Перейти к содержанию

Блоги

 

Часть I. Глава 2: Please Please Me (UK)

11 января 1963 года: британский сингл Please Please Me / Ask Me Why (Parlophone R 4983) Второй сингл Битлз с двумя новыми треками и первый успех: заглавная песня выйдет на первое место в хит-парадах таких уважаемых британских музыкальных изданий, как New Musical Express, Melody Maker и Disc. Неуспех в хит-параде издания Record Retailer (только 2 место) станет причиной, по которой чуть позже «Книга хит-сингловых рекордов Гиннеса» будет утверждать, что первым абсолютным чемпионом в дискографии Битлз станет лишь их третий сингл, From Me To You (см. далее). Упаковка второго сингла была такой же, как и у первого (бумажный конверт с красно-бело-сине-бордовыми горизонтальными полосками), но написание авторства песен изменилось на McCartney-Lennon: по-видимому, в издательстве посчитали, что так звучит красивее. Маккартни не возражал, а вот Леннон напрягся… Технические детали: пять инструментальных секций с наложением губной гармошки в заглавной песне Please Please Me были записаны на отдельную монтажную ленту, которая при окончательном сведении комбинировалась с основной. Прислушайтесь внимательно: на отрезке 1:45 заметите неудачную склейку. Поскольку в оригинальном монофоническом виде оба трека будут включены в первый лонгплей PLEASE PLEASE ME, проще всего найти их именно в этом альбоме: первое CD-издание его датируется 1987 годом (EMI CDP 7 46435 2), однако на данный момент лучше всего звучит ремастер 2009 года (EMI 6 99452 2) из белого моно-бокса.

Skaramanga

Skaramanga

 

Часть I: 60-е. СТЕРЕО ПРОТИВ МОНО, ТЕЛЕВИДЕНИЕ ПРОТИВ КИНОТЕАТРОВ, АЛЬБ

5 октября 1962 года: британский сингл Love Me Do / P.S. I Love You (Parlophone R 4949) Самая первая пластинка Битлз, записанная в классическом составе (Джон Леннон, Пол Маккарти, Джордж Харрисон и Ринго Старр – если вдруг кто забыл, но мы не дадим этому случиться!) верным продюсером Джорджем Мартином в стенах их отныне бессменной студии EMI и изданная бессменной фирмой Parlophone более полувека тому назад. Здесь всё понятно: обе песни в моно. К слову, с этим синглом практически никому ещё неизвестные Битлз добрались до 17 места в национальном хит-параде. Обратите внимание: на британских синглах фирмы Parlophone вообще отсутствуют буковки А и В, но это не говорит об отсутствии таких понятий, как А-сайд (хитовый трек) и Би-сайд (дополнительный трек). Дело в том, что одновременно с изданием экземпляров, предназначенных для коммерческой продажи, фирмой-изготовителем выпускался небольшой так называемый промо-тираж для радиостанций. Такие пластинки издавались как правило с белыми ярлыками, где на одной из сторон присутствовала большая красная буква А: ею обозначалась та сторона пластинки, на которой был записан предполагаемый хит: именно эту песню и рекомендовалось ди-джеям раскручивать в радио-эфире. Обычные же слушатели, покупая пластинку, уже знали, какая из двух песен на ней – основная, хотя ни на стандартной упаковке, ни на ярлыке пластинки не давалось никаких уточнений. Однако если хорошо приглядеться к приведённым выше сканам, слева на ярлыке видны циферки 7XCE 17144 и 7XCE 17145 – это каталожные номера матриц, с которых отпечатывались виниловые тиражи. Там, где цифра на одну единицу меньше – это и есть заглавная песня, типа хитовый трек (если конечно ему повезёт в чартах), а там, где на одну единицу больше – это презренный Би-сайд, банальный заполнитель. В данном случае заполнителем является сентиментальная песенка P.S. I Love You – один из первых опытов Пола Маккартни в сочинении лирических баллад. Также стоит взглянуть на авторство обеих песен: здесь оно указано как Lennon-McCartney – именно так (а не наоборот) у них было принято с самого начала. Ещё стоит отметить, что в Великобритании ‘60-х синглы фирмы EMI/Parlophone издавались в стандартных одинаковых бумажных упаковках с широкой прорезью для ярлыка: только через эту прорезь покупатель мог увидеть, что там внутри – на самой упаковке вообще не было указано, что там за песня и исполнитель. Поэтому я не стану давать скриншотов упаковок британских синглов Битлз по каждому поводу, бо необязательно. К слову, этот дебютный сингл продавался в конверте с красно-жёлто-бело-сине-бордовыми горизонтальными полосками. Немного истории: партию ударных в заглавной песне исполнил Ринго, но поскольку день записи стал и первым днём знакомства Джорджа Мартина с этим новым барабанщиком Битлз (ранее его не устроил их предыдущий ударник, Пит Бест), для страховки Мартином был приглашён студийный ударник, Энди Уайт, с которым была записана другая версия Love Me Do. Эта другая версия позднее получит бессмертие: она войдёт в первый альбом Битлз и будет оцифрована в 1987 году для релиза на CD. Что же касается версии с Ринго, которую мы здесь рассматриваем, то оригинал её записи безвозвратно утерян (стёрли, ироды недальновидные). Для всех последующих цифровых переизданий (первое имело место в 1988 году на сборнике PAST MASTERS Volume 1) будет использована одна из более-менее хорошо сохранившихся виниловых копий этого исторического сингла. Теперь можете себе представить, сколько стоит сегодня такая пластиночка . Оригинальный моно-микс P.S. I Love You окажется чуть позже в дебютном альбоме Битлз PLEASE PLEASE ME: первое CD-издание его датируется 1987 годом (EMI CDP 7 46435 2), но на данный момент лучше всего звучит ремастер 2009 года (EMI 6 99452 2) из белого моно-бокса.

