого начала была обречена на провал. Пластинку Битлз отверг Capitol Records – американский… подумать только, филиал EMI! После неудачных поисков других приемлемых лейблов, выбор был остановлен на непрезентабельной фирме Vee Jay, которая даже название группы на ярлыке пластинки умудрилась написать с ошибкой: The Beattles! Этот первый американский сингл не принёс группе за океаном никакой славы. Для обеих песен сингла использовались стандартные британские моно-миксы, поэтому никаким особым цветом я их не выделяю.

Skaramanga

Skaramanga

 

Часть I. Глава 2: Please Please Me (UK)

11 января 1963 года: британский сингл Please Please Me / Ask Me Why (Parlophone R 4983) Второй сингл Битлз с двумя новыми треками и первый успех: заглавная песня выйдет на первое место в хит-парадах таких уважаемых британских музыкальных изданий, как New Musical Express, Melody Maker и Disc. Неуспех в хит-параде издания Record Retailer (только 2 место) станет причиной, по которой чуть позже «Книга хит-сингловых рекордов Гиннеса» будет утверждать, что первым абсолютным чемпионом в дискографии Битлз станет лишь их третий сингл, From Me To You (см. далее). Упаковка второго сингла была такой же, как и у первого (бумажный конверт с красно-бело-сине-бордовыми горизонтальными полосками), но написание авторства песен изменилось на McCartney-Lennon: по-видимому, в издательстве посчитали, что так звучит красивее. Маккартни не возражал, а вот Леннон напрягся… Технические детали: пять инструментальных секций с наложением губной гармошки в заглавной песне Please Please Me были записаны на отдельную монтажную ленту, которая при окончательном сведении комбинировалась с основной. Прислушайтесь внимательно: на отрезке 1:45 заметите неудачную склейку. Поскольку в оригинальном монофоническом виде оба трека будут включены в первый лонгплей PLEASE PLEASE ME, проще всего найти их именно в этом альбоме: первое CD-издание его датируется 1987 годом (EMI CDP 7 46435 2), однако на данный момент лучше всего звучит ремастер 2009 года (EMI 6 99452 2) из белого моно-бокса.

Skaramanga

Skaramanga

 