Skaramanga

Skaramanga

 

Введение в битловскую дискографию

Дискография Битлз – что может быть проще, скажете вы. А между тем, наука эта весьма непростая. Большинству интересующихся она известна более-менее, более-менее осведомлён наш народ о дискографии американской, но в чём разница – это вам скажут немногие посвящённые фанатики вроде вашего покорного слуги. А разница в том, что не смотря на наличие одних и тех же песен на пластинках британского и американского производства, звучание их подчас отличия имеют радикальные. Всё дело в использовании разных миксов. В той же Англии от начала битловских времён (с 1962 года) и вплоть до января 1969-го записи Битлз издавались в двух форматах: моно и стерео. Причём, для монофонического и стереофонического релизов песни микшировались абсолютно по-разному, и тут дело даже не в банальном разделении по каналам (в моно всё звучит «в кучку», а в стерео – разведено по обе стороны), а в том, что иной раз какие-то партии (вокальные или инструментальные) убирались из микса вовсе, а какие-то получали иную обработку. Вроде – мелочи, а восприятие отдельно взятой песни от этих маленьких отличий радикально меняется. В былые времена музыкальный рынок был наполнен совершенно непохожими миксами оригинальных битловских творений: в ‘60-е – то есть, в эпоху Битлз – одну и ту же песню можно было услышать в британском моно, в американском моно, в британском стерео и в американском стерео. И это ещё мягко говоря, поскольку некоторые треки издавались в других странах Европы и, скажем, в Канаде также в иных миксах. Звукотехники с Эбби Роуд свели новую песенку Битлз и подумали: неплохо, а давайте сведём ещё разок, только вот тут сделаем гитары погромче, и этот микс мы пошлём в Бразилию, и пусть его там издадут, а для подданных своего королевства оставим тот, где громче барабаны. Я ещё не говорю о том, что некоторые альбомные версии песен существенно отличались от сингловых (наверняка любой мало-мальски осведомлённый в данной теме так или иначе давно это заметил). В Америке монофонический рынок пластинок Битлз закончился с наступлением 1968 года, но до тех пор происходило то же самое, что и в Англии (по две версии каждого битловского альбома), с одним существенным дополнением: американские моно- и стерео-миксы очень часто совсем не похожи на британские. После распада Четвёрки, в ‘70-е и ‘80-е годы прошлого столетия одновременно с переизданиями старого классического материала продолжали выходить и новые подборки, старый материал в которых также звучал иначе – за счёт нового микширования. Всё это делалось по очень простой причине: заставить публику покупать те же яйца, но с видом сбоку. Всё изменилось в 1987 году с наступлением эры CD, когда британская дискография Битлз была торжественно переиздана в цифре. Увы, пёстрая эпоха прежнего разнообразия резко закончилась: первые четыре альбома издали только в моно, а все прочие – только в стерео. Отныне и надолго мы были обречены слушать одни и те же миксы. В отдельных случаях – даже не оригинальные, а сделанные ещё раз заново. С той поры выросло не одно поколение, которое по-прежнему понятия не имеет о том, насколько разнообразна и богата на самом деле Вселенная официально изданных записей Битлз. Около двадцати лет длилось подобное безобразие, и лишь в 2004-м на CD были изданы первые четыре оригинальных американских альбома (в стерео- и моно-версиях), затем в 2006-м – следующие четыре американских альбома (также в стерео и моно), а в 2009-м в цифре наконец-то переиздали всю британскую дискографию в обоих форматах. Неохваченными в цифре осталось ещё несколько американских альбомов, но будем надеяться, это вопрос времени (к слову, январский релиз этого года – бокс The U.S. Albums) удовлетворил чаяния коллекционеров оригинальных американских версий лишь очень и очень незначительно). Собственно говоря, здесь мы поговорим как раз об отличиях. Я начну с самого начала: с первого битловского сингла, изданного на фирме Parlophone (самые ранние записи в расчёт брать не буду: это эра до прихода в группу Ринго Старра, впрочем, если вдруг она кого-то заинтересует, поговорим и о ней). Для тех, кто пока не в курсе, синглы – это такие маленькие недорогие виниловые пластинки на 45 оборотов в минуту (их потому ещё иногда называли смешным словом «сорокапятки») с хитовой песней на одной стороне (А) и дополнительной песенкой на другой (её ещё было принято называть Би-сайд, поскольку располагалась она на стороне B . Эта дополнительная песенка, этот Би-сайд, как правило, ни на что не претендовал. Те же Битлз первое время пихали на свои Би-сайды всякий шлак, пока им не пришло в голову начать запутывать ди-джеев в решении, какую же из сторон сингла давать в радио-эфир – поскольку наконец-то обе были хороши. В Англии для синглов того времени (с 1962 по 1969-й) использовались монофонические записи (стерео-аппаратура была лишь у самых продвинутых шизоманьяков, не входивших в целевую потребительскую аудиторию). Теперь об удобстве пользования данным обзором. Все битловские пластинки (синглы, макси-синглы и альбомы) будут представлены в строгом хронологическом порядке с упоминанием их потрекового содержания. Некоторые треки на разных пластинках будут повторяться, но не ведитесь на одинаковые названия: под одним и тем же именем могут скрываться абсолютно разные миксы. И чтобы нам всем было понятно, где «новый» микс, а где уже ранее обсуждённый, я придумал такую хитроумную ерунду: каждый «новый» (то есть, не изданный ранее, а посему не упомянутый выше) моно-микс я буду отмечать жирным синим шрифтом. Если тот же самый моно-микс окажется в будущем на другой пластинке, я не стану отдельно его выделять, поскольку он уже был и нечего тут обсуждать. То же самое, чуть позже, будет касаться и стерео-миксов, которые я буду выделять жирным красным шрифтом, и псевдо-стерео-миксов, которые будут выделены жирным оранжевым шрифтом. Надеюсь, желающим ознакомиться с данным обзором всё будет предельно ясно. Ну а если кому без пол-литра не разобраться, то пол-литра тому в помощь. Однако хорош уже сиськи мять. Поехали!