Часть I: 60-е. СТЕРЕО ПРОТИВ МОНО, ТЕЛЕВИДЕНИЕ ПРОТИВ КИНОТЕАТРОВ, АЛЬБ

5 октября 1962 года: британский сингл Love Me Do / P.S. I Love You (Parlophone R 4949) Самая первая пластинка Битлз, записанная в классическом составе (Джон Леннон, Пол Маккарти, Джордж Харрисон и Ринго Старр – если вдруг кто забыл, но мы не дадим этому случиться!) верным продюсером Джорджем Мартином в стенах их отныне бессменной студии EMI и изданная бессменной фирмой Parlophone более полувека тому назад. Здесь всё понятно: обе песни в моно. К слову, с этим синглом практически никому ещё неизвестные Битлз добрались до 17 места в национальном хит-параде. Обратите внимание: на британских синглах фирмы Parlophone вообще отсутствуют буковки А и В, но это не говорит об отсутствии таких понятий, как А-сайд (хитовый трек) и Би-сайд (дополнительный трек). Дело в том, что одновременно с изданием экземпляров, предназначенных для коммерческой продажи, фирмой-изготовителем выпускался небольшой так называемый промо-тираж для радиостанций. Такие пластинки издавались как правило с белыми ярлыками, где на одной из сторон присутствовала большая красная буква А: ею обозначалась та сторона пластинки, на которой был записан предполагаемый хит: именно эту песню и рекомендовалось ди-джеям раскручивать в радио-эфире. Обычные же слушатели, покупая пластинку, уже знали, какая из двух песен на ней – основная, хотя ни на стандартной упаковке, ни на ярлыке пластинки не давалось никаких уточнений. Однако если хорошо приглядеться к приведённым выше сканам, слева на ярлыке видны циферки 7XCE 17144 и 7XCE 17145 – это каталожные номера матриц, с которых отпечатывались виниловые тиражи. Там, где цифра на одну единицу меньше – это и есть заглавная песня, типа хитовый трек (если конечно ему повезёт в чартах), а там, где на одну единицу больше – это презренный Би-сайд, банальный заполнитель. В данном случае заполнителем является сентиментальная песенка P.S. I Love You – один из первых опытов Пола Маккартни в сочинении лирических баллад. Также стоит взглянуть на авторство обеих песен: здесь оно указано как Lennon-McCartney – именно так (а не наоборот) у них было принято с самого начала. Ещё стоит отметить, что в Великобритании ‘60-х синглы фирмы EMI/Parlophone издавались в стандартных одинаковых бумажных упаковках с широкой прорезью для ярлыка: только через эту прорезь покупатель мог увидеть, что там внутри – на самой упаковке вообще не было указано, что там за песня и исполнитель. Поэтому я не стану давать скриншотов упаковок британских синглов Битлз по каждому поводу, бо необязательно. К слову, этот дебютный сингл продавался в конверте с красно-жёлто-бело-сине-бордовыми горизонтальными полосками. Немного истории: партию ударных в заглавной песне исполнил Ринго, но поскольку день записи стал и первым днём знакомства Джорджа Мартина с этим новым барабанщиком Битлз (ранее его не устроил их предыдущий ударник, Пит Бест), для страховки Мартином был приглашён студийный ударник, Энди Уайт, с которым была записана другая версия Love Me Do. Эта другая версия позднее получит бессмертие: она войдёт в первый альбом Битлз и будет оцифрована в 1987 году для релиза на CD. Что же касается версии с Ринго, которую мы здесь рассматриваем, то оригинал её записи безвозвратно утерян (стёрли, ироды недальновидные). Для всех последующих цифровых переизданий (первое имело место в 1988 году на сборнике PAST MASTERS Volume 1) будет использована одна из более-менее хорошо сохранившихся виниловых копий этого исторического сингла. Теперь можете себе представить, сколько стоит сегодня такая пластиночка . Оригинальный моно-микс P.S. I Love You окажется чуть позже в дебютном альбоме Битлз PLEASE PLEASE ME: первое CD-издание его датируется 1987 годом (EMI CDP 7 46435 2), но на данный момент лучше всего звучит ремастер 2009 года (EMI 6 99452 2) из белого моно-бокса.

Skaramanga

Skaramanga

 

Введение в битловскую дискографию

Дискография Битлз – что может быть проще, скажете вы. А между тем, наука эта весьма непростая. Большинству интересующихся она известна более-менее, более-менее осведомлён наш народ о дискографии американской, но в чём разница – это вам скажут немногие посвящённые фанатики вроде вашего покорного слуги. А разница в том, что не смотря на наличие одних и тех же песен на пластинках британского и американского производства, звучание их подчас отличия имеют радикальные. Всё дело в использовании разных миксов. В той же Англии от начала битловских времён (с 1962 года) и вплоть до января 1969-го записи Битлз издавались в двух форматах: моно и стерео. Причём, для монофонического и стереофонического релизов песни микшировались абсолютно по-разному, и тут дело даже не в банальном разделении по каналам (в моно всё звучит «в кучку», а в стерео – разведено по обе стороны), а в том, что иной раз какие-то партии (вокальные или инструментальные) убирались из микса вовсе, а какие-то получали иную обработку. Вроде – мелочи, а восприятие отдельно взятой песни от этих маленьких отличий радикально меняется. В былые времена музыкальный рынок был наполнен совершенно непохожими миксами оригинальных битловских творений: в ‘60-е – то есть, в эпоху Битлз – одну и ту же песню можно было услышать в британском моно, в американском моно, в британском стерео и в американском стерео. И это ещё мягко говоря, поскольку некоторые треки издавались в других странах Европы и, скажем, в Канаде также в иных миксах. Звукотехники с Эбби Роуд свели новую песенку Битлз и подумали: неплохо, а давайте сведём ещё разок, только вот тут сделаем гитары погромче, и этот микс мы пошлём в Бразилию, и пусть его там издадут, а для подданных своего королевства оставим тот, где громче барабаны. Я ещё не говорю о том, что некоторые альбомные версии песен существенно отличались от сингловых (наверняка любой мало-мальски осведомлённый в данной теме так или иначе давно это заметил). В Америке монофонический рынок пластинок Битлз закончился с наступлением 1968 года, но до тех пор происходило то же самое, что и в Англии (по две версии каждого битловского альбома), с одним существенным дополнением: американские моно- и стерео-миксы очень часто совсем не похожи на британские. После распада Четвёрки, в ‘70-е и ‘80-е годы прошлого столетия одновременно с переизданиями старого классического материала продолжали выходить и новые подборки, старый материал в которых также звучал иначе – за счёт нового микширования. Всё это делалось по очень простой причине: заставить публику покупать те же яйца, но с видом сбоку. Всё изменилось в 1987 году с наступлением эры CD, когда британская дискография Битлз была торжественно переиздана в цифре. Увы, пёстрая эпоха прежнего разнообразия резко закончилась: первые четыре альбома издали только в моно, а все прочие – только в стерео. Отныне и надолго мы были обречены слушать одни и те же миксы. В отдельных случаях – даже не оригинальные, а сделанные ещё раз заново. С той поры выросло не одно поколение, которое по-прежнему понятия не имеет о том, насколько разнообразна и богата на самом деле Вселенная официально изданных записей Битлз. Около двадцати лет длилось подобное безобразие, и лишь в 2004-м на CD были изданы первые четыре оригинальных американских альбома (в стерео- и моно-версиях), затем в 2006-м – следующие четыре американских альбома (также в стерео и моно), а в 2009-м в цифре наконец-то переиздали всю британскую дискографию в обоих форматах. Неохваченными в цифре осталось ещё несколько американских альбомов, но будем надеяться, это вопрос времени (к слову, январский релиз этого года – бокс The U.S. Albums) удовлетворил чаяния коллекционеров оригинальных американских версий лишь очень и очень незначительно). Собственно говоря, здесь мы поговорим как раз об отличиях. Я начну с самого начала: с первого битловского сингла, изданного на фирме Parlophone (самые ранние записи в расчёт брать не буду: это эра до прихода в группу Ринго Старра, впрочем, если вдруг она кого-то заинтересует, поговорим и о ней). Для тех, кто пока не в курсе, синглы – это такие маленькие недорогие виниловые пластинки на 45 оборотов в минуту (их потому ещё иногда называли смешным словом «сорокапятки») с хитовой песней на одной стороне (А) и дополнительной песенкой на другой (её ещё было принято называть Би-сайд, поскольку располагалась она на стороне B . Эта дополнительная песенка, этот Би-сайд, как правило, ни на что не претендовал. Те же Битлз первое время пихали на свои Би-сайды всякий шлак, пока им не пришло в голову начать запутывать ди-джеев в решении, какую же из сторон сингла давать в радио-эфир – поскольку наконец-то обе были хороши. В Англии для синглов того времени (с 1962 по 1969-й) использовались монофонические записи (стерео-аппаратура была лишь у самых продвинутых шизоманьяков, не входивших в целевую потребительскую аудиторию). Теперь об удобстве пользования данным обзором. Все битловские пластинки (синглы, макси-синглы и альбомы) будут представлены в строгом хронологическом порядке с упоминанием их потрекового содержания. Некоторые треки на разных пластинках будут повторяться, но не ведитесь на одинаковые названия: под одним и тем же именем могут скрываться абсолютно разные миксы. И чтобы нам всем было понятно, где «новый» микс, а где уже ранее обсуждённый, я придумал такую хитроумную ерунду: каждый «новый» (то есть, не изданный ранее, а посему не упомянутый выше) моно-микс я буду отмечать жирным синим шрифтом. Если тот же самый моно-микс окажется в будущем на другой пластинке, я не стану отдельно его выделять, поскольку он уже был и нечего тут обсуждать. То же самое, чуть позже, будет касаться и стерео-миксов, которые я буду выделять жирным красным шрифтом, и псевдо-стерео-миксов, которые будут выделены жирным оранжевым шрифтом. Надеюсь, желающим ознакомиться с данным обзором всё будет предельно ясно. Ну а если кому без пол-литра не разобраться, то пол-литра тому в помощь. Однако хорош уже сиськи мять. Поехали!

Skaramanga

Skaramanga

 

Где в вашем мобильном телефоне спрятана функция интегрального лога

Под задней крышкой вашего мобильного телефона на лицевой стороне аккумулятора написано Li-ion, что означает литий-ионный. В химии символом Li обозначается литий – химический элемент с атомным номером 3 в периодической системе химических элементов Менделеева, мягкий щелочной металл серебристо-белого цвета. В математике li (x) – это функция интегрального логарифма: График функции интегрального логарифма: Как видно из графика, при x=1 функция имеет сингулярность (характерную точку, в которой функция не имеет производной). Для устранения сингулярности в практических целях иногда используется сдвинутый интегральный логарифм: Интегральный логарифм играет важную роль в исследовании распределения простых чисел, не превосходящих заданного числа. Так что под задними крышками ваших мобильных телефонов скрыта сила, о которой вы даже не догадывались.