Skaramanga

Skaramanga

 

Где в вашем мобильном телефоне спрятана функция интегрального лога

Под задней крышкой вашего мобильного телефона на лицевой стороне аккумулятора написано Li-ion, что означает литий-ионный. В химии символом Li обозначается литий – химический элемент с атомным номером 3 в периодической системе химических элементов Менделеева, мягкий щелочной металл серебристо-белого цвета. В математике li (x) – это функция интегрального логарифма: График функции интегрального логарифма: Как видно из графика, при x=1 функция имеет сингулярность (характерную точку, в которой функция не имеет производной). Для устранения сингулярности в практических целях иногда используется сдвинутый интегральный логарифм: Интегральный логарифм играет важную роль в исследовании распределения простых чисел, не превосходящих заданного числа. Так что под задними крышками ваших мобильных телефонов скрыта сила, о которой вы даже не догадывались.

марклар

марклар

 

Теория всего – несбывшаяся мечта Эйнштейна

В рамках Стандартной модели (график a) возможно объединение электромагнетизма и слабого ядерного взаимодействия в единое электрослабое взаимодействие (пересечение красной и жёлтой линий). Объединение двух из четырёх фундаментальных сил природы называется «Теорией электрослабого объединения». Сильное ядерное взаимодействие (ультрафиолетовая линия) удаётся присоединить к электрослабому только с применением суперсимметрии – в минимальном суперсимметричном расширении Стандартной модели (график b). Объединение трёх фундаментальных сил природы называется «Теорией Великого объединения». Объединение гравитации с тремя негравитационными силами – проблема №1 современной теоретической физики – называется «Теорией всего». И именно о ней мечтал Альберт Эйнштейн большую часть своей жизни, предпринимая отчаянные попытки её разработки до самой своей смерти в 1955 г. Однако во времена Эйнштейна не были открыты ни ядерные взаимодействия, ни тем более суперсимметрия. Поэтому «Теория всего» того времени представляла собой объединение только двух сил природы – электромагнетизма и гравитации.

марклар

марклар

 

Это был ряд Фибоначчи

Ответ на вопрос от 3 февраля. Последовательность вида 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21… и т.д., в которой каждое последующее число равно сумме двух предыдущих, называется рядом (последовательностью) Фибоначчи. Не принимая во внимание принципиальную разницу между числом и числовым рядом, как то предписывает математическая строгость (ведь, всё-таки, это научно-популярный блог), при интеллектуальной поддержке Дэна Брауна правильный ответ дал Ian Lemming.

марклар

марклар

 

Сколько секунд прошло с момента Большого взрыва?

Средний возраст Вселенной 13,798 млрд лет = 13,798 млрд × 365,250 = 5,040 × 1012 дней = 5,040 × 1012 × 24 = 1,210× 1014 часов = 1,210 × 1014 × 60 = 7,257 × 1015 минут = 7,257 × 1015 × 60 = 4,354 × 1017 секунд. Другими словами, возраст Вселенной не превышает 1018 секунд. А вот возраст Вселенной в единицах планковского времени – фундаментальной физической единице времени (в каком-то смысле это квант времени): 4,354 × 1017 секунд = 4,354 × 1017 /5,391×10-44 = 8,077 × 1060 планковского времени. Таким образом, в единицах планковского времени возраст Вселенной не превышает 1061.