марклар

марклар

 

Теория всего – несбывшаяся мечта Эйнштейна

В рамках Стандартной модели (график a) возможно объединение электромагнетизма и слабого ядерного взаимодействия в единое электрослабое взаимодействие (пересечение красной и жёлтой линий). Объединение двух из четырёх фундаментальных сил природы называется «Теорией электрослабого объединения». Сильное ядерное взаимодействие (ультрафиолетовая линия) удаётся присоединить к электрослабому только с применением суперсимметрии – в минимальном суперсимметричном расширении Стандартной модели (график b). Объединение трёх фундаментальных сил природы называется «Теорией Великого объединения». Объединение гравитации с тремя негравитационными силами – проблема №1 современной теоретической физики – называется «Теорией всего». И именно о ней мечтал Альберт Эйнштейн большую часть своей жизни, предпринимая отчаянные попытки её разработки до самой своей смерти в 1955 г. Однако во времена Эйнштейна не были открыты ни ядерные взаимодействия, ни тем более суперсимметрия. Поэтому «Теория всего» того времени представляла собой объединение только двух сил природы – электромагнетизма и гравитации.

марклар

марклар

 

Это был ряд Фибоначчи

Ответ на вопрос от 3 февраля. Последовательность вида 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21… и т.д., в которой каждое последующее число равно сумме двух предыдущих, называется рядом (последовательностью) Фибоначчи. Не принимая во внимание принципиальную разницу между числом и числовым рядом, как то предписывает математическая строгость (ведь, всё-таки, это научно-популярный блог), при интеллектуальной поддержке Дэна Брауна правильный ответ дал Ian Lemming.

марклар

марклар

 

Сколько секунд прошло с момента Большого взрыва?

Средний возраст Вселенной 13,798 млрд лет = 13,798 млрд × 365,250 = 5,040 × 1012 дней = 5,040 × 1012 × 24 = 1,210× 1014 часов = 1,210 × 1014 × 60 = 7,257 × 1015 минут = 7,257 × 1015 × 60 = 4,354 × 1017 секунд. Другими словами, возраст Вселенной не превышает 1018 секунд. А вот возраст Вселенной в единицах планковского времени – фундаментальной физической единице времени (в каком-то смысле это квант времени): 4,354 × 1017 секунд = 4,354 × 1017 /5,391×10-44 = 8,077 × 1060 планковского времени. Таким образом, в единицах планковского времени возраст Вселенной не превышает 1061.

марклар

марклар

 

Как она называется?

Эпизоды моей кротовой норы (включая и этот) выходили не в случайном порядке, а подчиняясь строгой математической закономерности. Интересная числовая последовательность складывается из количества эпизодов в неделю*. Ответ – во втором сезоне кротовой норы. * На случай возможных разногласий условимся считать единой системой отсчёта время форума james-bond.ru, установленное по умолчанию для неавторизированных пользователей и соответствующее часовому поясу UTC+3.

марклар

марклар

 

Как безмассовые частицы обретают массу?

Безмассовые частицы – это частицы с массой покоя равной нулю. Это значит, что они не имели бы массы, если бы всё время находились в состоянии покоя. Но безмассовые частицы всегда двигаются только со скоростью света, обладая при этом энергией, равной: E = hν – энергия одного кванта, где h – постоянная Планка, ν (греческая буква ню) – частота колебания. Теперь воспользуемся самой знаменитой в мире формулой, которую я даже не буду пояснять: E = mc². Таким образом, hν = mc². Откуда получаем ответ на вопрос из заголовка: m = hν/c². В двух словах это можно выразить так: волна – это энергия, а энергия – это масса. *** И напоследок несколько расчётов массы фотона для различных длин волн. Средней длине волны видимого спектра электромагнитного излучения λ = 580 нм (жёлтый свет) соответствует частота колебания ν = c/λ = 299 792 458 [м/с] / (580 × 10-9 [м]) = 5,1688 × 1014 Гц. Масса при этом будет равна: m = hν/c² = 4,1357 × 10-15 [эВ·с] × 5,1688 × 1014 [Гц] /с² = 2,13766 эВ/с², что равно примерно 3,8 × 10-36 кг. Гамма-кванты могут быть в миллионы раз тяжелее (поскольку m в прямой линейной зависимости от ν). Для пикометровой волны частота колебания равна ν = c/λ = 299 792 458 [м/с] / 10-12 [м] = 2,9979× 1020 Гц, откуда: m = hν/c² = 4,1357 × 10-15 [эВ·с] × 2,9979 × 1020 [Гц] /с² = 1,2399 МэВ/с², что равно примерно 2,2 × 10-30 кг. А вот какую массу имеют фотоны в вашей микроволновой печи. Для ν =2,45 ГГц получаем: m = hν/c² = 4,1357 × 10-15 [эВ·с] × 2,45 × 109 [Гц] /с² = 1,0132 × 10-5 эВ/с², что равно примерно 1,8 × 10-41 кг. Для сравнения: - масса электрона me = 5,1100 × 105 эВ/c² = 9,1 × 10-31 кг. - масса протона mp = 9,3827 × 108 эВ/c² = 1,7 × 10-27 кг. - масса бозона Хиггса mH° = 1,2560 × 1011 эВ/c² = 2,2× 10-25 кг.

марклар

марклар

 

Изучаем множество Мандельброта

Фрактал (лат. fractus – дроблёный, сломанный, разбитый) – геометрическая фигура, обладающая свойством самоподобия, то есть составленная из нескольких частей, каждая из которых подобна всей фигуре целиком. Фрактал – Снежинка Коха Фракталы встречаются и в природе: Подробнее о фракталах: http://elementy.ru/posters/fractals/fractals. Самый известный фрактал в математике – множество Мандельброта. Множество Мандельброта – это множество таких точек c на комплексной плоскости, для которых итеративная последовательность z0=0, zn=zn-1²+c (n=1, 2, 3, …) не уходит на бесконечность. Итак: На первом шаге итерации: z0=0. На втором шаге итерации: z1 = z0²+c = c. На третьем шаге итерации: z2 = z1²+c = c² + c. На четвёртом шаге итерации: z3 = z2² + c = (c² + c)²+ c. На пятом шаге итерации: z4 = z3²+c = ((c² + c)² + c)²+c. И т.д. с = x + iy, где i = √(-1) – мнимая единица. Изучать множество Мандельброта можно бесконечно, обнаруживая всё более удивительные узоры: Изучить множество Мандельброта сейчас.

марклар

марклар

 

Квантовая неопределённость – фундаментальный принцип

Предложенный Вернером Гейзенбергом в 1927 г. принцип неопределённости накладывает некоторое ограничение на точность одновременного измерения двух величин квантовой частицы – скорости и положения в пространстве: Δx×mΔU≥ħ/2, где Δx – среднеквадратичное отклонение положения в пространстве; m – масса частицы; ΔU – среднеквадратичное отклонение её скорости; ħ – редуцированная постоянная Планка. В крайних случаях мы либо знаем всё о скорости частицы и ничего – о её положении в пространстве, либо наоборот. (Отсюда и известная шутка: специалиста по квантовой физике останавливает на шоссе полицейский и спрашивает: «Вы знаете, как быстро вы ехали, сэр?». На что физик отвечает: «Нет, но зато я точно знаю, где я!») В 1930 г. принцип был обобщён до любой пары сопряжённых переменных. Квантовая неопределённость не связана с технологическими ограничениями на точность измерений. Дело в том, что, похоже, квантовая частица вообще не имеет никаких определённых параметров до того, как их кто-нибудь измерит. Принцип неопределённости настолько фундаментален, что его не удалось обойти даже при помощи квантово запутанных частиц, измеряя два сопряжённых параметра обеих частиц.

марклар

марклар

 