марклар

марклар

 

Как она называется?

Эпизоды моей кротовой норы (включая и этот) выходили не в случайном порядке, а подчиняясь строгой математической закономерности. Интересная числовая последовательность складывается из количества эпизодов в неделю*. Ответ – во втором сезоне кротовой норы. * На случай возможных разногласий условимся считать единой системой отсчёта время форума james-bond.ru, установленное по умолчанию для неавторизированных пользователей и соответствующее часовому поясу UTC+3.

марклар

марклар

 

Как безмассовые частицы обретают массу?

Безмассовые частицы – это частицы с массой покоя равной нулю. Это значит, что они не имели бы массы, если бы всё время находились в состоянии покоя. Но безмассовые частицы всегда двигаются только со скоростью света, обладая при этом энергией, равной: E = hν – энергия одного кванта, где h – постоянная Планка, ν (греческая буква ню) – частота колебания. Теперь воспользуемся самой знаменитой в мире формулой, которую я даже не буду пояснять: E = mc². Таким образом, hν = mc². Откуда получаем ответ на вопрос из заголовка: m = hν/c². В двух словах это можно выразить так: волна – это энергия, а энергия – это масса. *** И напоследок несколько расчётов массы фотона для различных длин волн. Средней длине волны видимого спектра электромагнитного излучения λ = 580 нм (жёлтый свет) соответствует частота колебания ν = c/λ = 299 792 458 [м/с] / (580 × 10-9 [м]) = 5,1688 × 1014 Гц. Масса при этом будет равна: m = hν/c² = 4,1357 × 10-15 [эВ·с] × 5,1688 × 1014 [Гц] /с² = 2,13766 эВ/с², что равно примерно 3,8 × 10-36 кг. Гамма-кванты могут быть в миллионы раз тяжелее (поскольку m в прямой линейной зависимости от ν). Для пикометровой волны частота колебания равна ν = c/λ = 299 792 458 [м/с] / 10-12 [м] = 2,9979× 1020 Гц, откуда: m = hν/c² = 4,1357 × 10-15 [эВ·с] × 2,9979 × 1020 [Гц] /с² = 1,2399 МэВ/с², что равно примерно 2,2 × 10-30 кг. А вот какую массу имеют фотоны в вашей микроволновой печи. Для ν =2,45 ГГц получаем: m = hν/c² = 4,1357 × 10-15 [эВ·с] × 2,45 × 109 [Гц] /с² = 1,0132 × 10-5 эВ/с², что равно примерно 1,8 × 10-41 кг. Для сравнения: - масса электрона me = 5,1100 × 105 эВ/c² = 9,1 × 10-31 кг. - масса протона mp = 9,3827 × 108 эВ/c² = 1,7 × 10-27 кг. - масса бозона Хиггса mH° = 1,2560 × 1011 эВ/c² = 2,2× 10-25 кг.

марклар

марклар

 

Изучаем множество Мандельброта

Фрактал (лат. fractus – дроблёный, сломанный, разбитый) – геометрическая фигура, обладающая свойством самоподобия, то есть составленная из нескольких частей, каждая из которых подобна всей фигуре целиком. Фрактал – Снежинка Коха Фракталы встречаются и в природе: Подробнее о фракталах: http://elementy.ru/posters/fractals/fractals. Самый известный фрактал в математике – множество Мандельброта. Множество Мандельброта – это множество таких точек c на комплексной плоскости, для которых итеративная последовательность z0=0, zn=zn-1²+c (n=1, 2, 3, …) не уходит на бесконечность. Итак: На первом шаге итерации: z0=0. На втором шаге итерации: z1 = z0²+c = c. На третьем шаге итерации: z2 = z1²+c = c² + c. На четвёртом шаге итерации: z3 = z2² + c = (c² + c)²+ c. На пятом шаге итерации: z4 = z3²+c = ((c² + c)² + c)²+c. И т.д. с = x + iy, где i = √(-1) – мнимая единица. Изучать множество Мандельброта можно бесконечно, обнаруживая всё более удивительные узоры: Изучить множество Мандельброта сейчас.

марклар

марклар

 

Что такое конформное отображение?

Конформное отображение – отображение области D на область D* с сохранением углов. Площади при этом искажаются. К.О. используется, например, в картографии (см. Картографическая проекция).