Гауссова кривизна

Гауссова кривизна – мера искривления поверхности в окрестности какой-либо её точки. Слева направо: поверхность с отрицательной гауссовой кривизной (гиперболоид), поверхность с нулевой гауссовой кривизной (цилиндр), и поверхность с положительной гауссовой кривизной (сфера). Нормальные кривизны в главных направлениях (по образующим): Ki = 1/Ri, где Ri – радиус кривизны. Кривизна Гаусса: K = K1×K2. Так для сферы радиусом R: K = K1×K2 = 1/R² >0, где K1 = K2 = 1/R > 0 – постоянная положительная кривизна. Внутренняя полость сферы: K = K1×K2 = 1/R² >0, где K1 = K2 = –1/R < 0 – так же постоянная положительная кривизна. Для цилиндрической поверхности: K= K1×K2 = 0, где K1 > 0 (по образующей окружности), K2 = 0 (вдоль оси). Для гиперболической поверхности: K = K1×K2 <0, где K1 > 0 (по образующей окружности), K2 < 0 (по образующей гиперболе). По аналогии со сферой существует поверхность постоянной отрицательной кривизны – псевдосфера: Псевдосфера. Для псевдосферы K = K1×K2 <0, где K1 > 0 (по образующей окружности), K2 < 0 (по образующей трактрисе). Если K1 увеличивается (R1 уменьшается), то K2 уменьшается (R2 увеличивается) пропорционально. И наоборот. Поэтому у псевдосферы постоянная отрицательная гауссова кривизна. Для плоских поверхностей R1 = R2 = +∞, откуда K=0. Соответственно знаку гауссовой кривизны, изучением искривлённых пространств занимаются три «великие геометрии»: 1. Евклидова геометрия – нулевая кривизна (плоское пространство). Сумма углов треугольника равна 180°; 2. Геометрия Римана (эллиптическая геометрия) – положительная кривизна. Сумма углов треугольника больше 180°; 3. Геометрия Лобачевского (гиперболическая геометрия) – отрицательная кривизна. Сумма углов треугольника меньше 180°.

марклар

марклар

 

Проблема космологической постоянной

Космологическая постоянная – качественная мера тёмной энергии. Теоретически предсказанное значение оказывается больше экспериментально наблюдаемого в 10120 раз. По словам физика-теоретика Ли Смолина, это «наихудшее предсказание, когда-либо сделанное научной теорией».

марклар

марклар

 

Почему гравитация настолько слаба?

Гравитация в десять триллионов триллионов раз слабее слабого ядерного взаимодействия и в триллион триллионов триллионов раз слабее электромагнитного (см.табл.). Но почему из четырёх фундаментальных сил гравитация настолько слабее остальных? Дальше всех в этом вопросе продвинулась М-теория, согласно которой три негравитационных взаимодействия описываются струнами с открытыми концами. Открытые концы струн не могут оставаться свободными – они закреплены на 3-бране (коей является наше 3-мерное пространство). Другими словами, открытые струны навсегда заперты в 3-х измерениях (в том числе и свет, поэтому дополнительные измерения недоступны нам для прямого наблюдения). Иначе обстоит дело с гравитацией. Гравитон (квант гравитационного поля) описывается в М-теории замкнутой струной, поэтому может свободно перемещаться в многомерном пространстве. Причиной слабости гравитации в 3-мерном пространстве может быть то, что она действует в многомерном пространстве и ослабевает при уменьшении числа измерений. Закон всемирного тяготения из школьного курса физики: F = G×m1×m2/R2, где G – гравитационная постоянная, m1 и m2 – массы двух гравитационно взаимодействующих объектов, R – расстояние между ними. Обобщённая формула для n-мерного пространства выглядит так: F = G×m1×m2/R(n-1). Легко заметить, что при любом R<1 сила гравитации возрастает вместе с n. И с этой точкой зрения согласны не только струнные теоретики. Сейчас экспериментаторы активно исследуют так называемое «отклонение от закона обратных квадратов» на сверхмалых масштабах.

марклар

марклар

 

Тождество Эйлера

ТЭ связывает пять математических констант в простую и изящную формулу: eπi+1=0, где: e – число e, основание натурального логарифма, i – мнимая единица, π – число пи, отношение длины окружности к длине её диаметра, 1 – единица, нейтральный элемент по операции умножения, 0 – ноль, нейтральный элемент по операции сложения

марклар

марклар

 

Что такое «тёмная материя» и «тёмная энергия»?

Тёмная материя – неизвестный вид материи, который взаимодействует с видимой нами материей только гравитационно. Это значит, мы не можем её видеть. Тёмная энергия – неизвестная сила гравитационного отталкивания, заставляющая нашу вселенную расширяться ускоренно. В отличие от известной нам со времён Ньютона силы гравитационного притяжения, гравитационное отталкивание возрастает с увеличением расстояния между взаимодействующими объектами. Это значит, чем дальше, тем сильнее (и без верхнего ограничения по скорости). Таким образом, наша Вселенная обречена на тепловую смерть.

марклар

марклар

×