марклар

марклар

 

Квантовая неопределённость – фундаментальный принцип

Предложенный Вернером Гейзенбергом в 1927 г. принцип неопределённости накладывает некоторое ограничение на точность одновременного измерения двух величин квантовой частицы – скорости и положения в пространстве: Δx×mΔU≥ħ/2, где Δx – среднеквадратичное отклонение положения в пространстве; m – масса частицы; ΔU – среднеквадратичное отклонение её скорости; ħ – редуцированная постоянная Планка. В крайних случаях мы либо знаем всё о скорости частицы и ничего – о её положении в пространстве, либо наоборот. (Отсюда и известная шутка: специалиста по квантовой физике останавливает на шоссе полицейский и спрашивает: «Вы знаете, как быстро вы ехали, сэр?». На что физик отвечает: «Нет, но зато я точно знаю, где я!») В 1930 г. принцип был обобщён до любой пары сопряжённых переменных. Квантовая неопределённость не связана с технологическими ограничениями на точность измерений. Дело в том, что, похоже, квантовая частица вообще не имеет никаких определённых параметров до того, как их кто-нибудь измерит. Принцип неопределённости настолько фундаментален, что его не удалось обойти даже при помощи квантово запутанных частиц, измеряя два сопряжённых параметра обеих частиц.

марклар

марклар

 

Гауссова кривизна

Гауссова кривизна – мера искривления поверхности в окрестности какой-либо её точки. Слева направо: поверхность с отрицательной гауссовой кривизной (гиперболоид), поверхность с нулевой гауссовой кривизной (цилиндр), и поверхность с положительной гауссовой кривизной (сфера). Нормальные кривизны в главных направлениях (по образующим): Ki = 1/Ri, где Ri – радиус кривизны. Кривизна Гаусса: K = K1×K2. Так для сферы радиусом R: K = K1×K2 = 1/R² >0, где K1 = K2 = 1/R > 0 – постоянная положительная кривизна. Внутренняя полость сферы: K = K1×K2 = 1/R² >0, где K1 = K2 = –1/R < 0 – так же постоянная положительная кривизна. Для цилиндрической поверхности: K= K1×K2 = 0, где K1 > 0 (по образующей окружности), K2 = 0 (вдоль оси). Для гиперболической поверхности: K = K1×K2 <0, где K1 > 0 (по образующей окружности), K2 < 0 (по образующей гиперболе). По аналогии со сферой существует поверхность постоянной отрицательной кривизны – псевдосфера: Псевдосфера. Для псевдосферы K = K1×K2 <0, где K1 > 0 (по образующей окружности), K2 < 0 (по образующей трактрисе). Если K1 увеличивается (R1 уменьшается), то K2 уменьшается (R2 увеличивается) пропорционально. И наоборот. Поэтому у псевдосферы постоянная отрицательная гауссова кривизна. Для плоских поверхностей R1 = R2 = +∞, откуда K=0. Соответственно знаку гауссовой кривизны, изучением искривлённых пространств занимаются три «великие геометрии»: 1. Евклидова геометрия – нулевая кривизна (плоское пространство). Сумма углов треугольника равна 180°; 2. Геометрия Римана (эллиптическая геометрия) – положительная кривизна. Сумма углов треугольника больше 180°; 3. Геометрия Лобачевского (гиперболическая геометрия) – отрицательная кривизна. Сумма углов треугольника меньше 180°.

марклар

марклар

 

Проблема космологической постоянной

Космологическая постоянная – качественная мера тёмной энергии. Теоретически предсказанное значение оказывается больше экспериментально наблюдаемого в 10120 раз. По словам физика-теоретика Ли Смолина, это «наихудшее предсказание, когда-либо сделанное научной теорией».

марклар

марклар

 

Почему гравитация настолько слаба?

Гравитация в десять триллионов триллионов раз слабее слабого ядерного взаимодействия и в триллион триллионов триллионов раз слабее электромагнитного (см.табл.). Но почему из четырёх фундаментальных сил гравитация настолько слабее остальных? Дальше всех в этом вопросе продвинулась М-теория, согласно которой три негравитационных взаимодействия описываются струнами с открытыми концами. Открытые концы струн не могут оставаться свободными – они закреплены на 3-бране (коей является наше 3-мерное пространство). Другими словами, открытые струны навсегда заперты в 3-х измерениях (в том числе и свет, поэтому дополнительные измерения недоступны нам для прямого наблюдения). Иначе обстоит дело с гравитацией. Гравитон (квант гравитационного поля) описывается в М-теории замкнутой струной, поэтому может свободно перемещаться в многомерном пространстве. Причиной слабости гравитации в 3-мерном пространстве может быть то, что она действует в многомерном пространстве и ослабевает при уменьшении числа измерений. Закон всемирного тяготения из школьного курса физики: F = G×m1×m2/R2, где G – гравитационная постоянная, m1 и m2 – массы двух гравитационно взаимодействующих объектов, R – расстояние между ними. Обобщённая формула для n-мерного пространства выглядит так: F = G×m1×m2/R(n-1). Легко заметить, что при любом R<1 сила гравитации возрастает вместе с n. И с этой точкой зрения согласны не только струнные теоретики. Сейчас экспериментаторы активно исследуют так называемое «отклонение от закона обратных квадратов» на сверхмалых масштабах.

марклар

марклар

 

Тождество Эйлера

ТЭ связывает пять математических констант в простую и изящную формулу: eπi+1=0, где: e – число e, основание натурального логарифма, i – мнимая единица, π – число пи, отношение длины окружности к длине её диаметра, 1 – единица, нейтральный элемент по операции умножения, 0 – ноль, нейтральный элемент по операции сложения

марклар

марклар

 

Что такое «тёмная материя» и «тёмная энергия»?

Тёмная материя – неизвестный вид материи, который взаимодействует с видимой нами материей только гравитационно. Это значит, мы не можем её видеть. Тёмная энергия – неизвестная сила гравитационного отталкивания, заставляющая нашу вселенную расширяться ускоренно. В отличие от известной нам со времён Ньютона силы гравитационного притяжения, гравитационное отталкивание возрастает с увеличением расстояния между взаимодействующими объектами. Это значит, чем дальше, тем сильнее (и без верхнего ограничения по скорости). Таким образом, наша Вселенная обречена на тепловую смерть.

марклар

марклар

 

Что может превышать скорость света?

1. Законы физики гласят: ничто во Вселенной не может превышать скорость света. Данное ограничение не относится к ткани самой Вселенной, которая во всех инфляционных моделях (успешно согласующихся с наблюдательными данными) спустя 10-43 секунд после Большого Взрыва расширялась быстрее скорости света. 2. Квантово запутанные (т.е. определённым образом скоррелированные) частицы передают в пространстве свои квантовые состояния мгновенно (т.е. с бесконечной скоростью), обнаруживая нелокальную природу нашей реальности.

марклар

марклар

 

Я слишком стар для всего этого...

Точнее, в заголовке должно было быть еще одно слово, но, на мой взгляд, его не стоит употреблять на приличном форуме. Итак, начнем обзор бокс-сета Смертельное оружие, вышедшего месяц назад. Во-первых - коробка из черного картона, с "кровавой" надписью: Далее. Вся музыка к 4 частям уютно разместилась на 8 дисках (по два диска на часть). Здесь очень удобно сделано - каждая часть находится в собственном двойном джевел-боксе. Для любителей "читать под музыку" - информативный буклет от Джеффа Бонда (который, кстати, тоже считает, что он слишком стар для всего этого ) Из-за информативности буклета, к самим дискам прилагаются лишь экстра-титры (продюсеры, композиторы для песен и т.п.), а также список музыкантов, принимавших участие в записи (такое уж правило у AFM). Но если вынуть обложки и сложить их вместе, получится вот такой "постер": В общем: все шикарно, красиво, звучит отлично (пара треков была взята из "сторонних" источников, но качество не особо страдает). Единственнное, чего не хватает - это потрекового анализа. Но здесь на него, в принципе, и не приходилось расчитывать. Во-первых, объем буклета был все же ограничен (38 страниц полезного текста и картинок), а делать его толще - было бы дороже. А во-вторых, по грустной традиции множество фрагментов, написанных специально для каждой части, часто заменялись на треки из первого (иногда - второго) фильма. Но Джефф Бонд все равно нашел выход из этой ситуации, подробно описав основные темы, написанные для каждого фильма. Цену я уже называл ранее, она вполне разумна (по сути - это 4 диска за $29,99, просто в одной коробке). И тираж, к удивлению многих, расходится быстро. Так что не стоит тянуть до последнего...

Barry Fan

Barry Fan

 

Последний рывок

Итак, в конце года неожиданно проснулись ребята из Varese Sarabande. В год своего 35-летия они умудрились отметиться своеобразным антирекордом, не выпустив ни одного саундтрека из своей т.н. "Клубной" серии (к старым фильмам, и фильмам, права на музыку к которым они полностью контролируют). Конечно, причина была понятна - все-таки юбилей, в честь этого - куча концертов по обе стороны от Атлантики... Плюс выходили саундтреки к современным картинам. Но того главного, за что варезовцев всегда любили/ругали/ценили/ни в грош не ставили (здесь выбирайте сами) - не было. И вот, на прошлой неделе появился анонс, что сегодня, 9 декабря будут доступны для предзаказа диски из "клубной" серии. Как говорится, УРА! Единственная вещь омрачила жизнь ряду товарищей. Немецкий партнер компании, издатель Colloseum Records умудрился не скрыть от простых пользователей картинки, полученные из Штатов. В итоге, все секретные названия уже в воскресенье были несекретными. Товарищи, про которых я уже говорил, орали во весь голос: "Вы убили интригу! Вы испортили все ожидание!" (и т.д. в том же духе). В оправдание доморощенных шерлоков-холмсов скажу, что эти товарищи почти в том же составе регулярно орут после анонса "Какое убожество! Ничего нового, это совсем не мое" (и т.д., в том же духе). Зато адекватные люди получили почти сутки на полноценное размышление - а надо оно мне, али нет?! Ведь вся прелесть "клубных" релизов от Varese заключается в том, что, несмотря на гневные крики "Какое убожество! Ничего нового, это совсем не мое", почти все саундтреки в "партии" распродаются за неделю-месяц (а кое-что исчезало меньше, чем за 24 часа!). Итак, что мы имеем в первой (и последней) партии от Varese Sarabande? Во-первых, наконец-то завершилась эпопея с изданием саундтреков к классическим фильмам серии Звездный Путь (Star Trek). Оговорюсь, что лично я считаю все первые 10 фильмов (до "перезагрузки" 2009 года) классическими (6 частей - с героями из оригинального сериала 66-69 годов и 4 части - с героями "Нового поколения"). Так вот, наконец-то издан саундтрек к последней части - Возмездие. Один из последних саундтреков Маэстро Джерри Голдсмита выпущен сразу на 2-х дисках. Теперь все 10 частей наконец-то доступны фанатам. Тираж - 5000 экз., цена - $24.98 (*) Во-вторых, завершилась эпопея с ожиданием саундтрека Алана Сильвестри к фильму Дж. Кэмерона Бездна. Здесь проблема была в том, что у Varese опять были полные права на музыку, и они упорно не желали переиздавать альбом. В итоге - 2 диска с почти 100 минутами оркестровой, хоровой и синтезаторной музыкой. Классика конца 80-х! Тираж - 3000 экз., цена - $24.98 (*) В-третьих, впервые на CD вышел саундтрек к фильму Звездная мишень (Софи Лорен, Макс фон Сюдов и др.) от Лоренса Розенталя. Саундтрек к этому фильму является знаковым для издательства - это была первая пластинка с саундтреком к фильму, выпущенному крупной студией (MGM). Тираж - всего 1000 экз., цена - $17.98 (*) В-четвертых и в-пятых, в рамках серии Encore (переиздание старых изданий "клубной" серии еще самого первого образца начала 90-х), были выпущены саундтреки нашего Майкла Кэмена к триллеру 1987 года Подозреваемый и Джеймса Хорнера к приключенческой комедии 1988 год Озарение. Тираж обоих составляет 2000 экз., цена - по $17.98 (*) за каждый. И в-шестых, в рамках все той же серии Encore, Varese переиздал более позднюю версию саундтрека к фильму Охота на роботов. Тут ситуация такая. Оригинальный (т.е. - короткий) саундтрек вышел через год после фильма - в 1985 году. В 2006 вышла "DeLuxe"-версия, которая была распродана очень быстро. Именно эту версию Varese и выпускает вновь тиражом в 2000 экз. (как и в прошлый раз), но чуть дешевле - за $17.98 (*) Вот так выглядят последние релизы от Varese Sarabande Теперь раскрою интригу звездочки (*), которая шла после каждой цены. Дело в том, что Varese Sarabande является "самым независимым издателем" из всех. Т.е. если нормальные издатели обычно делают скидки оптовым покупателям (т.е. магазинам), то Varese - никогда. Поэтому представленные цены актуальны лишь на сайте самого издателя. Цены у других продавцов намного выше (в среднем, к каждой цене надо прибавить по 5 баксов). Что брать и где? Решать уже Вам. Но даже если среди этих 6 саундтреков нет именно того, который Вы хотите, все равно советую обратить внимание на эту "партию". Здесь есть и музыка к фантастическим фильмам, как симфоническая (Возмездие, Бездна), так и чисто электронная (Охота на роботов). Здесь есть музыка к военному фильму с шикарной темой любви (Звездная мишень). Здесь есть и психоделическая музыка к триллеру (Подозреваемый), и веселая музыка к комедии (Озарение). Может быть что-то подойдет, исходя из жанра?..

Barry Fan

Barry Fan

 

Черная пятница и пр.

Итак, в Штатах идет "Черная пятница" - день скидок и прочих приятностей. Саундтрек-индустрия более чем подготовилась к концу сезона - почти у всех остается одна-две "партии" саундтреков, которые они выпустят до 25 декабря (ибо Рождество, а значит закончат работать они числа 20-24-го). Ну а чтобы продержаться почти месяц, в эти последние "партии" включают то, что народ будет брать очень быстро. Итак, Интрада неожиданно для всех решила сделать релиз на неделю раньше намеченных сроков, и выпустила 3 диска с 4-мя саундтреками: Ремо Уильямс (тв-пилот)/ Миссия "Акулы" - оба от Крейга Сафана; Я женился на убийце с топором - Брюса Бротона; и жемчужину данной "партии" - оригинальные записи к культовому фильму Блейка Эдвардса Завтрак у Тиффани от замечательного Генри Манчини (почти 79 минут оригинальной музыки против 30 минут перезаписи!). La-La-Land презентует последние саундтреки в этом году, зато какие! Во-первых, любители автографов могут купить одну из 360 копий саундтрека к игре и сериалу Defiance, который раньше был доступен только как скачиваемый контент. После того, как эти копии закончатся, сам диск можно будет купить только через амазон или других ретейлеров (без автографа Беара МакКрири, естественно!) Цена - $21,98 Во-вторых, все те же любители автографов могут попытать счастья и разжиться автографом Джона Дебни, который подписал почти сотню буклетов для диска с музыкой к сериалу Бонни и Клайд. Цена - $15,98 В-третьих, любители вестернов могут купить Перестрелку в О.К. Коррал от нашего соотечественника Дмитрия Тёмкина. Цена - $19,98 В-четвертых, вновь любители автографов могут попытать счастья и урвать диск с дополнительным буклетом, на котором свою подпись оставит Роберт Фолк с музыкой к культовой первой части Полицейской академии! ВНИМАНИЕ - тут будет только музыка, песен нет. СОВСЕМ НЕТ! НИ ОДНОЙ НЕТ!!! Хотя замечательная тема, что звучит в баре "Голубая устрица" - будет! Цена $19,98 В-пятых... Вам не наскучило читать про любителей автографов? Но, тем не менее, они опять могут получить автограф, на сей раз - Джона Оттмена. И речь идет о давно ожидаемом двухдисковом издании музыки к фильму Возвращение Супермена. В чем громадный плюс? В отличие от господина Зиммера, Оттмен использовал в своей музыке тему Супермена, которую написал Джон Уильямс. Так что по сути этот саундтрек - логичное дополнение к бокс-сету о Супермене (о котором я уже рассказывал). Цена - $24,98. В-шестых... Теперь любители автографов могут отдыхать - здесь им ничего не светит . Самый монументальный релиз конца года - музыка ко всем четырем частям легендарной полицейской саги на 8 дисках!!! Вы готовы? ДА - ЭТО СМЕРТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ 1,2,3,4! Легендарная музыка Майкла Кэмена, Эрика Клептона и Дэвида Сэнборна к каждому фильму представлена на 2 дисках, каждый диск упакован в собственную jewel-коробку, а все вместе они убраны в потрясающий бокс-кейс. Теперь о грустном. Цена на Смертельное оружие - $119,98. Это связано с тем, что к первым трем частям помимо музыки написанной для картины (иной раз и не использованной!) будут представлены оригинальные саундтрек-альбомы, на которых звучат песни Джорджа Харрисона, Элтона Джона, Стинга, группы Beach Boys... Но с другой стороны - это же СМЕРТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ!!! Классика! Ну и Кэмен наш родной, на пару с Клептоном (жаль, что в Бонде этот тандем так и не поработал). И опять же, $119,98 - это четыре "стандартных" издания по $29,99. Так что представьте, что вы за один раз берете четыре отдельных издания, которые для красоты и изящества упакованы в стильную коробку На закуску - фотографии! (нажмите, чтобы увеличить!) Отдельным кадром - Бокс-сет Смертельного оружия! И "общий" снимок: Продажи саундтреков Интрады уже идут, издания от La-La-Land появятся во вторник - ориентировочно в 12.00 по мск.

Barry Fan

Barry Fan

 

Опа! Опа! МакКрири и Европа!

Чтобы избавить читателей от иллюзий, что в этом блоге речь идет только про "старье", пришло время для обзора совершенно свежего саундтрека - 19 дней всего прошло с момента официального выхода диска (и появления в ЯМелодийко ( ). Сегодня речь пойдет о музыки Беара МакКрири к фильму Европа (Europa Report), который уже успел засветиться на кинофестивалях и лишь в начале августа пошел в кинотеатрах Штатов. Приступим. Альбом получился очень приятным. Сейчас все эти "приятности" разложим по полочкам. Нулевым пунктом хочу отметить - приятно, что композитор и его лейбл Sparks & Shadows выпустили альбом на CD - это в наш-то век скачивания с Амазона и уже упомянутого iTunes (не говоря уже про торренты и другие "нехорошие" сайты, где можно получить что-то совершенно бесплатно). Что мы имеем в плане музыки? Имеем довольно интересный саундтрек к псевдодокументальному фильму. Сами понимаете, что тут двойная сложность для композитора - музыка должна звучать и "документально" (т.е. быть фоном), и при этом должна быть запоминающейся (это же кино, а не реальная документалистика!). С этим МакКрири справился "на ура!" - одна заглавная тема чего стоит! (часть трека Europa Report (For Solo Piano)). Приятно, что, несмотря на наличие электроники, основной упор сделан на "живые" инструменты (примечательно, что из всего оркестра представлены только струнная секция и пианино, на которые потом "навешивались" электронные семплы). Опять же, само издание сделано "вкусно" - хотя фильм и новый, к диску прилагается информативный буклет моего хорошего знакомого Рэндалла Д. Ларсона, который кратко рассказывает о фильме, дополняя рассказ выдержками из интервью с композитором. Теперь о недостатках. Пункт спорный, в виду некоторой моей некомпетентности - это мой первый альбом МакКрири, поэтому за неимением иных образцов его творчества, мне трудно сказать (а такие разговоры ведутся!) - имеется ли здесь некое повторение старых приемов, схем построении фраз и т.д. Возможно, не обошлось без этого. Но если рассматривать альбом как отдельно стоящую единицу, эти недостатки (если они есть, повторюсь!) не сильно заметны. Итак, более подробные семплы можно послушать в iTunes (в России альбом стоит всего 129 рублей!). Купить диск можно, например, на Амазоне (но, увы, дороже - за $15 без доставки). В следующий раз речь пойдет о музыке к реальному документальному фильму и о саундтреке про человека, который видел, как распяли Иисуса Христа.

Barry Fan

Barry Fan

×